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| 2019/09/11 10:40:39瀏覽1689｜回應0｜推薦2 | |
| 《詞牌 • 強盜 • 月球》/ 醺人
（一） 翻開任何一部詞牌，在每個空格旁邊（或上、下方，因版本而異）都註有「平、仄、中」的字樣或代號（圓圈、方形、三角••••）。而有些空格（通常在句末）又有「韻」字或號。這些字、號都有指導作用：註「平」的空格必須填入平聲字；「仄」必須填仄聲字；「韻」必須押韻；「中」可平可仄，任君自由選擇，是詞客之最愛！（誰不愛自由？！） 且憑想像力，重新併構一下纂集編綴一部詞譜的大概經過情景： 場面1：在某個空格，幼安（辛棄疾）填個平聲字，易安（李清照）填仄聲；編輯大人一看，讚歎：『大師手筆就是好，平仄都妙！』朱筆一揮，批個「中」，平仄兩可； 場面2：同一個空格，重光（南唐後主）填平聲字，醺人（現代酒客）填仄聲；編輯大人厲聲吼叫：『人家李煜是詞宗，這醉貓算什麼東西！』朱筆當然批「平」••••。 可見詞譜是由許多雅達才俊的範作提供概念，積腋成裘的最佳格式。想分辨一個牌子是「熱門」或「冷盆」，只須看「中」和「韻」字的多寡就知道：多的一定有很多範例在背後撐腰，是「熱門」，少的則是「冷盆」。 《曲玉管》105字，全是平仄，不見一個「中」字，前片四平韻、二葉（仄）韻，下片三平韻，少得可憐，該算是冷門中的冷門。再看全詞二十二句，韻腳前六後三，數目已少，分佈又極不平均，違反常例，結構上有明顯的破綻，是不幸的缺陷。 老頑童提倡《曲玉管》，應該不是吃得太飽撐了，而是想替這牌子尋求變格，塑造出比較完善的式調，用心良苦。逸峰、探長二兄跟他熱烈起鬨，大概也是這個原因。他們共同努力，在規格允許情況下填增幾韻，使上下片更平均••••是一大貢獻，於此不贅。 （二） 有了這層意義，九一八大家感懷國恨，醺老兒也只好勉強上陣，濫竽充數一番了： 《曲玉管 • 九一八》/ 醺人 ——國恨感今昔 犯我河山，陰魂不散，常年慣賊侏儒盜。 矬腿狼心獠面，東北開搔，動屠刀。 匪首天皇，尤該剜腹，碎腸屎尿陳宗廟！ 九月秋寒，十八風颯蕭蕭，恨難消！ 易幟鷹揚，釣魚島，天兵巡哨。 更虧戰友朝鮮，蓬萊試射驚梟。 待平妖，滅妖邪神社，對酒舒懷長嘯。 共期華夏，躍起飛高，氣勢凌霄！ 探長王斐兄身為倡導人，醺老兒既已蠢動，他怎能沒有表示？醺老兒跑龍套起了拋磚引玉作用，請出了他的壓軸戲。他聰明過人，說什麼『依老兄句末韻腳』。這麼一來根本連詞譜也不用翻開，就有驚人鴻鉅： 《曲玉管 • 九一八》/ 王斐 ---依醺人老兄句末韻腳成此以和 萬里江山，兆民聚散，於今始遇真強盜。 一看賊人兇面，群眾搔搔，懼兵刀。 歎吾倉皇，由他刳腹，更羞匪類開宗廟！ 九月冰寒，暢月兵馬蕭蕭，亂難消！ 赤幟飄揚，國中島，蘇聯前哨。 滿洲直接朝鮮，全然受命東梟，是群妖。 看荒蕪城社，對酒仰天長嘯。 那時華夏，國府功高，誌在雲霄！ 好個『於今始遇真強盜』！也只有探長兄才有這種手筆！七字一句，說的比醺老兒整闋詞105字還要多！盜跖、赤眉、銅馬、黃巾、竇建德、黃巢、李自成、張獻忠••••這些人在泉下如果看到這句，不知有何感覺？是給作者喝滿堂采？還是發出噓聲？ 他說的『國府功高』，是他個人的偏見，醺老兒不敢苟同。上世紀，我中華碰到的大強盜是小日本，小強盜正是那個「天下為私」（完全違反孫文），掏空國家的「國府」。 （三） 一面欣賞探兄佳句，一面感歎這麼兇橫殘暴的真強盜，為什麼偏偏讓咱們碰到••••。 這時候，窗外一輪明月當空高懸。有感，又得《曲玉管》： 《曲玉管 • 詠四季月》/ 醺人 典範球形，唯因運轉，須逢十五方全現。 或舞魚龍燈飾，通市歌絃，啖湯圓； 或納姮娥，空閨孤苦，廣寒玉兔長相伴； 或憫幽魂，恤別開鬼門關，探陽間。 害慘詩仙，捕虛影，醺然遭難！ 造成蛻變狼人，歐洲駭俗塵寰！ 太空船，若干年硏發，卯勁爭先登岸！ 讚卿忠節，衛主巡邊，值夜中天！ 東坡學士所以說『月有陰晴圓缺』，只因為在他的時代，沒有人能向他解釋星日月的運轉現象。其實是陰也罷，是晴也好，月還是她自己；而不分圓缺，無論是元宵月、孟蘭月、或中秋月，她都是球形，任誰也改變不了！就像不管怎麼樣歪曲歷史，捏造教科書，從「九一八」開始，到昭和裕仁跪叩「無條件投降」為止，到神州來的小日本鬼子兵全都是強盜，同樣是永遠不爭的事實！正是： 複述松花江寇案 雙修曲玉管詞牌 |
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| ( 創作｜詩詞 ) |
