（一）

有一回，一個老朋友沒頭沒腦地問：『你這老兒寫詩，為什麼總是「返步」？』醺老兒愣住了，正在尋思該怎麼回答，他意猶未盡，又接著問：『如果「返步」的是老頑童，還可以理解，他是把頭當腳走路。但你這老兒雖然整天泡在酒缸裡，也沒見認真醉過，怎麼一寫起詩就顛三倒四？』

朋友一下子問這一大串話，也一口氣就犯了好幾個錯誤： 

一、醺老兒寫詩，不「總是」「返步」，有時候也「原步」；

二、老頑童不是「如果」，而是真的常常「返步」；不單是他，吟友之間，逸峰兄也時常採用這方式唱和；

三、這位老朋友應該是金庸武俠小說迷，卻背記得不熟：用頭走路的並不是老頑童，而是老毒物歐陽鋒；

四、老頑童極可能以「倒豎蜻蜓」姿態走路，閩南話叫「騎飛魚」，但他會用手，不會用頭；他的頭只用來出歪主意搗蛋、想正經事痛斥日寇；

五、「返步」並不是「顛三倒四」。

想回答老朋友的問題，必須先給「返步」下個定義，從「唱和」說起。

古往今來，文人之間不斷互通文字訊息，你給我一首，我也回你一闋。這種交流，如果各押各的韻，通常是相贈詩詞，必須挑選適合形容對方的字韻。但有時雙方聲韻上，有某些程度相似或相同的吻和，就像新疆草原唱者對唱一樣，所以叫「唱和」（「酬和、和吟、酬唱、酬吟……」），往來兩次以上的叫「疊韻、疊唱、疊吟、三疊、四疊……」。

                （二）

唱和雙方有時候採取相似的韻，例如唱者用「東、同、中、翁、逢」五韻，和者回以「東、童、風、通、紅」，雖然不完全相同，卻都屬於《佩文韻府》（俗稱《平水韻》）上平聲、一東韻；這類型叫「依韻」。

如果雙方採取完全相同的韻，用韻次序又絲毫不變，唱者用「東、同、中、翁、逢」，和者也回以「東、同、中、翁、逢」，這類型叫「次韻、步韻」。但醺老兒比較喜用另一個更準確的稱謂：「原步」或「原韻」。「依、次、同」等字意思交互彷彿，難免曖昧；說「原步」絕對錯不了！

如果雙方採取完全相同的韻，但次序上有變動，這類型就叫「同韻、用韻（這樣叫非常不妥，卻是古人所訂）」，可能產生以下四種配合：

一、次序推前一位，唱者用「東、同、中、翁、逢」，和者回以「逢、東、同、中、翁」；這分類叫「上步、進步」；

二、次序退後一位，唱者用「東、同、中、翁、逢」，和者回以「同、中、翁、逢、東」；這分類叫「下步、退步」；

三、用這些相同的韻，就像畢卡索的畫，先摔碎，再重新組織次序，就像萬花筒一樣，變數最多，可能產生各式各樣的組合，例子多不勝舉，就免了；這分類叫「跳步、漫步」；

四、最後一種分類，則把這些相同的韻，全面倒過來押，唱者用「東、同、中、翁、逢」，和者回以「逢、翁、中、同、東」；這分類叫「返步」，也正是老朋友問醺老兒為什麼「總是」用的那種方式。其實醺老兒雖然比較常用「返步」，但並不反對「原步」，而且每次

讀了好詩詞，都要想方設法去「原步」。抄柳永詞於下說明這一點：

                       《雨霖鈴》/ 柳永

               寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。

               都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。

               執手相看淚眼，竟無語凝噎。

               念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

               多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

               今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。

               此去經年，應是良辰好景虛設。

               便縱有千種風情，更與何人說？！

                       （三）

「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」！

這種境界，如果是作者的親身經驗，這位鄉賢就不枉在世上活一回了；如果是他想像出來的，單憑這一句，詞壇也該由他來領風騷！

我輩寫詩填詞，往往如履薄冰，小心翼翼，唯恐用字重複，壞了語氣。且看這闋《雨霖鈴》有多少重複字：「無緒、無語」、「多情、風情、曉風」、「去去」了，還來個「此去」、「千里、千種」、「更那堪、更與何人說」。有了這麼多重複字，念起來非但不覺得彆扭，而且流利順暢自如；作者的才華可見一般。面對如此好詞，醺老兒怎能不想「原步」？！

現代填詞，常見詞牌外加小題的慣習；宋代還不流行這一套，所以這闋《雨霖鈴》就延用常例，以首句「寒蟬悽切」為名稱；不過，如果一定必須替它起個題，叫「送別感懷」最貼切。而醺老兒縱使再渴望「原步」一番，也不會笨到更兼「原題」奉和！理由很簡單：「送別」的種種刻骨銘心感覺，已經被柳屯田寫光寫絕了，何必自討沒趣再去跟他爭鋒？！這就像東波學士的《念奴嬌 • 赤壁懷古》，醺老兒同樣很想附庸仙品，卻不會全單照和；先別說醺老兒沒去過赤壁，就算去了，公瑾小喬、諸葛孔明都讓老蘇搶先懷弔了，難道要去歌頌黃蓋屁股挨板子、曹阿瞞慘敗，差點投江？！幸好這兩闋婉約派和豪放派的代表作詞韻都已熟記在心，也終於找到適當的機會完成夙願，經過情形將來再另文報告，題外話就此打住。

醺老兒的詩詞，九成以上是唱和之作，使用「返步」韻法，不但佈局、組段、造句、遣字都能重新開始構思，又可以避免跟原唱許多字位重疊。這就是醺老兒常常「返步」的原因。老頑童也常用，醺老兒雖不是他肚子裡的蛔蟲，多少可以猜想是他的叛逆性在起作用。至於逸峰兄，與老兒神交已久，深知他宿儒碩哲，大雅君子，你經常「返步」奉和他，他也禮尚往來，「返步」賜和。正是：

                 思維反向猜童佬

                 仰止高山數逸峰