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| 2008/07/11 03:32:00瀏覽41｜回應1｜推薦0 | |
| 嗯，寫小說。 誰能教我，該怎麼完成寫一部小說？但誰能先教我，要如何 開始一部小說？ 把舊的作品從衣櫃底層翻出，到底還是那句衣不如新，所以 又不安份的想寫個新作品，但也總是人不如故，想來想去，題材 還是那段過往人事的難忘經歷。 其實，我算是個不負責任的讀者，跳躍式的閱讀小說，讓我 腦袋經營著複合式的文字事業，也因為如此，我寫過的小說多半 只到啟為止，不僅承不下去，還得半路急轉，最後草草結合。現 在，不甘寂寞的倉頡靈魂又繞著我的柯里昂情緒轉悠──我又手 癢了。 寫小說是一件耐人尋味的人生考驗，寫完了，你會鬆一口氣 ，還會有自以為是的成就感，這跟練習賽時打全壘打是一樣的道 理，講白一點，很high，但講更白的是，只有自己在high，並不 列入正式成績裡頭。但總是一種身體躺平的舒暢感。 然後，我得告訴你，我不曾感到舒暢。 這是當然，因為我不僅是個不負責任的讀者，還是個沒義氣 的寫作之人，很多作品都在電腦桌面擺上大半年了，為了將就我 那不願屈服的寫作個性，怎樣我都不肯把它趕快完成。還是老話 一句：「沒好靈感不寫。」我該慶幸我功力不夠，作品裡的人事 物都活不起來，不然它們一定聯合起來反叛我，抗議這個昏君的 剛愎自用。 說穿了也未必是多麼不可一世的鐵血俾斯麥，只是作家的靈 魂絕對不願意只想當倉頡的影子而已，他還想有些新意。例如我 曾嘗試著寫一些露骨的文字，就像那些著名小說裡對性的敘述一 樣。寫性只是跟真實作個結合，好比米勒的裸體畫那般，細膩的 性徵不代表思想邪惡，只是單純的「印象寫實」風格。也像賴志 穎的「匿逃者」裡那篇「無聲蟬」那樣，那叫貼近讀者的真實， 而不是演繹出來的戲曲。 又或者，我也想過寫個暴力的言語來詮釋新作品。而我心裡 高度崇尚的「教父」就是個例子，寫黑社會，如果用文謅謅的上 層角度來描繪，我不信馬里歐‧普佐會從紐約地獄廚房的窮鬼寫 到變成戲劇大師。 但拉回書中以外的世界來看，人性有個不願自己承認的盲點 ：請試問自己，你的人生是不是有嚐試過性方面的體驗，或是曾 不在乎的說過髒話，或者你身旁的友人與你談論過性，然後也有 其他友人開口閉口就是粗俗的話語，但，在閱讀文章時，又總對 「某小說的某段敘述性愛過程極為寫實」和「這本書中的人物時 常脫口而出的鄙俗髒話」感到害羞，或產生不想用心閱讀的情境 。我得跟你說，或是對自己說：人就是如此。 這就是為什麼我的小說一直比散文難產的原因。「對於一個 真正會寫出好作品的寫作之人而言，什麼都會寫，也能寫的貼切 。」這是我一直秉持的想法。可是我總會寫到一個沒有新意的時 候，這不是瓶頸，而是岔路。倒不是說我不斷的想著性和暴力該 怎麼寫，而是想嘗試不同的創新寫作手法。就像「上帝的黑名單 」那樣，殺人過程很血腥與真實，而不只是局限於什麼情人間的 甜蜜約會啦、對人生的自我期許啦、對世間事物的個人看法作的 比喻手法啦和靈感來時的人生想法等等。我想，如果我真的是想 改變風格，那就應該勇於嘗試所謂的「挑戰觀感」，或甚至於拋 棄舊有思路。嗯，所以，我把整本的「洗遍天下」看完了，但是 對於「追風箏的孩子」，至今我還不知道埃米爾追到了哪裡？ 總是很苦惱，沒有好題材不是？到也並非如此，似乎只是腦 袋還不夠活絡罷了！ 「當我們回到起點，就會看清楚道路的方向；如果遇到困難 ，就回到起點，重新尋找答案。」這是「超完美搶案」這部電影 告訴我的一段話，那麼對於一個尋找新意的寫者而言，也許我該 回到原先出發的地方，冷靜的好好想想，想著該如何完成一部小 說。 化繁為簡。 然後，我心底發出了一個聲響。 「最初的寫作，都是起源於模仿。」好吧，既然原點讓我這 樣思考，那麼我就重新開始，為了寫一篇好故事而......從零開始 ...... |
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