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| 2009/12/03 10:50:26瀏覽371｜回應0｜推薦6 | |
【聯合報╱記者李志德╱台北報導】 2009.12.02 03:51 am p.s.許多年前就很看好戴導，這位深具內涵、關懷人文、不炒短線的演藝界人士得到金馬獎之殊榮，可謂實至名歸。更令人高興的是，「不能沒有你」在社會上引起如此大的反響，讓人覺得台灣還是有希望的。 「我只想提出一個問題：所有的環節都奉公守法、恪盡本分，為什麼事情會變成這樣？」才藉著「不能沒有你」一片拿下金馬獎最佳導演等四項大獎的戴立忍，昨天在內政部談到拍攝本片的初衷。 戴立忍也說，希望馬英九總統能在公餘看看本片，不是因為這部電影有多了不起，而是它開啟了一個對話的空間。。 「不能沒有你」描述一名失業男子希望認領親生女兒，卻受限於法律和官僚制度無法如願。片中批判的對象，幾乎全是內政部相關業務，部長江宜樺要求部內同仁都要看這部片子；昨天下午是第一場放映會，由社會司同仁觀賞。 「這就是你在電影裡批判的社會局的上級，」江宜樺在放映會後的座談會上，笑著對戴立忍介紹在場的「觀眾」。面對台下的公務員，戴立忍表示，「不能沒有你」的劇本修改過七次，一開始確實有許多批判，但後來發現這不是某一個環節、面向的問題。 「我沒有意思要批判，而是透過電影的形式放大一個現象，讓後面的仁人志士，知道如何避免重演，」戴立忍說，相信公務員看了應會很有感觸，讓公務員未來從事公務時，更有「人」的感覺。 江宜樺表示，內政部是買下在部內播放的版權，希望所屬兩萬多名同仁都能全部看到這部電影。但戴立忍似乎有不同想法，他說希望公務員能在公務以外的時間，再到戲院觀賞，「畢竟大家領的都是人民的納稅錢」。江宜樺和在一旁的立委郭素春連忙打圓場，「這是教育訓練的一部分」。 陸委會主委賴幸媛今天也自費在東區一家影城包下一間放映廳，讓陸委會官員欣賞這部電影。官員表示，陸委會是將這項活動視為「教育訓練」的一部分，片中刻畫民眾和公務機關的互動，賴主委希望員工能從片中得到啟示，特別是主管法律的法政處同仁。 【2009/12/02 聯合報】@ http://udn.com/ 戴立忍，別哭 【聯合報╱吳興國（當代傳奇劇場藝術總監）】 2009.12.03 03:34 am 戴立忍從四大導演手中，接到第四十六屆金馬獎「最佳導演獎」時，情緒激動得泣不成聲。此時，身為評審的我，也忍不住心中的激動：立忍別哭！相信台灣文化工作者們此刻的心情，也如同戴立忍般激動，同淚，同泣，這是因為我們對台灣共同的愛！ 我們瞭解，戴立忍的淚，不是因為他身兼導演監製編劇剪輯數職的辛勞委屈，或是和男主角陳文彬兩人只籌到資金四百萬就毅然開拍時的拮据壓力；獲獎的喜悅，肯定了他力搏動輒上億資金的中、港影片的努力；然而，他的淚，卻是為台灣的文化環境而流，為所有台灣文化工作者有志難伸而淚！ 台灣人從來就沒有祖產，只有拚搏，從世代交替中，戴立忍從前輩導演侯孝賢、楊德昌，甚至蔡明亮身上，學到「理想」和「拚搏」，學習在貧瘠的土地上，只有用淚水汗水灌溉出的生命之花，這就是我們引以為傲的台灣精神與人文價值。 無獨有偶，拚搏精神也是台灣表演團體，能在世界舞台上贏得掌聲與尊敬的動能，普遍性的自編、自導、自演、自籌資金的文化工作困苦環境，數十年來如一日，我，至今仍身在其中。 一個文化工作者，對台灣文化困苦的工作環境，隨著年齡有不同的情緒反應。以我為例，三十歲，我大哭；四十歲，我憤怒；五十歲，看著身邊的人紛紛倒下，只有默然。 所以，看看上台領取「年度台灣電影傑出工作者獎」的燈光師李龍禹，上台領獎時，只說了「謝謝」二字的感言，我明白四十五年專業與勇敢地站在崗位，這是他的默然謙遜，作為文化工作者，要把這一代的心靈祖產留給下一代。 我們需要這樣的傳承，政府沒有鋪好路，我們得從自身做起！ 台灣二十多年來的文化教育，一直被政治正確和民粹意識給羈絆，十二任越來越短期的文建會主委任期與主張，只留下一堆破碎永遠無法成形的拼圖，新任推翻前任計畫，專業官員和藝文團隊，跟著進三步、退三步、原地打轉，提案、送審、遞補助、招標、採購、核發票，不計前面成績，一概齊頭，年年從零開始。這時講關係、看風向、有手腕的人自然在這個環境，可以獲得更多資源，人才只能出走或跳船。難怪林懷民老師曾公開嘆說，「台灣是人才大漏斗」，考驗著藝術家有多大的志氣和力氣，給國家來消磨！ 新上任的文建會盛治仁主委第一件被賦予的職責，是百年國慶基金會副董事長，據報導要在全省各地舉辦一百個演出，我不禁脫口大呼，希望這樣的計畫能扎根於百年文化大計；同樣地，主委主張兩岸互設辦事處的想法，以我們對大陸的依賴，是值得鼓勵、正對事實的勇氣；但文化是生民百姓價值觀的延伸，在同文同種的交流下，以大陸人才與資金的優勢，我們固本的長期文化發展政策又是什麼？換言之，我們要找出，如何從中華文化蛻變，卻能優勝的百年核心是什麼？ 我們期待政府帶領我們一起拚搏，企業家嚴凱泰說，「一個企業最重要的資產是人才！」然而人才卻不是一夕可成的，文創產業最重要的核心是藝術家，而不是產業的數據，這點從中國大陸把歷史建築交給優秀華人藝術家，去再創造再經營的氣魄，就明白台灣要藝術家憑各自的才華、精力，去與世爭鋒，大放光彩，卻沒有百年胸襟，恐怕不能長久！ 【2009/12/03 聯合報】@ http://udn.com/ 戴立忍：將同情昇華為同理 張老師月刊 2009/12/02 【張老師月刊╱陳健瑜】 2003年的某天下午，一名男子帶著一位小女孩爬上台北車站前的天橋，哭喊「社會不公」，並做勢往下跳。人的吶喊聲、車聲、員警的哨聲與路人的驚呼，此起彼落，緊張亂成恐懼；接著，新聞媒體的SNG車蜂擁而至，記者、攝影就定位，幾分鐘後，全台灣的目光都投向站前的天橋上。 2009年８月，導演戴立忍以這則新聞改編的電影「不能沒有你」正式在台灣上映。相隔六年，聳動的新聞事件化為樸實的黑白影像，卻逼出觀眾的淚水；當情緒沉澱、距離拉遠，我們在蒙太奇發威的一個半小時裡，突然能理解多年前那個下午的激情與困境……。 《一則偶發的新聞事件》 這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。 當年電視機傳來「挾持」、「對峙」的訊息時，戴立忍正在一家麵店用餐，他僅抬頭冷冷看了幾眼，心想：「浪費國家資源！」付完帳，走出店門就忘得一乾二淨。 「冷漠，是現代人身處在資訊爆炸、傳媒密集世界裡的一種求生機制，就像一個人若是在荒野中受了傷，他一定得壓抑某些疼痛感，努力撐著找救援，讓生命得以繼續，不然真的會痛苦到難以為繼。」他感嘆，或許是源於對媒體嗜血及炒作新聞的厭惡，導致很多時候人們連真相都不願意面對，就急著下價值判斷；在瞬息之間，決定要同情、憐憫、責罵或是挖苦，資訊大量疲勞轟炸，每天與我們擦身而過，似乎也把屬於人性的部分弄得長繭了。 「兩年後，再看到這則新聞的追蹤報導時，心頭一驚，當年的漠不關心，說好聽點是自我保護，講白了就是麻木，後來我開始創作劇本，花了兩年時間去探索、理解、揣摩和想像：那位爸爸攀上天橋的那一刻，真實的感受是什麼？」文稿前後寫了七次，劇中的人物與自身的生命經驗有了愈來愈深刻的對話；初稿的批判是尖銳的，經過一次次地修改，逐漸趨向寬厚的同理，「這議題刺進內心柔軟的部分，讓我看見自己的繭有多厚。」 他表示，影片所呈現的是一種集體行為，沒有刻意要去批判誰，而是提出疑問：「是否忘了任何法律、政策的制訂，都是為了讓人過得更好？讓下一代得以延續？當體制形成之後，是不是『依法行事』，天下就太平了？」 他體悟，任何事情牽扯到人都很複雜，但是我們習於對周遭事件不經思索地貼標籤、下判斷，同情心很容易被激發，剎那間情感氾濫，看到新聞片斷的畫面，馬上聯想「好可憐，快捐錢！」只是情感被喚起，之後呢？若要將感性昇華成設身處地的同理心，則需要思考與時間沉澱。 從認識、探索到為其發聲，戴立忍說，這是一段深刻自省的歷程。「電影中，那些政治人物、公務員、警衛、媒體，甚至路人，每個人都在自己的立場做分內的事，沒有人做錯；到頭來，恐怕唯一有錯的是爬上天橋的父親，而他也只是期盼被社會理解而已。」 《一支測量社會處境的溫度計》 從歐洲到亞洲，迴盪著不同的聲響 「上個月，高雄地方法院要求一千多個法務人員皆要看這部電影，還找我去座談，一上臺，我就穿幫啦，因為我無法提供任何法律方面專業的見解和意見。」他笑著說，「將心比心」怎麼可能有標準答案呢？他是電影人，透過影像理解自己在世界的位置，觀看人與社會的距離；而執法人員也該有他們的方式，去理解各種人生的處境。「所有的幫助和刺激，都在觀影的過程中完成，而我只是努力把一個故事說好。」 電影上映之後，引發的討論與迴響比他預期來得大，「不能沒有你」儼然成為「同理心」的代名詞，甚至有民眾到公家機關辦事情，結果遇到類似電影裡態度較不友善的承辦人員，竟然脫口而出，詰問對方：「有沒有看過『不能沒有你』啊？」也許「李武雄」這個角色，勾動太多人的生命經驗，引發的共鳴才會如此強烈。戴立忍有感而發地說：「像是溫度計，從觀眾的反應可以知道一個社會所處的狀態是什麼。」有趣的是，這部片子是從大西洋沿岸一路播回太平洋，第一站是鹿特丹影展，接著到義大利、香港、韓國全州，再回台灣，他明顯地感受到觀眾的反應很不一樣。 「歐洲的觀影者也流淚了，但是他們認為這是一部很美的電影。」父親與女兒深情的牽掛與呼喊，黑白的水波倒映出的親情如詩，反倒比較少探討人與體制的衝突，戴立忍認為，這應與歐洲各國福利制度相對完善，有時較難召喚出這類的委屈有關；但在台灣、韓國等亞洲國家，對於故事主角的無奈與無助，則懷有更為貼近真實的感受；無庸置疑，台灣對這部電影的回饋，絕對是最全面的。 他記得有位媽媽的觀影心得竟是「愧對女兒」：「我女兒什麼都有，每天還要上一大堆才藝課，可是我們卻缺少了李武雄和妹仔之間，那種最飽滿的情感。」 戴導心有戚戚焉，他坦承對於最親密的家人和朋友，反而最常缺乏同理因子，自動忽略他們的感受。「所以，我下一部電影要講親密關係的殘虐對待。」有如一種心靈修煉，必須不斷剝解、醞釀，不管是面對陌生人或是熟識的朋友，體貼都需要被提醒。 《一句沒有回應的問候》 最深最深的思念，妳過得好嗎？ 說到親密關係，戴立忍表示，「不能沒有你」片中深摯的父女之情，其實是他愛情經驗的投射。 「我很不喜歡描寫自己或身旁的人，可是往往在作品完成後發現，我其實都在寫自己。」不知如何宣洩的思念埋藏在記憶裡，就像妹仔望著大海，一直看，一直看，就能看到爸爸。 「我在金門當兵時，女友在台灣發生意外而過世，可是礙於軍方規定，可是我卻隔著那一片海，回不來，直到八個月之後再相見，僅能站在她的墳前。」他說，那臺詞寫的，正是對逝去愛人的思念。「還有朋友虧我簡直在拍蘿莉塔情結，一看就猜到在說愛情；但又未嘗不可呢，不是說女兒是爸爸上輩子的情人嗎？」轉化，勾起一些情緒，又不致越界，戴立忍停頓了幾秒，透露他的「哭點」：「李武雄最卑微的心願就是，他想知道分離之後女兒過得好不好；而我一直到現在，都希望有人能告訴我，已逝的她，過得好不好？」他感性地說，那種想念是就算與她再也沒有關係，見不到面、聽不到聲音，但仍想知道「她好嗎？」明知期盼已不可得，但若是有人能傳達一句「她很好」，他肯定也會滿懷感謝。 「創作源於生活，甚至高於生活，這個『高』是指保持一種觀看的距離。」深層的人文關懷，是台灣電影最寶貴的資產，顯現對人與社會厚實的觀照。他笑笑地說：「所以我非常關心票房，因為有人賺了，才會有人跟進，繼續拍攝類似的議題和故事。一部電影不能改變太多事情，但是當這類的題材被持續關注，產生的對話多了，才可能對環境產生真的影響。」 若要對這整個歷程下個註解，他若有所思地說：透過不斷地自我對話，每一次都更加收斂，那麼就不是快炒，而是煲一碗湯吧！ 《戴立忍小檔案》 兼長編劇、導演、剪輯、表演。 自1990年涉足電視、電影與劇場，其間亦從事現代詩創作。 2001年編導劇情短片「兩個夏天」，獲得金馬獎最佳短片、台北電影節獎百萬首獎。「不能沒有你」是他最新的編導作品，目前已獲得台北電影獎百萬首獎、日本SKIP CITY國際電影節及南非德班國際影展最佳影片獎等國際影展大獎，並入圍2009年金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳剪輯等十大獎項，2010年將代表臺灣角逐奧斯卡最佳外語片。 苦民所苦 還是專業低頭 【聯合報╱張升星╱法官（台中市）】 2010.01.14 03:24 am 總統、行政院、內政部等中央及地方機關首長，陸續要求全體公務員觀賞電影「不能沒有你」，訓勉公務員除依法行政之外，還要表現人性關懷的同理心。從中央到地方同聲一氣的呼籲，再加上監察院長王建煊適時贊聲：「公務員裡有一大堆笨蛋」等語，上行下效風行草偃，「不能沒有你」的官僚批判，已經成為當前「政治正確」的唯一選擇。 該片改編自數年前的社會新聞，一名男子與女友同居生女後，女友不告而別，他則成了單親爸爸。當女兒面臨就學問題必須確定身分時，才發現女友早有結婚登記，按照法律的規定，女兒將被「推定」為女友及其配偶的婚生子女。爸爸面臨不知去向的女友及其配偶，再加上難以克服的法律障礙，到處碰壁受挫，最後只好訴諸激烈的抱女跳橋而爭取輿論的重視。 對於並不熟悉法律的多數老百姓而言，本片徹底反映出官僚的冷漠與法律的僵化；但是在法律實務工作者看來，本片則是依法行政的必然結果與倫理親情的無奈抉擇。民法第一○六三條規定：「妻之受胎，係在婚姻關係存續中者，推定其所生子女為婚生子女。」「前項推定，夫妻之一方或子女能證明子女非為婚生子女者，得提起否認之訴。」因為女友及其配偶存有婚姻關係，因此女兒將被「推定」為女友及其配偶的「婚生子女」。既然是「婚生子女」，除非其身分被女友或其配偶提起「否認子女之訴」加以推翻，否則任何人都不能主張其為真正生父，要求認領他人的「婚生子女」。 為什麼法律必須這樣規定？這個問題涉及法律對於「婚姻」的制度性保障。婚姻是身分上契約，一旦結婚，夫妻就享有婚姻的權利（例如法定身分、財產分配、親子監護等），同時也負擔伴隨婚姻而來的義務（例如履行同居、互負扶養、貞操保持等）。夫妻間的合法婚姻受到法律的保障，所以在婚姻關係中出生的子女，就不容許他人任意否定其「婚生子女」的身分。這就好像合法成立的契約，第三人不能惡意干擾一樣。這些法律並不是台灣獨有，其他法治國家也有相同的規定。 是否成立婚姻關係，法律尊重個人的自主意思，無法勉強；但是如果選擇同居，嗣後卻希望獲得和婚姻關係相同的身分效力；或者要求國家必須承擔同居生子所衍生出的法律瑕疵，這種「苦民所苦」的主張，其正當性究竟何在？導演有感而發的創作，或許蘊藏文以載道的使命，但是政客卻把一部人文關懷的電影，搞成像「南海血書」、「向雷鋒學習」的政治樣板，民粹當道而專業低頭，令人感慨萬千！ 電影的戲劇張力來自於庶民底層對抗國家體制的強烈反差，其實認祖歸宗的期盼，即使是不相干的旁人也能感受那種得償所願的安慰。但不能平的是：已經去世的蔣經國先生，立委蔣孝嚴仍能突破法律障礙，完成認領改姓的理想；但是活生生的旗津碼頭臨時工，卻在國家體制的囚禁下灰頭土臉，求助無門，這種法律適用的階級落差才是真正應該檢討的地方！ 公務員裡確實有一大堆笨蛋，而且越笨，官做得越大！ 【2010/01/14 聯合報】@ http://udn.com/ |
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