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| 2007/10/15 01:06:08瀏覽6314｜回應0｜推薦7 | |
| 自從《廚師、大盜、他的太太和她的情人》(The Cook, the Thief, His Wife and Her Lover)之後，凡只要有彼得格林納威(Peter Greenaway)的電影，必看。他的電影部部風格迥異，你永遠不知他下一部會變出什麼樣的戲法來。
學藝術出身，更是個畫家的彼得，在他的作品裡，一向是用電影符號、圖象來說話，用大量的視覺語言代表真正的語言，所以，他所編導的電影，一向，對白，很少。而《八又二分之一女人》(8 1/2 Women)可以算是他最多話的電影。 既然片名如此名目張膽的拿費里尼的經典之作作文章，可想而知，這是格林納威用來跟《八又二分之一》對話的一部電影。而如果你就這麼認為格林納威會就此一不做二不休的拷貝《八又二分之一》那就真的小看了格林納威。 格林納威的電影一向有一個特色──用不舒服的題材，讓觀眾產生疏離感。好比《廚師、大盜、他的太太和她的情人》裡晦暗的色調、髒髒的大便、血淋淋的豬仔和最後太太請強盜丈夫吃的烤情人；《魔法聖嬰》(The Baby of Macon)被強暴致死的女演員；《枕邊書》( The Pillow Book)人們的夢幻逸品，竟是人皮書法……但《八又二分之一女人》裡，其實最讓人不舒服的反倒不是情節，而是格林納威的戲謔和壓迫性的鏡頭（特寫大到一張臉在銀幕上只看到三分之二，讓觀看的人很想往後退，看看是不是可以把它看得仔細些，可是沒一會兒特寫消失，感覺又恢復正常了）。 這話怎麼說呢？舉個例子，兒子史多瑞因為父親喪偶，心情沮喪得不得了，於是帶他老爸去看電影，老爸在史多瑞提議時表示，他不喜歡到戲院看電影，兒子問他原因，他說他覺得看電影是一種很親密的行為，和別人在同一個時間擁有同樣的情緒，一想到他要進戲院和不認識的人做這種親密行為，他就覺得不舒服。 開玩笑！這不是把我們這群這戲院看格林納威電影的人當傻子耍嗎？而偏偏你看到這裡又覺得很好笑，只是笑得有些尷尬，因為你要是笑了，不也是笑了自己嗎？ 接下來，史多瑞的爸爸又大放厥辭，說會不會有些導演拍電影，事實上只是為了滿足自己的性幻想？他在說這段話的時候，可是正看著費里尼的電影呢！這對愛電影成癡愛極了費里尼的人來說，又是一項極不舒服的經驗。費里尼(Federico Fellini)的《八又二分之一》(8 1/2)可是抒發他個人對於電影的概念，而格林納威的《八又二分之一女人》可是找來不特別愛電影的「普通人」來說電影！很有趣的對比，不過，就算是沒看過《八又二分之一》也一樣可以從《八又二分之一女人》的對白裡瞧出格林納威的對藝術酸味（有趣的是，他的電影可是沒有一部不藝術的啊）。 至於喜歡用電影符號的格林納威，這次他的新電影有沒有讓符號滿天飛？答案是肯定的，可是看慣了他的手法的人來說，這部《八又二分之一女人》可說是看得最最輕鬆啦！這回他用的手法可幾乎是在以前的電影都出現過的，至少在解讀上，不會太太太困難到要重新思索的地步。 其中有幾個是很特別的，像是影片裡史多瑞父子親密的關係，親密到可以互相坦承相見，只是有著年輕軀體的兒子比較自在，老爸呢！比較靦腆，不過到後來，當老爸穿著白色禮服去參加妻子的葬禮時，被眾人阻足不合禮儀，他的抗議方式，居然是將全身上下的衣服全脫光光，讓陪著他去的親友想辦法弄來「從裡到外」都夠「黑」的衣服。 哈！看到這位頑童似的老爸，不禁笑著說：「酷斃了！」。而且當我看到他們父子相處的模式時，腦中居然不由自主的閃過，有一個我很喜歡的影評人寫到這個地方，一定會提到同性戀。是的，果真不出所料，他發表於「破」報裡的文章就這麼說。而我也不由不贊同，因為這不是暗示，簡直就是明示，只不過手法並不是直接；可是就因為格林納威他用得如此明顯，反而在劇情安排上，刻意讓老爸問兒子：「你是不是同性戀？」史多瑞一臉錯愕，不知老爸何以生出此種想法，當然是立刻否認。（哈哈哈！太有意思啦！） 此外，本片雖然片名是《八又二分之一女人》也是史多瑞父子兩看完《八又二分之一》後，突發奇想的找了八又二分之一個女人到他們的豪宅住個一年供他們享樂。方式是這麼的「大男人」，照說，被物化的應該是女人，然而在格林納威的奇想裡，被物化的反倒是男人；女人為了愛可以霍出去，代人頂罪（女傭）；「八又二分之一」個女人，最後留下來的，只有一個從未露過臉的「半個女人」；女人可是先覺醒，不想被控制，一個出走，當然啦，有的人的方式比較激烈──自殺。而且在電影裡也有一幕經典的物化手法──父子兩對話坐在門前對話時，畫面的底是黑色的，門框是淺色的，牆上又掛著人物畫像，要不是父子兩正在說話，也會微微的動著，你會彷彿看到「畫」。 這可是格林納威的幽默！在《八又二分之一女人》所有的人事物都刻意的被簡化，even性這件事，在這裡也只是單純的性（不然父子兩先後跟同一個女人做愛，僅不是「亂倫」乎？），對史多瑞這對父子而言，似乎所有的事，都在他們控制之下（其實又不然），就連地震，史多瑞也是呼之即來的；可是對於生、對於死，卻是無法控制的意外（對他們來說）──女人動不動就懷孕、不知原因的自殺、又有人在地震的當兒被瓦礫擊斃、就連最後父親也死了、兒子也在一陣天搖地動下性命不保……這個不怎麼被探討的話題──生與死，其實才是一直圍繞著整部電影的「鬼魅」，《八又二分之一女人》始於史多瑞母親的死，終結於史多瑞的死。 但如果你把這部電影看得這麼嚴肅，那可又不對了，因為開宗明義導演就用人名告訴你──史多瑞（Story）──故事，就當它是個故事看看不就得了。何必費心解讀什麼語言什麼符號呢！enjoy！enjoy在故事的幽默和事件，和導演時而出現美美的繪畫美感的畫面，也就夠了！不過我還是覺得他找來一個長得很像馬斯楚（《八又二分之一》裡的男主角）年老樣子的人來演史多瑞的爸爸，真是夠了！ 也許你在閱讀這篇文章的時候會覺《八又二分之一女人》是一部很輕鬆的電影（在我看來是啦，它可是我所看過最輕鬆易懂的格林納威），可是對於不習慣於格林納威語言的人來說，可能還是得懂得在看電影的時候邊看邊跟電影對應的習慣才是。希望這篇文章可以做為你們觀賞《八又二分之一女人》的參考。 |
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