我的日劇生涯是怎麼開始的呢？在早已過了偶像崇拜的年齡，我成為「日劇迷等於年輕族群」的異類，這段來時路，最近在整理舊資料時，片片段段的拼起了我的回顧。

　本質上，我是個很不耐「煩」的人，長久以來台灣電視台那種永無盡頭的連續劇，對我一點吸引力也沒有。可是我又是個十足的「影音迷」，只要一進家門，一定習慣性的打開搖控器，因此從不看連續劇變成日劇迷，是拜台灣的第四台之賜。那個年代，以衛視中文台為首的第四台，重播日劇之頻繁，絕對舉世無雙。我從「東京愛情故事」、「難得有情人」、「101次求婚」這些熟女一路看到「音無可憐」、「白鳥麗子」，欲罷不能的戀上日劇拜的就是第四台的「重播」之賜。無論七點準時下班、十點補習下課、甚至半夜加班結束，打開電視都看的見日劇重播，就算出國沒看完也不打緊，隔二個月又看得見舊戲重演。

　像我這種絕不向連續劇「準時報到」的人，非常能夠適應日劇的重播模式，我既不在意打開電視看到的是第一集還是第十集，也不在意什麼劇名或什麼演員，反正看著看著總會知道的。所以深津繪理的成名作「白雪情緣」，我直到第二次重播時才把劇情拼起來。內田有紀、一色紗英以及木村拓哉合演的「是誰偷走我的心」，直到第三次重播，我才看到結局。至於「夏日求婚」裡的阪井真紀和保阪尚輝，最後究竟有沒有在一起，那是數年以後才解開的答案。

　果然看出心得以後，許多真相逐漸破繭而出，原來十部裡有八部的男主角都屬於傑尼斯系統，知名度最高的叫做「SMAP」，不過我看的最多的是Kinki Kids的作品，從「人間失格」開始，不論是堂本剛和堂本光一二人合演，或是各自表現，全部照單全收。

　雖然二人的演出都不排斥，但評價有別，在戲劇的演出上，我比較喜歡堂本剛的作品，剛的代表作當然是「金田一少年殺人事件薄」，這開啟了他的表演風格，通常他的角色都是有點酷、有點鈍，但大智若愚。當然「青澀年代」的叛逆少年也是他擅長的表演方式，即使純情的「to heart」，他還是對深田恭子不解風情。

　至於光一，多半「溫柔敦厚」的角色使他的風格不夠突顯，我覺得他最傑出的演出應該是「銀狼」，他飾演一個雙重人格的少年，時而溫和時而冷酷，不像「我很好，俊平」裡那個優柔寡斷的俊平，急死人了。至於他和中谷美紀合演的那部怪異到不行的「和弦」，簡直是四季末的荒蕪，害我對中谷美沒有同情只有厭惡。（還好中谷美紀後來在「繼續」中的演出重新拉回我的信心）

　奇特的是在二人的作品中，始終令我記憶猶新的是「未成年城市」，這部原名「我們的勇氣－未滿都市」的日劇由堤幸彥導演，剛和光一帶著一群傑尼斯的小師弟小原裕貴、相葉雅紀、松本潤、穴澤真啟等，以及女星寶生舞、矢田亞希子合演。早期光一和寶生舞經常合作，「銀狼」也是。「未滿都市」有一個不平靜的開場，素昧平生的光一和剛騎著腳踏車相遇在前往幕原的途中，原來幕原發生地震，光一的好友和剛的姊姊皆受困，二人到達目的地才發現整個城市都被封鎖了，駐紮的軍隊嚴陣以待，他們翻墻而入，發現驚人的秘密，原來地震只是政府對外的說詞，其實幕原的居民得了怪病，只要滿20歲就會死亡，因此整個城市只剩下未成年的孩子。

　封鎖在城裡的孩子，只能靠著軍隊所配給的食物過日子，為了搶奪食物，孩子們展開強凌弱、眾暴寡的生存鬥爭，富正義感的光一逐步涉入秩序重整的抗爭中，剛則扮演從旁適時提醒的好朋友，最後他們終於發現原來幕原所發生的災難，全是政府的錯誤。他們在外太空實驗基因改造計劃，因人造衛星發生爆炸，輻射塵落在這個城鎮，於是釀成這場悲劇。知道事實的少年們決定和強大的政府對抗，但徒勞無功。因為小孩子的力量是無法對抗大人的，他們發現最好的報復方式，就是好好的長大，因為所有的大人都是小孩子長成的。所以他們相約長大以後，共同來改變這一切。

　這部日劇的特別在於它沒有浪漫的愛情故事包裝，也不是溫馨可愛的親情戲。而是在科幻式的超現實中，去探討友情與生存的考驗。他讓正義、單純的少年去對照利慾薰心的政客，最後卻讓孩子們發現，握有權力的大人遠遠超過他們所能掌握的世界。這讓他們知道了一件事，那就是邪惡的大人也是小孩長成的，所以讓世界更美好的方式就是讓自己成為好的大人，讓好的大人決定制度、主導社會。

　一個很天真的寓言，不只是創作者的浪漫，而是苦口婆心：希望每一個大人都能永遠記得，我們曾經是兒童。