電影《格雷的五十道陰影》男主人公之人格結構與女主人公之女性意識

壹、前　　言

　　《格雷的五十道陰影》於2015年臺灣上映，這部電影的題材很特殊，是關於SM性愛關係的探討。片名Fifty Shades of Grey，改編自英國作家Erika Leonard（筆名為EL·詹姆絲／E. L. James）所寫的一系列情慾小說「調教」、「束縛」與「自由」三部曲。臺灣直接意譯為「格雷的五十道陰影」，片名其實已告訴讀者（觀眾），男主角克里斯欽‧格雷／Christian Grey，內心有許多道陰影；這些陰影是促成他沉溺於SM的關鍵因素。而他的姓氏「格雷／Grey（Gray）」，其實已經暗喻了他內心的灰色。

影片之劇情梗概如下：主修英國文學的大學生安娜史塔希婭‧史迪爾（Anastasia Steele），在即將畢業前夕，代替生病的同寢室女同學，接下一篇校刊文章的報導工作，前去採訪27歲的年輕成功企業家克里斯欽‧格雷（Christian Grey）。兩人在辦公室訪談時，克里斯欽發現安娜不同於已往的採訪者，對於既青純又美麗的她產生了興趣，一見鍾情。安娜也為克里斯欽既成功聰明而又英俊瀟灑的姿態所吸引。很快地，兩人便展開一段熱烈戀情。初相戀不久，安娜便逐漸地發現克里斯欽的特殊癖好；喜歡剌激的SM性關係，然而她還是一個從未把自己的心與身體給過任何男人的處女，這段情節的安排將兩人的對比一次性地拉大。克里斯欽喜歡上安娜以後，提出要求，希望她能成為他的「臣服者」，在性關係上能夠讓他「支配」，也就是BDSM（綁縛與調教（Bondage & Discipline，即B/D），支配與臣服（Dominance & submission，即D/s），施虐與受虐（Sadism & Masochism，即S/M）。得知這一點以後，安娜掙扎在要不要的邊緣，親熱的同時，她慢慢地發現他有一些不為人知的灰暗過去……

　　下文論述，將以弗洛伊德「人格結構」理論、「伊底帕斯（戀母）情結」，以解析男主人公克里斯欽的內心世界。將擇以女性主義來解析女主人公安娜的思想意識。

貳、男主人公之人格結構

　　影片中色彩的配置，常是揭示人物內心世界的一個極佳隱喻。克里斯欽的SM遊戲室，是紅豔豔的鮮紅色，不難想像他在情感上是極為熱情的。然而外在衣飾，他時常穿著灰色西服、繫灰色領帶，如同他的姓氏Grey（Gray）一樣，他的內心有著不為人知的陰暗面，極度拒絕他人未經同意地碰觸。他有潔癖，連辦公桌也收拾得乾乾淨淨，置於其上的每支鉛筆，都被削得漂漂亮亮、一根根齊頭齊尾地被安置著，似乎暗示反襯著他過去的陰暗面其實是骯髒污穢的。至於女主人公安娜則是一名青春洋溢、活潑熱情而又心思單純善良的女孩，從她光鮮色彩而又簡單樣式的衣著即可窺知一二。

　　雖然電影首部曲尚未完全地揭示克里斯欽不堪的過去，然而隨著情節推展已使觀眾窺探一二了。而小說故事大綱裡早已明白地展示著，克里斯欽有一個毒蟲妓女的母親，母親和他時常受到皮條客的虐待。後來母親死了，他伴隨著她的屍身過了四天才被人給發現。從克里斯欽十五歲開始，便與伊蓮娜‧林肯（羅賓森太太）發生性關係；那時候的羅賓森太太是性的「支配者」而克里斯欽是「臣服者」，他們之間一直持續著BDSM的關係。由這段情節來看，可以得知克里斯欽童年時期並沒有一位克盡母職教養他的典範角色，一直缺乏母愛，是以當他十五歲羅賓森太太出現時，他對她的反應可以說是一種「伊底帕斯情結」，他聽她的話，並且臣服於她。母親是妓女又是毒蟲一事，對他而言是羞於啟齒、恥辱、難以面世的，所以他接受羅賓森太太BDSM的調教，可謂是潛意識裡將從母親那裡所認知關於「性」的骯髒，轉化成為以受虐SM的方式去接受它。他力爭上游，企圖擺脫過去身世上的不堪，搖身一變成為上流社會成功的企業總裁。當他受訪時邂逅安娜，為她所吸引進而與之有情愫發生時，他企圖與她簽訂一紙合約，對外不公開兩人關係，甚至邀請她加入他BDSM的遊戲。由此可知，他的「本我」尋求快樂原則，是喜愛這種BDSM所帶來的高度剌激；而這種剌激對他而言或許是宣洩壓力的一種方式。「超我」代表的是社會道德，必須壓抑本能衝動，是以他表現於外、面對社會大眾時，是一名成功企業家的優良形象，在與安娜維持這種BDSM關係時，他要求她必須簽訂一紙保密合約，不對外公開他兩人之間的一切。他與安娜保有BDSM的關係以外，或許是害怕受傷，所以感情上一直十分矜持，不願意付出真心、拒絕浪漫愛情。這樣的態度與安娜的期望是相違悖的，「自我」面對安娜時，則是一種現實世界，他必須想方設法地去說服安娜接受如是現況。

參、女主人公之女性意識

　　情節裡，男女主人公相互吸引的因素很老套，安娜被克里斯欽英俊瀟灑成功又聰明的外在所吸引，克里斯欽為安娜青春美麗的皮相所惑。兩人相互吸引的「點」與「過程」十分膚淺，非常世俗，絕對是以世俗觀點的條件在挑選愛戀對象，一如羅曼史小說會有的霸弱情節，這樣的愛情並沒有什麼深度可言。但以克里斯欽立場而論，若僅單純挑選發展BDSM「性關係」的對象，那麼他所挑選的原則，基本上並無什麼可置喙的。至於女主人公安娜，她是一名即將畢業的大學生，畢業以後相信會有屬於自己人生的方向，並且尋找喜愛的工作去開創屬於自己的未來，看起來絕對是非常的有自主性。然而在她邂逅男主人公克里斯欽之後，一切開始變得有點走樣了。克里斯欽得知她仍為處子之身時，曾不解相詢。她告知一直沒有遇見一名令自己動心傾情的男人，是以沒有將自己的身體與情感交出去。就身體的自主權與情感而言，她是很有主見的，並不會因想享有肉體之歡就隨意地交出自己，可謂誠屬難得很有自己的堅持。然而一遇見外形英俊瀟灑而又成功多金的克里斯欽時，未經長時間相處瞭解、沒有歷經人生事件的考驗，她便不可自拔地對他一見鍾情愛上他，不論情感或身體，她變得願意奉獻於他。這樣的安娜，變得沒有女性意識，盲目地尊崇一名外在條件極佳的男性，甚至當他提出「支配與臣服」的性關係時，她在要與不要的邊緣掙扎，最後欣然地同意成為臣服者，要他調教她，她想享受這種高度剌憿的性愉悅，加入遊戲成為了他的附庸。

　　過程中，雖安娜的表現曾經有些反骨，與其他對克里斯欽趨之若鶩的女人不同，看似非常的有主見，且十分具有女性意識，但事實上她的主見、反骨與個性，只是吸引克里斯欽沉溺於她，使他愈陷愈深的一個「手腕」而已。兩人關係確立以後，克里斯欽為她大手筆耗資製造浪漫（只願付出以金錢堆砌出來的浪漫，而非真正情感真心上的浪漫），她看似已完全地為他傾倒，以成為國王的王后為榮，可謂一典型拜倒父權、陽具崇拜非常沒有女性意識亦沒有靈魂的愚蠢女人。

肆、結　　語

電影劇本的敗筆，在於首部曲《格雷的五十道陰影》情節裡，直到電影結尾時，都尚未很清楚地揭開，克里斯欽心中真正令他痛楚的陰影，只是在與女主人公安娜親熱以後，當她入睡之際他在她耳畔低聲地說道，自己有個當妓女且又是毒蟲的母親，以及他曾親自同安娜說過，在他十五歲時，曾是「羅賓森太太」的「（性）臣服者」。總之，過去的事件簡單幾句帶過，至於細節部分則隻字未提。是以，如此形式表現，實無法令觀眾能夠準確而又快速地進入克里斯欽的內心，同情憐閔他的遭遇、理解他沉溺於SM性愛關係的想法（或動機），進而感同身受成為他的支持者。或許編劇想營造的是一種吸引觀眾好奇心的「懸念」，但必須如實而言，如此為之的懸念真可謂注定要失敗了。不過，若是透過弗洛伊德的「伊底帕斯情結」、「潛意識」甚至是「人格結構」等理論來檢視，即能對於克里斯欽的內心世界，有著較為快速且清楚地理解。

 　　整部影片，克里斯欽是靈魂人物，比之女主人公更甚，需要更為深刻細緻地營造他、描摩他、形塑他，包含著他的過去。是以，應多耗一些電影篇幅來著墨於他，在電影首部曲故事情節中，去細寫有關於他過去陰影的情節。不一定全然以對白方式進行，哪怕是一些畫面堆疊，蒙太奇手法串連起來，都比堆砌對白直接說出，給觀眾的心理感受要更為強烈且震撼許多，尤其必要的情節再搭上一位眼神表情肢體很豐富、演技很到位的男演員，那麼相信應該會有著更絕佳的呈現才是。畫面，通常是說故事一個很棒的方式，亦是最為快速被觀眾理解接受的方式。

參考資料

朱立元編。《當代西方文藝理論》。上海：華東師範大學出版社，2005。

維基百科BDSM：（https://zh.wikipedia.org/wiki/BDSM）

維基百科《電影：格雷的五十道陰影》：（https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A0%BC%E9%9B%B7%E7%9A%84%E4%BA%94%E5%8D%81%E9%81%93%E9%99%B0%E5%BD%B1_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1)）

維基百科《小說：格雷的五十道陰影》：（https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A0%BC%E9%9B%B7%E7%9A%84%E4%BA%94%E5%8D%81%E9%81%93%E9%99%B0%E5%BD%B1）

Sam Taylor-Johnson導。《格雷的五十道陰影》。美國：焦點影業。