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| 2012/05/13 11:12:22瀏覽480｜回應1｜推薦21 | |
| （德）安卓爵森 Andreas Dresen【瀕臨邊緣的人 Stopped on Track】（2011） 撰文／蔡瑋 除了一首主人翁自彈自唱的歌曲（重複採用為蒙太奇的配樂），通篇以現場收音與人聲、對白等透過剪輯技巧作成鏗鏘有力、錯落有緻的自然樂章，空隙、停頓、調性轉換各方面無不可觀，若說從聲部先成立再考慮畫面也不無可能； 取鏡邏輯宛如現場目擊，卻迴避掉手持搖晃的工具暗示；極盡影像敘事的巧思，把可能成為流水帳的療程化腐朽為神奇，同類題材可借鏡的技巧頗為豐富：肖真藝術的高調講求，演員情感層次的豐富，意緒萬千的表情猶如心情事態的窗口特別耐看，其次是反映心境的小動作令人驚艷，I phone作為反應病中心情的道具具有開創性的啟示—當作悲苦的戲謔玩具、作為病人自我省察的工具、主觀理解世界的特殊效果--粗顆粒的攝影質感彷彿暗示現實環境只剩下功能的乘載靈性盡失、觀看世界的手杖--強調腦與能量的透支衰竭、心曲與旁白的催化劑等；透過主人翁的腦疾邏輯，幻聽幻影想像元素被充分利用，如電視談話節目上主人翁的腦瘤現身說法說明主人翁不久的未來可預見的病症、又如收音機新聞廣播人語插入病人的病情發展描述，這些說明性的內容透過戲劇性的手段巧妙傳達到觀眾身上；一段病人對錄影功能自設的獨白故事--因先養的倉鼠會攻擊後養的兔子寵物遂狠心將前者送人其實於心有愧之語--穿插在前妻探視病篤中的主人翁之後有暗示後者對離婚另娶的懊悔之意，特別含蓄慧黠； 編劇方針有意將病勢發展連同醫療資源輔助、家人心理調適、後事安排、未成年人的死亡主題教育等一籮筐的配套社教材料做成具示範性的經典宣達材料，其中最重要的訊息也透過輔導人員明晰的告知需求者，如病人的伴侶對腦變的語言攻擊可以反擊但須表明罹病不是發怒的藉口，又如瀕死過程的處理須考量小孩日後面對死亡的態度，如生活孰事為原則，太過突然或悲傷可能使未成年者日後過度恐懼死亡等（主人翁往生後片刻，女兒冒出一句’我要去練跳水了’，似乎已能坦然面對父親的死亡，同時具備黑色幽默的效果，比較之下，傳統的哭靈儀式是否給予兒童對死亡的過分強調？又，除跳水，前面提到的Iphone，還有傢俱賣場、溫室水上樂園人工海灘等場景，都有增加討喜甜度與置入行銷吸收製作成本的功能）見賢思齊，即使是面臨病故與安寧過程的議題，都可以特異的手法變得具有戲劇性與觀賞價值。 處理近似主題的台灣小說有徐嘉澤《三人餐桌》（2005）、賴志穎《獼猴桃》（2006）； 前者是描述主人翁的父親得了口腔癌、手術後返家，正努力煮菜給大家吃，但事實是他早切除了味蕾，青春期的兒子努力應承，母親則一個客人接一個客人忙著替人理頭，挨到做完好不容易上餐桌，剛想吵架，被兒子咆嘯，母親也縮了吵興，掉進父親昔日拿手菜肴的鹽缸裡，還假意的說「口味沒變，都沒變」，一面忙著去開冰箱喝冰水，故事情節嘎然而止； 後者可能是最特別的乳癌日誌，結構以母與子觀點相互穿插，母親部分是化療前後，子是旅行與國民兵役前後，結尾震撼的是，子長出了女乳以母性的姿態擁抱並且慰藉切除雙乳、退化成嬰兒的母親；鮮明的意象還包括結業式當日所受的霸凌--被淋濕襯衫顯露乳房輪廓與毫不能拒絕的同袍合照，還要配合演出授乳的姿勢、被喧嘩高舉，只能做到掩面不致被留下證據，過後奇蹟似的在路上看到被車輾死的五色鳥—「一團備受蹂躪棄置的彩虹」充分暗示子的跨性別身份； 諧趣、醜怪陋形、美食、反諷、鄉土理髮廳、檳榔、口腔癌防治，是關於前者《三人餐桌》小說的一組關鍵字，改編上可考慮人形劇、劇情與記錄片混搭的特殊電影風格；改編成電影的另一好處，有隨時插入畫面配合旁白的好處，轉化上旁白的份量可能多一些，且有一些是情感中性--知性的，必須要用到電腦特效，要嘛就是拙趣的製作口腔手術解說道具（類似【戀愛夢遊中】的手作風格）； 《獼猴桃》（獲第二屆林榮三文學獎短篇小說首獎）怪奇的風格，性別跨界與癌症日記的類型，本身又具備魔幻的元素，若改編成電影，屬適合影展「一種注目」規格以上的取材。 小說某種意義上猶如電影實踐的先驅，本片高超的藝術技巧，不僅可作為小說、電影創意的綜合課堂討論之用，就是單獨作為資訊蒐集或藝術聆賞，都深具質感值得推薦（本片榮獲坎城影展「一種注目」單元最佳影片獎，德國電影獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角獎。男主角為米朗波榭 Milan Peschel）。 |
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