克林伊斯威特 Clint Eastwood 的【強‧艾德格J. Edgar】（2011）

撰文／蔡瑋

強˙艾德格就是胡佛（J. Edgar Hoover），美國聯邦調查局的奠基者；
影像敘事圍繞幾個主要的情境展開：艾德格母親的家庭教育--她的惕勵、禁忌、紀律、強悍；艾德格最初面試Clyde Tolson的忐忑面紅耳赤；艾德格用錄音檔案對甘迺迪的權利勒索；



秘密錄音的最初授權又得自對羅斯福夫人外遇的情蒐邀功；艾德格的好大喜功的一面：如他主導的FBI探案影集與卡通書的誇大情節；艾德格的工作效率與狂熱--由偵破林白之子綁架案的功績向國會爭取FBI探員的配槍權、特別是政府部門最大比例的預算額等；

許多歷史爭議的點都輕描淡寫帶到，比如是否暗殺甘迺迪，又如他對人權鬥士金恩博士的抹黑伎倆；而他的人格與文化特質，就在那一間他最後陳屍的、充滿異教徒色彩、擁擠著東方螺鈿衣櫃、象徵英雄與超人古希臘雕像之秘密臥房充分暗示、洩漏；

最深刻處莫過於艾德格遭Clyde Tolson的強吻，以及，李奧納多在主人翁之母往生後痛不欲生的戴上母親的念珠、穿上母親的洋裝，透露出艾德格久被壓抑的性傾向與旺盛的生命力來源的生命情境；類似深具巧思寓意豐富的情境與對話比比皆是，如艾德格父親的出場，竟是一糟老頭無力的求救呼喊畫面…，使全片深具文學解讀解癮樂趣（編劇是達斯汀藍斯布萊克Dustin Lance Black【自由大道】）；

古典風格的配樂，用得節制而精確，李奧納多誇大、傳奇式的旁白口吻不忒全篇靈魂的重鎮，而聲部的節奏抑揚頓挫控制得恰如其分，是聆賞本片的一大享受；鏡頭輕微模仿紀實攝影的手持風格，透露出半自傳的主觀觀點，而前面寄託口述傳記的扭曲歷史處，又在末尾對白中得以澄清（愛侶Clyde Tolson對傳記誇大膨風細節的批判）；剪輯風格快適爽利，對不熟悉美國近代史的觀眾，劇情有些走在情感的前面，但認知材料都一一補齊關照無礙；

胡佛好大喜功，至少對伴侶忠誠至終，像一般民主國家的右派，若再過一點，如平路小說《血色鄉關》（2000）中的主人翁，則是終生對老妻的忠誠豪無信心，共同生活變成無盡的洗腦，一旦枕邊人開始質疑他的故事，毀滅之，再掩飾之；再過去就是應懲式的集體殺戮（如20世紀日本殖民戰爭），種族清洗（巴爾幹半島的悲劇），與族群滅絕（納粹）；台灣戒嚴40年，放在政治左右意識形態的系譜上，正是胡佛世界的再墮落，而敘利亞未來的40年，外界若不加以干預，就會走向白色恐怖時期的台灣，台灣人的血、台灣人的歷史，正巧立於銜接兩個半球的命運點上，主動發聲向世界誡鑑類似228的血腥鎮壓異議份子萬不可行似正當其時。