在上海住了兩年，該回家了。在辭職之前，我決定去雲南，西安和「徽州」看看。

在黃山腳下，依然保有著許許多多的木雕樓，古民居，官宦世家的宗祠，橖越牌坊以及因臥虎藏樓而名聲大噪的吽村（今改為宏村）。

從古民居的構造，透露了無數的文化訊息。在陰暗的「閨房」間走著，彷彿聽到了悠悠的嘆息。導遊像是被倩女幽魂附了身似的，不斷的訴說著徽州女人的哀怨。

徽商在外發了財，衣錦還鄉。建造了一處又一處的宅院。但是格局都是千篇一律。女兒的閨房只有大約2坪大小。只夠放張床。外面前用木製的門，嚴嚴實實的遮起來。再用高牆圍著。一個徽商的兩個女兒，就用了四坪的空間，面對面兩張用木門圍起來的床（基本上如此。）中間石板地的小「院子」──  兩坪左右。就算是兩間閨房了。閨房（只能算是床位吧！）裡外都有鎖。別搞錯了。外面的所，是由別人把女孩鎖住用的。以落實大門不出二門不邁的閨訓。女人到了八歲就要遵守閨壼的訓示。除非嫁為人婦，才可出門。因此，非常現實的看一下，他們連上廁所都要請示一聲才能出閨房呢！（如果你再腦海裡畫一個牢房，一點也不為過。因為真的就是那個樣子，並無二致。）這苑裡的污濁，叫人很難和牆外的氤氳山水連在一起。直叫人想衝出去，深深的吸一口氣。

我不禁想起，我們真是幸運生為現代女性。不！等等，我們的思維，常常就是這樣被操縱的。也許百年後，有許多女人會為我們這一代的女人嘆息，而慶幸自己生在不同的年代呢。

到了馬家祠堂，大門邊兩面石鼓，是有在朝為官，有封蔭的表徵。第一進，是中間一個水池，池中有石鋪的台子。左右各一個門。明朝的制度，大家長可以在家祠裡進行私審，判案，以及處以家法、私刑──甚至可致死刑。行刑就在這第一進的水池邊。比方說，如果判了刑，要砍掉一隻臂，就在這裡做，並且把手臂丟在水池裡示眾。輕刑，不必在這裡執行的，就從左邊門拉出。重刑，如通姦，女子要被石沈河中，就由右邊門拖出。 （臥虎藏龍一片中。章子怡和楊紫瓊就是在這裡打鬥的。）

木雕樓的特色是，所有的門扉，梁柱，門楣，窗牖，。。都密密麻麻的雕了各種人物，故事，。。。又有一堆取諧音的花草動物的雕鑿，。。百年前的屋主，恐怕沒有想到，後世的人，對著他們經過雕琢的「假道學」指指點點，議論紛紛吧？

透過雕刻，主人要闡述發揚的「忠孝節義」不只一端，錯綜複雜。一會兒，雕一個陶朱公，一會兒，雕一個一個范蠡。要功在國家，又要做個殷實的商人。左一個姜太公，右一個管仲。可是又要有清高雅士的美名，那好吧！再加一個陶淵明，。。。

這就是中國文化，士農工商的階級意識。實際上，又逃不掉「政治實力，財力」才足以恃之的現實。終於弄出了繁複，欠缺主題的「木雕樓」（或許該客氣的說「主題太多」？）這些隱藏在精雕細琢中的「心思」被人一覽無遺，恐怕也是當初學而優則仕、經商致富、買官的主人始料未及的吧？