多元就是一種價值，也是一種優先

川普下台後，換了拜登主政，「美國優先』的思維，在疫情衝擊後，優不優先不重要了，重要的是全球的命運共同體，拜登很明顯已經開始改變川普的步調與戰略，而台灣呢？

『台灣優先』不僅是選舉熱潮裡被強調的意識，同時也是兩岸間虛實以對，常用的防守策略。

『台灣優先』與『創造雙贏』是兩種不同的政治語言，前者很容易形成口號，也有台灣本土的情感屬性，後者是對接新世界的文化語言，但對兩岸而言，雙贏這件事，以前曾試圖努力，現在只有飛機雙飛，雙方都很緊張。

中國沒說的，其實是『中國優先』，因此，涉及主權侵犯及相關辱華言論，一律反擊。

前美國總統川普曾喊出『美國優先』口號，同時間加拿大總理杜魯多反而喊出「多元是我們的力量」，讓加拿大的文化態度，一夕間成為全球媒體焦點。

一個國家訴諸文化態度，比一個國家彰顯政治態度，更符合新世代的治理哲學。

加拿大是一個全球幸福排名及生活品質滿意度高的國家，雖然每年要度過寒冷冰凍期，但這個國家的新舊移民共存思維與多元文化的全貌，還是吸引許多人的目光。

『加拿大優先』這個詞，在『多元是我們力量』的主流語彙裡，就顯得有點格格不入。

在加拿大，哪一國人並不重要，沒有誰優先的問題，這是移民國家共同面對的文化問題。

台灣呢？新舊移民下，外省、本省、原住民、新住民等等，早已經分不清，『台灣優先』的意涵，需要有更深層的把脈，這個口號並非治理藥單。

李安的的電影大家都非常驚嘆，李安成為國際導演，最關鍵的思維，在於他對接了各種不同文化的深度敘事與廣度探索，從他的最早中影電影，也就是郎雄的父親三部曲『推手』、『囍宴』、『飲食男女』開始，除了劇情、主角外，配樂的合作，找了中國的瞿小松及美籍的mader等作曲家，在那個年代，用台灣一千多萬輔導金拍片，但文化態度是開放的，也就是文化就是文化，影視歸影視，沒有誰優先的問題。

文化態度是開放的，也是最具包容性的語言，李安到美國學電影，也建立了自己開放的文化視野，李安結識的國際友人與作品之路，就像台灣與國際接軌一樣，我們應該學習到更寬廣的視角，而非僅聚焦在兩岸間的戰場。

李安1995年拍英國故事『理性與感性』電影，開始了他的影視文化探索之路，前幾天他獲頒第74屆英國影藝學院電影獎終身成就獎，由英國影星休葛蘭擔任引言人，休葛蘭盛讚李安電影創作類型豐富，更幽默懷疑李安有複製人。

而李安自己也說，拍完『理性與感性』，他更勇敢去冒險拍各類型電影，李安後來的「斷背山」、「綠巨人浩克」、『胡士托風波』、「臥虎藏龍」、「色，戒」、「少年PI的奇幻漂流」、『比利。林恩的中場戰事』、『雙子殺手』等等，這是一個令人著迷的作品路徑，因為他每一次作品都不同，不管票房如何？他至少讓開放思維、新科技與多元文化，為影迷打開了另外一個視野。

我記得李安的作品裡，有好幾部都是由加拿大的麥克。唐納負責（Mychanel Danna)配樂，包括了1997年冰風暴、1999年與魔鬼共騎、2003年綠巨人浩克、2012年少年PI的奇幻漂流、2016年比利。連恩的中場戰事，李安最常合作的配樂家就是麥克。唐納，李安在色。戒的電影中，找了法國。希臘混血的亞歷山大戴斯培負責配樂，寫出女主角王佳芝（湯唯飾演）的主題音樂，在斷臂山電影中，李安找了阿根廷出生的桑塔歐萊峨，用吉他的琴音，拿到奧斯卡最佳原創電影音樂。

李安，一位台灣國際導演的成功，不僅是電影，而是開放文化的思維。

同樣的文化態度，在迪士尼化的流行文化裡，我們也看到迪士尼動畫作品的開放思維。

華特。迪士尼影業集團，現在是美國最大的影視王國，旗下涵蓋了福斯、漫威及皮克斯等影視內容。

迪士尼動畫有一個很重要的元素，那就是融合其他民族的音樂與文化，因此，我們會看到非洲的獅子王，東方的花木蘭，法國的料理鼠王、北歐的冰雪奇緣、中東的阿拉丁、還有前一段時間上映的非裔主角『靈魂急轉彎』，這是開放多元的文化態度體現在作品上，而迪士尼已經不是單純的迪士尼，而是由觀眾與流行文化導引出來的迪士尼現象。

動畫故事已經沒有白人至上，因此，花木蘭真人電影的選角，最後是由劉亦菲演出，2020年正式上映，而真人版小美人魚女主角由黑人歌手荷莉貝利出線，電影迷也會看到這部電影上映。

台灣新世代早已經熟悉開放多元的影視文化，從加拿大多元力量、李安，迪士尼等等的文化故事裡，甚至從電影『遊牧人生』的文本裡，都告訴每一位觀影人，美國人的生存，遊牧族可能是被迫的，但每個遊牧族都擁有自己的人生價值，每個人都有家，但不見得有房子，這是一個開放多元的社會，從社會到國家，甚至全球的防疫作為，到底誰優先？還是乾脆就讓多元優先呢？