看戲劇的理由很多，喜歡的演員、緊湊的劇情、浩大的場面……有時候，只因為靈光乍現的一刻。

在《宮：野蠻王妃》劇中，因為父親意外身亡而被剝奪一切的流放王子──李律，歷經在國外輾轉十四年的生活，終於回到大韓帝國（一直都覺得，叫大韓民國根本是錯的嘛！君主立憲制的國家，應該要叫做「帝國」，就像「大英帝國」！）。在那個被野心勃勃的母親戲稱為「貓臉大」的宮外寓所裡，憑著宮內亮著的點點燈火，李律正在讀《哈利波特》原文版。

母親進場，問兒子說：「不覺得羅琳就像是個魔女嗎？原本是孤苦無依、為了生計而掙扎的單親媽媽，就這樣一夕成名了。是不是很像《浮士德》，不知道跟魔鬼交換了什麼。」

閱畢《哈利波特》，律君走到浴室，對著鏡子說：「鏡子裡的我，是完全相反的我，卻又與我如出一轍。」

（盜版的翻譯，請見諒）

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 在《宮》這個假想的故事裡，誰會是那個人人亟欲定罪獵殺的女巫、誰又是那個背負著淒楚身世，而擁有憤懣慾望的孤獨王子，藉著《哈利波特》這本書，一語道盡。

近幾年的韓劇，儘管已經擺脫絕症和三等親亂倫悲劇，但畢竟製造戲劇張力所具備的元素，還是一個都不能放過，最近常見到的方式是援引經典文學。

《哈利波特》的架構其實就和所有的成長／奇幻文學一樣，是一頁苦兒奮鬥史，沒有自父母繼承任何資源，卻要對付父母所遺留下來的複雜人際網絡（簡稱：愛恨情仇），完全憑藉自己的雙手打拼；或許還加上一點天縱英才，與吉人自有天相。另一方面，孤兒寡母的劇情在宮廷或歷史劇中，是絕不陌生的情結，已然成為一種原型。以鏡子來譬喻雙重／分裂欲求，更是不勝枚舉。

於是在這幾分鐘的戲裡，編劇以文本內的故事：苦兒+寡母+意若思鏡，再把J.K.羅琳本身文本外的故事，與《浮士德》相對照，互相交織勾勒出李律與徐華英這對母子的處境，讓這兩個角色，既帶著孤臣孽子的孤絕飄零／女巫的受迫害陰影，又夾雜著浮士德出賣靈魂的可恨，及預留被慾望兩面煎熬而被摧毀的伏筆，隨著這一連串的譬喻，讓那可鄙復可憐的處境，浮出水面，讓這個得了開朗病的架空世界愛情故事，也能擁有一些深沉的無奈與痛楚。