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2012/05/30 22:02:39瀏覽5205|回應30|推薦225 | |
我不太確定,國家音樂廳大廳入口上方,那巨幅的董陽孜書法,後來是否有企業家認購,才能至今仍高掛在大廳上? 這件墨寶保險金額高達250萬,原本是董陽孜2003年在兩廳院舉辦的「字在自在──董陽孜書法與空間的對話」書法展,尺寸就是配合國家音樂廳而作,當時展覽策展人林谷芳認為,兩廳院外形過於富麗堂皇,內部則過度西化,董陽孜的墨寶充滿中華文人情懷,飽滿了國家音樂廳的文化景觀,讓國家音樂廳大廳有了讓觀眾駐足的焦點,彷彿生就該置放在國家音樂廳。(我也深有同感) 然而據我所知,當時並沒有企業家認購這幅巨作,而董陽孜也決定繼續借展兩廳院一年。現在一晃都過了八年,究竟這幅書法後來由誰認購了?還是書法家索性捐給兩廳院了? 我每次去音樂廳,在二樓欣賞著這幅巨作,總是一邊在心中讚嘆不已,一邊想著這件事。 有一次,中場休息時間,我又去看這幅字,身旁的朋友問我,這幅書法到底寫些甚麼? 他連一個字也看不懂。他還搞笑說,他只看到其中似有「嚇人」兩字。 我說這是引自《詩經》【衛風‧淇奧】的詩句「瑟兮僩兮赫兮咺兮」, 他又問:「這又是甚麼意思?」我說這是歌頌一個美男子的氣宇軒昂,雅致,磊落,威儀,莊重,大意如此。 朋友說,他相信沒有幾個人認出這些字,這樣不是很辜負書法家的藝術? 言下頗有點不以為然。 我告訴他,就算看不懂文意,但是董陽孜的書法有意識的超越行列格局、字形架構,突破傳統書寫秩序規範,她的字本身就是美學構圖,她的書法就像繪畫般自成一格。看不懂字意,就把它當作繪畫看吧 ! 何必自陷煩惱 ? 我又安慰他,其實我也常認不出草書體字,必須先了解其文意才認得出字形。 董陽孜是當代最有影響力的書法家之一,她勇於突破中國傳統書法,融入個人創意,作品兼具陽剛雄渾磅礡與酣暢圓潤生動,讓人觀之感受到強烈的衝擊力和書法美學的極致。 說到勇於突破傳統的藝術家,我也一定會想起郭小莊。 70年代,郭小莊因為擔憂京劇的觀眾斷層,決心改革創新演出的形式。1979年春天,由張大千命名並親筆題字,郭小莊創辦的「雅音小集」豎起響亮招牌,和雲門舞集、蘭陵劇坊等幾個重要的文藝團體,一同開創70年代的台灣文藝復興。 不同於其它的表演藝術,京劇最講究固守傳統、倫理,郭小莊的改革創新 ,可想而知在當時京劇界造成多大的衝擊和震撼!也引發捍衛傳統派的人士排山倒海而來的反對指責聲浪。 可是觀眾喜歡啊!雅音推出的第一部戲《白蛇與許仙》就贏得滿堂彩,第二部推出由孟瑤教授改寫關漢卿原著《感天動地竇娥冤》,也是未演先轟動。然而,當時正逢美麗島事件大審,有心人士惡意編派成是替他們伸冤,於是遭到政府下令禁演。 藝術被扣上政治的大帽子,這是犯了大忌,大家都認為凶多吉少。後來經過郭小莊的努力奔走和有力人士相挺,《感天動地竇娥冤》還是如期上演了。我在高雄看了這齣戲,也約了郭小莊做採訪。 我們在一家咖啡館見面,郭小莊好瘦,瘦得令人心疼。她非常隨和健談,我要求拍照時,她說:「等一下!」然後拿出兩坨棉花球塞進兩頰凹陷處。看我一臉驚訝,她笑著說:「我太瘦了,拍照時要讓腮幫子鼓一點比較好看。」 談到這部戲驚天動地的波折,郭小莊說:「就要演出了,票房都全滿了,忽然傳來《竇娥冤》被禁演的消息。我一面要安撫團員的情緒,讓他們繼續排演,一面要去跟相關單位溝通,真的是內外煎熬啊 !」 經高人指點,既然官方說法是「善無善報、有害善良風俗」,那就讓竇娥善有善報吧。郭小莊懇求孟瑤改寫結局,竇娥在臨刑前及時獲救,以喜劇收場。雖然如此修改原作,違背關漢卿原作的悲劇藝術,但是郭小莊說:「只要能站上舞台,我就勝利了,我沒有被擊倒!」 郭小莊的退讓其實是前進,四年後,雅音的文化地位穩固了,她又重新申請演出此戲,這次完整原版隆重登場,雅音曾遭受的罵名終得洗刷。 可惜,光輝燦爛了十五年的雅音小集在1994年二度演出《再生緣》後還是宣告熄燈停演了。我常想起這位藝術鬥士說的:「我這輩子已經嫁給國劇,不會結婚了!」 曾經有過婚姻的董陽孜也說:「書法是我永恆的情人!」 我想,選擇藝術為終身伴侶的女性,自我成就的確是無限大! |
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( 心情隨筆|心情日記 ) |