橙黃橘綠

 夏已去，荷葉枯，菊花殘，秋意盡，如今正是橙黃橘綠的冬日好景。

（橙黃橘綠圖）是宋太祖五世孫趙令穰小景山水的典型代表作。宋高宗認為此幅畫之畫意取於蘇軾的詩「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝；一年好景君須記，最是橙黃橘綠時」，遂題此詩於側。

    故宮文物資料介紹此畫「在斗方的冊頁之中，畫家使用柔和的筆觸與絢麗的設色，營造如詩般清麗、雅致的情景，將蘇軾『詩中有畫、畫中有詩』的理想發揮到極致」。觀其筆觸柔和，氣韻雅致有之，但若說設色絢麗則不然，或許原畫在幾乎一千年前是光彩絢麗的，現在看來，卻有些黯淡。可能在絲絹上作畫，年月日久，自然褪色變舊。

    沙洲河曲置於構圖中間，橙橘樹、野菊、水禽等分別安在畫面的左右邊，「近岸廣水、曠闊遙山」，正合小景山水所追求的空間美學趣味。

    墨筆勾勒、皴擦而成的橙橘樹主幹及坡岸，顯出光影明暗，稍有立體感。不論遠近的石頭、樹葉、果實，除了藉直接點畫，顏色深淺濃淡不同，略有層次，還有沙洲邊緣線條過於柔軟，深色有點突兀之外，整體是比較平面的感覺。至於水墨渲染出雲霧氤氳、迷濛縹緲的詩意，原本便是傳統國畫的特色。

    想起很久以前，高中同學碧蓮的表哥赴美留學，託我代為選購一樣具有中國風味的禮物，送給寄宿家庭。那時我任職中央圖書館，隔壁是歷史博物館，因地利之便，就近去買了一幅文徵明國畫複製品，忘了畫名，只記得是有林間隱士的山水畫，內容布局畫功均佳，唯畫面褐黃，色澤晦暗。本想選ㄧ幅色彩明朗的，可是受限於價格，可選的不多，最後只好交差。我想，一般人還是較容易接受令人舒爽的亮麗畫面。真可惜，如果像文徵明「雨餘春樹」、「江南春」之類畫作那般色調鮮明，複製品又不必過於高價，該多好！

    要吸引年輕人願意接觸並欣賞古畫，首先要培養文學藝術的深厚內涵，對本國文史思想瞭解愈多，愈能領會表象之外的意境。 不過， 一般人先見到畫作材質及年代久遠所造成的顏色老舊、暗沉晦澀、陰鬱迷茫，即刻生出沈重黯然、灰頭土臉的滯悶不適之感，就很難喚起一探究竟、進而欣賞的興趣了。這恐怕是現代人對傳統國畫疏離，欠缺好感而不易跨越鴻溝的無奈吧。

    近十幾年來，故宮博物院和歷史博物館開啟新觀念，應用科技方法，整理資源，觀察社會脈動，設計開發製作藝術產品，開闢財路。規畫新穎有趣的各種文化活動，配合電腦網路，用活潑生動的現代化方式宣導文化，的確收益甚豐。針對增進兒童及大眾鑑賞古文物藝術品能力的導覽工作，尤其重要，細心選擇易引發興趣的素材，激勵親子師生參與相關專題的學習研討，持之以恆，雖不能立竿見影，但細水長流，已漸奏功，值得嘉許鼓勵！

( 寫於2008年1月25日 )