新舞臺雖然日前被台北市文化局鑑定為文化景觀，但是，中信金隨之宣布年底將標售信義區總部，附屬建物新舞臺也一併出售，新買家的態度關係著新舞臺的未來。此事表面上是商業決定，但背後應注意的是：當服貿協議通過後，將開放「表演場域的經營管理」，也就是說，服務提供者可以「在該方擁有或租用經營場所」，將為新舞臺的未來發展投下極大變數。

碧涵認為新舞臺的去留，確實存在商業考量與公共利益的角力；但是，文化部作為擘劃全國藝文政策與環境的權責部會，不應以「尊重商業考量」做為劃清責任的託辭，須防範服貿協議生效後，陸資以直接或間接形式購買，導致於擁有實質或隱形管理場館之權，可以直接決定我國藝文表演團體的申演，間接決定我國藝文演出的內容。新舞臺彌足珍貴的原因還不僅如此，根據2011年臺灣文化創意產業發展年報，台北市文化展演場地有348處，但「專職藝文展演場地」僅18處，專業展演場地極為不足。新的場館未增，優質表演場館「新舞臺」又去留未卜，未見文化部對此有所回應或主張！

再者，我國小型演出及排練場地或實驗劇場，自從阿拉大火以來，即受禁用管制，未見文化部積極召開跨部會會議，針對這些場地的建築或消防法規加以突破，表演場館不足問題，更形雪上加霜！另外，我國表演型場館經營型態不似美國紐約或韓國首爾，仍以場地租借為主，缺乏複合式的經營規劃，導致收入來源限縮而造成虧損、難以為繼，這使得藝文展演場館在營運結構與方向上產生根本缺失，文化部應以新舞臺去留一事借鑑，認真思考改善我國專業表演場館不足、經營方式單一之問題。