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2007/09/11 19:28:13瀏覽2695|回應0|推薦0 | |
B.M.P.T.
背景: 在1966年12月~1967年12 月,Daniel Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier, Niel Toroni以「B.M.P.T.」之名連結,展開他們的藝術活動,他們受到藝評家普列雷特(Marcellin. Pleynet) 的支持。其間他們共同發表了幾個重要的藝術宣言,標題為「宣言1」、「宣言2」、「宣言3」、「宣言4」。1966年是關鍵的一年:第17屆青年沙龍,「B.M.P.T.」參展,在地球的另一端,中國的文化大革命展開。這促使他們提出這樣的疑問:「在何種範圍內,繪畫要加入揭露真相的行列?今天藝術的何種力量能改造世界?」 「B.M.P.T.」這個團體指控在繪畫的歷史中,它一貫的與政治、宗教或理想主義者有太多的空談,他們要揭露所謂藝術作品裏的故弄玄虛和錯覺主義的把戲。Buren敘述道:「….在我看過塞尚的作品後,我成為像是看到Sainte-Victoire山真正呈現在面前的精神俘虜。」 「B.M.P.T.」拒絕用藝術家的情感去詮釋豐富的世界,或者將眼見的世界作轉譯表現。對他而言,「藝術是不自在的錯覺、解放的錯覺、…神聖的錯覺…藝術是消遣,藝術是錯誤」,接著,他說:「繪畫從Buren, Mosset, Parmentier, Toroni開始」,這意味著這些藝術家否定繪畫史,他們探討以最大的簡化欲臻至繪畫的「零度」,以及鼓吹一種「摒除所有足以激發想像的物體或形象本身的繪畫」(Catherine Millet, Histoire de l’art)。相反,Buren選擇一種探討呈現有關「在正位」(in situ)的內容以賦與意義和造型。他轉向突顯博物館系統的一些微不足道之事,例如,1971年在紐約的古根漢博物館,他的一件巨大的作品使館方無法與之配合,另外在1964年於裝飾博物館,他聯合了其他三人,發表沈默和不具名的演說。以極限藝術的造形而言,他們是接近法國的「表面支架」團體。「B.M.P.T.」以他們的具原創性的藝術方式,顛覆了藝術的核心問題,也打亂了大眾的慣性思考。今天這四位藝術家得以繼續耕耘他們各自的藝術主張(筆者註:事實上,至今只有Daniel Buren 和Niel Toroni 還持續創作並活躍於藝壇)。 特色: 1. “B.M.P.T.”團體選擇大尺寸的畫幅作為他們呈現的方式,有畫布、貼紙、彩繪玻璃、塑膠、木、鏡子。 2.淨空主題讓畫布變得靜默,或者變得絕對的中性:「這類繪畫的中性存在於…自傳式的背景之外…這類繪畫只是它們本身而已。」(Mosset) 3. “B.M.P.T.” 團體主張一種「形式純粹的無由」(Pure gratuité formelle)(Marcellin. Pleynet)的系統,它杜絕所有演變的問題。 4.帶有重覆圖樣內容而呈現中性又無個性化的畫布,沒有產生任何自然情感於畫作中,例如,白底畫布的黑圓圈、以平底刷畫的點狀塊、平行或垂直的色帶。 代表藝術家: Daniel Buren(1938 ~ ) Olivier Mosset(1944~ ) Michel Parmentier(1938~ ) Niel Toroni(1937~ ) |
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