卷三：詩呵，我又找到了你（1979-1989）

如有你在我身邊
--詩呵，我又找到了你

Bist Du bei mir, Geh'ich mit Freuden……
綠了，綠了，柳絲在顫抖，
是早春透明的薄翅，掠過枝頭。
為什麼人們看不見她，
這輕盈的精靈，你在哪兒？哪兒？
"在這兒，就在你心頭。"她輕聲回答。

呵，我不是埋葬了你？！詩，當秋風蕭瑟，
草枯了，葉落了，我的筆被催折，
我把你抱到荒野，山坡，
那裡我把我心愛的人埋葬，
回頭，抹淚，我只看見野狗的饑餓。

他們在你的墳頭上堆上垃圾，發黴，惡臭，
日曬雨淋，但大地把你擁抱，消化，吸收。
一陣狂風吹散冬雲，春雨綿綿，
綠了，綠了，柳絲在顫抖，
是早春透明的薄翅掠過枝頭。

我的四肢被春寒浸透，踏著細雨茫茫，
穿過田野，來到她的墓旁，
忽然一聲輕軟，這樣溫柔，
呵你在哪裡？哪裡？我四處張望，
"就在這裡，親愛的，你的心頭。"

從垃圾堆、從廢墟、從黑色的沃土裡，
蘇醒了，從沉睡中醒來，春天把你喚起，
輕軟著，我的愛人，伸著懶腰，打著呵欠，
葬禮留下的悲痛，像水川的遺跡，
水雪消融，雲雀歡唱，它沉入人們的記憶。

呵，我又找到了你，我的愛人，淚珠滿面，
當我飛奔向前，把你擁抱，只見輕煙，
一縷，嫋嫋上升，頃刻消失在晴空。
什麼？！什麼？！你……我再也看不見，
你多智的眼睛，歡樂在頃刻間，

化成悲痛，難道我們不能團聚？
哀樂，再奏起吧，人們來哭泣。
但是地上的草兒輕聲問道：
難道她不在這裡？不在春天的綠色裡？
柳絲的淡綠，蒼松的翠綠……

我吻著你墳頭的泥土，充滿了歡喜。
讓我的心變綠吧，我又找到了你，
哪裡有綠色的春天，
哪兒就有你，
就在我的心裡，你永遠在我心裡。

Bist Du bei mir, Geh'ich mit Freuden……
如有你在我身邊，我將幸福地前去……

一九七九年寫於北京

曉荷

八月的破曉
陪伴著新開的荷花，
時間在猶疑中
回顧、停留、又移步向前，
地球在不斷地旋轉著，
花瓣在看不見地運動著，
含苞而又開放，
風微微地擺弄著荷花
雪白中泛出紅暈，
在那微紅的尖端
平衡著理想和靜穆，
只有水珠
在鋪著銀絨的綠葉上滾動
碧玉的盤子上銀色的流動
有時
被風帶到另一個碧玉盤上，
在沉寂中發出雨滴聲。
腳步的聲音
都被小徑上的長草吸沒，
但一片微黃的楊樹葉
在悄悄地飛舞、旋轉，
飄下來了
大地驀地經歷了
一次無聲的寒顫，
時間並沒有停止，
秋天
已經到了樹梢，但
荷花
仍在慢慢地伸展，
悠悠地打開，
仿佛說
讓每個生命完成自己的歷程，
這就是美。
在盛夏消逝時
結束了一個樂章
雖然夏天綠色的衣袂
已經從草地上拂過，走遠了，
為什麼不能在畫幅上
留下秋天的色彩斑斕，
和蕭疏而筆直的樹林，
生命裡有多少
遺忘時間的荷花，
盡管已是入秋了，
仍從容地舒展開花瓣，
走完自己的歷程。
最終將殘敗的荷葉
低垂在水中，
那裡有雪白的藕節。

一九八二年早秋

假象

灰色的風搖撼著窗子
將幾千年的怨恨都倒在我的窗前
我像一個母親容忍著哭嚎
若是嚎叫能咬開心靈的捆縛
讓它繼續
墓穴有多老
怨恨就有多沉
風是“能”
瘋狂的推動風車

今早太陽來說
昨天都錯了，你看
天有多藍，別理睬
從今天起，我們只有晴天
我奇怪地瞪著它
心裡的風刮得讓我發暈

送別冬日

冬天在勤勞地織著蠶繭。
透明的絲宮籠罩了城市。

我們在灰白的天空下，
緊張地進行著生命的創造。

立交橋上時間帶著漩渦流過，
蠕動的生命慢慢在睡眼裡
尋找春天的窗戶。

夜降臨，
整個蠶繭透明，
深色的爐火
燒在草原般的胸膛裡，
遊戲在大地多紋的額上
搓著凍僵的手腳，
我們將從那扇繭壁，
打開窺視春天的窗戶？

呵，想到撲扇著翅膀的日子，
北風的呼嘯變得可愛了，
是嬰孩在啼哭，
人們聽著：
期望、焦急、痛苦地等待
最終被啃透的繭壁。

護城河的冰融化了，
微皺的河面
映現稀疏的春天的樹影。

一雙窺視的眼睛
凝注著流動的河水。

渴望：一只雄獅

在我的身體裡有一張張得大大的嘴
它像一只在吼叫的雄獅
它沖到大江的橋頭
看著橋下的湍流
那靜靜滑過橋洞的輪船
它聽見時代在吼叫
好像森林裡象在吼叫
它回頭看著我
又走回我身體的籠子裡
那獅子的金毛像日光
那象的吼聲像鼓鳴
開花樣的活力回到我的體內
獅子帶我去橋頭
那裡，我去赴一個約會

成長

這河水
像鉛一樣黑
向鉛一樣沉
一條白色的魚
在掙紮，在翻滾

她的渾圓的臂膀
高高托起
托出凶險的鉛河
掌心朝上
透明的翅膀在忽扇

歇息著的精靈
荷梗碧綠
雪白的荷花在微搖
銀珠滾在長有
銀茸的肥大荷葉上
整個背景是墨黑的
沉重中的飛翔
油黑中碧綠：成長。

穿過波士頓雪郊

雪，
擠進來
又被風
掃出去
這樣渴望遮住
  穿過冬林的灰蛇長路，
它的鉛色的臉，
焦慮的車擦過
  霧中的冬林
    它只剩下
大張著的嘴
擰著的手臂
祈求的姿態
無聲的呼喊
刺痛耳朵
這些沉寂的
    黑色的樹林

我們談到童年
雪地上的痕跡
迤邐追隨
前面的軌跡，
加上我們的，
加上
我們後面的。
偶爾說幾句話
今天的，以前的
這兒的，那兒的。

灰蛇蜿蜒進出樹林
雪在擠進來
車在夢中開回家
對話浮出混沌的水面
又沉入海洋
鯨魚的灰背的浮沉
童年，波士頓，雪
活過來的樹林
更真實的部分
卻沒有發出聲音。

深秋的林地

篝火
從濃煙到歡騰的火舌
在別人的生命裡
找到複活的青春
天上的星斗
不再揭示生命的神奇
墨藍的夜空裡
不再出現
航向未來的小船

深秋了
每一片葉子都有過綠色
又在寂靜的破曉裡
染上紅、棕、褐、赭
溶化在深山的起伏中
焚燒著自己的軀體
懂得愛落葉的人
早已不再是睡蓮樣潔白

成熟的寂寞

秋天成熟的果實，寂寞，
若是有人翻開這塊巨石
他將找到的不是空虛和荒漠
而是強烈的願望，不可實現的
願望，那地壳下的沸騰
在帶著白雪帽子的火山額頭下。
成熟的寂寞，它不是
那婆娑的綠葉，那不肯讓綠流
走入金色的裂谷的嫩葉。
燦爛的熔岩
在我們之間
是深淵中的湍流
手雖是橋，卻
不能伸向那滾動的意識。
飛轉的昏暗氣流
也用死的紗布纏住你的喉頭
哪裡是那另一個我？
另一個你？另一個他！
宇宙的實質被卷走
沒有打緊繩扣
她滑開了，松落了
在某次黎明的紅霞裡
有過神秘的一瞥
在隱現的光
立即消失在早晨的無情中
流散的雲塊
由桔紅到暗紅到灰白
神聖不長駐
永恒是碎了的玻璃
在流動的雲片中閃光
也許在這個角落
也許在那個角落
如此擅長遊戲
月亮變得真的冰冷了
當然沒有露水和年輕的眼淚
只有寂寞是存在著的不存在
或者，不存在的真正存在
它彌漫在風和翻動的雲中
追尋著未發生的
而人們的足跡只留在
沒有風的月塵中，死亡中。

在鏡子裡尋找自己和別人
瞧見許多聲音，卻沒有容貌
鏡子昏暗了，滅了
沒有找見形體，只有許多回聲
流動在樹叢裡，在海上，在天空
你打開屋門，卻看見那坐在室裡的是
久已逝去的親人，少女和孩童
你走在鬧市，卻聽見身後寂寞的腳步
即你曾經在樹林的小徑中等待的腳步
當你旋轉過身子，都市的噪音像黑浪
吞沒了你，和已逝者的目光。

像潮水漲落
和意外的遠客的訪問
像深夜的叩門
因為當你用謹慎的手
卡答一聲關緊屋門
你知道有一種什麼被關在門外
現在她在敲門，一聲，又一聲
她沒有變老，更沒有死
因此不需要再生
她拿著秋天成熟的果實
當我合上眼睛，門就開了
山谷裡充滿寂寞的霧
像幽靈樣飄蕩
霧、霧、霧
成熟的寂寞長著翅膀
她詛咒月球的塵埃
想埋沒她的腳踝
那是一個沒有生命
沒有變異的荒涼世界
成熟的寂寞喜愛變異的世界
我帶著成熟的寂寞
走向人群，在喧囂的存在中
聽著她輕輕的呼吸
那不存在的使你充滿想象和信心
假如你翻開那寂寞的巨石
你窺見永遠存在的不存在
像赤紅的熔岩
在帶著白雪帽子的額頭下
翻騰，旋轉，思考著的湍流。

門外鎖著一種什麼
她會進來的，只要
你閉上眼睛，門就自己開了。
我在口袋裡揣著
成熟的寂寞
走在世界，一個托缽僧。

（發於一九八九《詩刊》第一期）

鳥影

一群飛鳥掠過窗外
只看見它們的影子
被耀眼的寒冷的太陽
抹在咖啡色大樓的牆上

塞北的大風吹彎
槐樹被剝去衣服的枝條
雖然今夏它發出肉體的芳香
雪白的肌膚，串串豐盈
壓滿了枝條，垂向地面
但現在已是冬天
誰願意鎖在冰凍的大地上？
在黑冷的冬天，死亡就是火炬
不少人是這樣想的。

根

根從很遠處伸來
走過了幾千年的地下通道
當我想去除掉它
好種上光輝的花朵
我追蹤著，挖掘著
直到，猛抬頭
看見一棵美麗的大樹
我用帶血的手指
畫著避邪的符號
我知道我挖不了它
它是我們的墳墓的母親

對春陰的憤怒

春天的赤腳在門外閃過
然而她是不自由的
小草們在地下哼哼著
我門前的合歡樹冠像黑絲網
把自己的影子投向天空
然而天是灰冷淡漠的
欺騙和真實
同樣的發光
春天的臉
半邊哭泣，半邊歡笑
有人陷入沼澤
手臂化成黑枯枝
有人登上耀眼的雪山
失蹤在雪山的懸崖下
對春陰的憤怒
招來一場雪崩
埋葬了虛假的等待，
死亡可能是最富生命的。

破殼

沉浮在混沌的液體裡
內髒在痛苦中發展
嘴喙感到進攻的欲望
翅膀像沒有水劃的槳
佝僂的爪子沒有泥刨
突然光像原子爆炸
它癱軟在泥地上
粉紅色無毛的身體
接受著生命的粗暴沖擊

曲折的圍牆
剝落的漆門
不肯走上大街
棗樹回過頭來向鄉村呼喊
扭曲的黑枝
將金黃的碎花伸向小胡同
沉醉的香氣阻擋著城市的侵犯
迷茫的古城之夜
仍在人們心靈深處回蕩
然而母親的結婚照片已經褪色
第一個男孩的赤裸身體也已消失
風暴、狂亂、扭鬥
在教育著柔情和微笑
嘴喙感到進攻的欲望
啄穿小胡同的大門
破殼而出
在顫抖的腿上
站起來，又跌倒
用半睜著的眼睛
看著那充滿了爆炸的世界

和海的幽會

正午寂靜像午夜
人們都睡去了
太陽
在自己的光芒中失去輪廓
正午是聲音的黑夜。

擠在石牆間的小巷
分離開海和我的樓房
轉過這些，突然
你的身體伸展在我的眼前
一塊微微顫抖的墨藍的綢緞

你的雪白的手指撫摸著沙灘
低低的喘息聲
只有幸福的母獸
這樣舔著自己的四肢

我走進你
你又逃向遠處
卻擺動那蓬松的髪卷
回頭向我召喚
海底的吸力牽引著你
你想讓我在催眠中
走入你不可知的深處

太陽像金色的雨
灑在你顫動的長袍上
藍緞子的長袍上
誰會想到
那深處的陰冷幽暗？

一九八四年秋在煙臺

《戴項鏈的女人》
（意畫家莫迪里阿尼一九一七年作）

火紅的頭髪
一朵燃燒著的大理花
長在黑色的土地上
那黑絲絨長袍裹著
秋天的身體，下溜的
半露的肩，微胖的臂膀
和那連接著思維和軀體的
細長、棕色的脖子
腰仍在留連著少女的年月。

深雋的一雙黑眸子
醒悟了的意識又被
世紀初西方的迷惘催眠
怔怔地半垂著的視線
然而眼瞼卻沒有松弛
時間的脫節引起了肌理的失調。

仿佛感到法國梧桐的大葉子
在變硬，
太陽是午夜後的舞會
大理花和月季
這不知疲倦的舞伴還在
拼命地唱、跳和呼喊
然而夏天終於是被摔棄的火箭
項鏈斷斷續續地掛在胸前
珠子、希望、眼淚、多情的凝視
都從這胸前滴下
當黑色的絲絨長袍裹住
秋天的身體，而大理花仍在
燃燒、火紅的頭髪。

從粉紅色的嬰兒走向
長著鷹爪樣關節的風濕老年
她正瞧著一扇半開的時間的門
從那裡通向
晚霞消逝後冷靜的晚空。

從題材上看，《戴項鏈的女人》是一種向早年藝術的回歸，回到青年時期的所擅長的題畫詩。但不像《雷諾阿的少女畫像》采用十四行，而是選擇自由體，因為對女性的人生，有著更豐富的理解和閱歷，簡短的十四行已容納不下了，其結構發展為33行。鄭敏所關注的是女性最為敏感的問題：對青春歡樂的留戀與生命不可抗拒的衰老所構成的矛盾，也就是詩中所說的“時間的脫節引起了肌理的失調”。

    題畫詩其實是很難寫的，因為詩人的想象必須建立在繪畫的基礎上，也就是說，想象受到了很大的局限。鄭敏的才華就在於：她不但不會受到畫面的局限，反而能在畫面上，巧妙地放飛自己的感覺和想象。在《戴項鏈的女人》中，鄭敏看到的是畫中女子“火紅的頭髪”與“那黑絲絨長袍裹著 / 秋天的身體”的矛盾。也就是說，“火紅的頭髪” 是 “一朵燃燒著的大理花”。“這不知疲倦的舞伴還在 / 拼命地唱、跳和呼喊”。隱喻著畫中的女子，對青春歡樂的留戀。“然而夏天終於是被摔棄的火箭”，“夏天”隱喻女子的歡樂青春，終於像“摔棄的火箭”一樣過去了。如果僅僅只有這一句的比喻，還嫌抽象。所以鄭敏又回到畫面，展開奇異的想象：“項鏈斷斷續續地掛在胸前 / 珠子、希望、眼淚、多情的凝視 / 都從這胸前滴下”。

    莫迪里阿尼把這幅畫稱為《戴項鏈的女人》，可見“項鏈”在畫中的重要，但畫中的黑色項鏈只是貴重的裝飾，而在鄭敏的想象中，這條黑色的項鏈變成畫中女子青春的“希望、眼淚、多情的凝視”。換言之，它們像項鏈的珠子，“斷斷續續”“都從這胸前滴下”。也就是說，青春的種種幸福和歡樂，都消失了。

    在“當黑色的絲絨長袍裹住 / 秋天的身體.”指畫中女子已進入中年，“而大理花仍在 / 燃燒、火紅的頭髪。”她仍然留戀著青春的歡樂像燃燒的火焰。

　　以上所有的想象，都是建立在畫面的意象之中，鄭敏把畫面靜態的意象，變成動態的想象，並把她主觀的人生經驗，與畫中潛藏的內涵，圓滿地融合一體。

    詩的最後一節，脫離了畫面，對女性的一生，作了概括的想象：“從粉紅色的嬰兒走向 / 長著鷹爪樣關節的風濕老年”。這是人生的必然，不管你願意不願意。“一扇半開的時間的門”，已悄悄打開，此時可以遠遠地看到“晚霞消逝後冷靜的晚空”。

    鄭敏的女性題畫詩，常常是借畫面來把反觀和反省自己，如早年的《一瞥》，《雷諾阿的少女畫像》，都是借青春女性，來反觀自己的“一個靈魂怎樣緊緊把自己閉鎖 / 而後才向世界展開”。在《戴項鏈的女人》這首詩中，蘊含著晚年鄭敏對女性生命和人生的思索。

    在這首鄭敏晚年創作恢複期的代表作中，那些很難擺脫的政治話語和枯燥的說理都沒有了，展示出來的是鄭敏作為詩人的奇異的想象和對女性心理的深刻體驗。

原文出處：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b347d3b0100eg22.html

貝多芬的尋找
--記貝多芬《第九交響樂第三樂章》

"啊，不要這些噪音！"貝多芬這樣說*
尋找，尋找，他的心靈在尋找
聾了的音樂被壓在
深深的底層
它要沖出冷酷的岩層
它要把整個被禁錮的心靈
爆發出來，在太陽下
在懸崖下，在大海上
要探入億萬人的心窩裡

陽光在樹梢盤旋
要伸入
幽深的黑色湖底
月光在天空顫抖
要進入
昏沉的熟睡的軀體
黑暗塞滿他的耳朵
聾了的心靈在尋找，尋找
尋找一個噴吐的山口
無能的器樂捶打著聾啞的門
沒有能解放
桎梏的熔岩，熔岩
要傾吐，要噴發，要那
赤紅的液柱
從黑暗的靈魂的地壳下噴出。
曾經，土地讓樂器生長
像春筍，要把人類的期望
一句句對命運申訴
然而，不！
"不要這些噪音！"
這不過是教堂外的風聲
並沒有吹到人們心靈深處
是墓石後的呼喊
沒有能震撼踏著墓草的腳步！
那遠山上的悶雷
沒有帶來大雨傾盆
他仍然尋找，尋找，尋找……

用什麼能擁抱億萬人們？
伸出多瑙河的手臂
點燃北斗争的眼睛
用像海蚌一樣閉合的堅硬的嘴唇
申訴他對人們的愛，對黑暗的恨
對未來的祈求，對血腥的憤怒。
找到了，找到了：

只有歌聲，只有字，字，字
用電光織成心靈的錦緞
傾斜在人們的耳朵裡
聽覺的大廳充滿了歡樂
《歡樂頌》的洪流流過每一顆心
只有歌聲能
引出高山下的血漿
解放了的火柱，將深淵拋在後面
無法阻攔的火的河流
琥珀色的長河映著白雪
吞噬了綠樹和村莊
把肥沃的灰塵灑滿土地
赤馬的火蹄在綠野上奔馳
在時間裡消耗了自己
死了，寂靜了
剩下長得大大的嘴的火山
朝著天空，等待
等待
寂靜的，溫柔的藍天
在幾個世紀後
看見在一次誕生的
鬱鬱蔥蔥的林海
雪山下，埋藏的是
聾了的音樂，
聾了的樂聖的呼喊
他的尋找，找到了等待。

*注：貝多芬在完全聾後寫出他的最偉大的《第九交響曲》。當音樂進入第三樂章時，據貝多芬說，他覺得任何樂器都不能表達他心中的激情，因為讓一位男中音唱到："不要這些噪音了！"並接著用合唱唱出席勒的《歡樂頌》。在聲樂開始以前，貝多芬用弦樂奏出一個充滿徘徊、尋找的旋律，仿佛貝多芬在尋找一個更能表達他的因為耳聾而痛苦的心靈的途徑。

卷四：幽香的話

冬眠的樹

誰說是黑色的？
眼睛在欺騙
它們透明的軀幹循環著
春天的血液，紅色。
誰說它們光禿？
街角的老人蹣跚
它們充滿嬰兒的咿呀
藏滿綠色，秒秒在湧出
鳥兒的興奮，彈動地旋轉著頭
突然起飛，勤勞地磨著嘴喙

人們為什麼都在搖頭？
只有孩子和詩人看見這一切
當樹還沒有從冬眠中醒來。

蒞臨

湧上胸前的不是黃土
海潮在收回空的貝殼
終夜黑色的海
和蒼白的月亮
將夜航引向
不會到達的彼方
我在等待什麼？
還沒有松開手掌
放走等待：
一條魚，一只信鴿
貪婪令我惱怒

不知道還應當換上什麼衣裳
沏上什麼茶，迎接
主人、命運、和召喚者
他的蒞臨無需多說
也許最美
總是沉默。

遺忘

遺忘，意識的埋葬
她在春天走出墓穴
被劫走的波賽芬
浮出海面
重見陸地

今天，當半醒
寢室彌漫遲暮的朦朧
她來訪
我觸到
靈魂深處的寂寞

我的鬼魂追出
她已飄然去遠
帶走那時的一切
雲、鳥、樹、花和嬉笑
那時我有的還是青澀的
靈魂和肉體

海底的石像

在空寂的屋裡
天花板下流動
晚霞、金色夕陽
噴出纜車和遊客
猛瞥見鏡中的人像
無數幾何形的頭部
從深海處被打撈出
還帶著古時
偶然留下的神態。
火山已經熄滅。

一九九零年十二月於沙田

有什麼能隔開

當蒙耐的晚霞
  和被它撕碎的
  片片藍空
從狹長的西窗
進入昏暗的小屋
有什麼能隔開
我和那
被霞光淹沒的
  無邊無涯無底的
宇宙？

昨天的小野花
又開了一朵
深鵝黃的六瓣
圍著棕黑的心
心的深陷增添
多少神秘
有什麼能隔開
我和它，
它那深陷
不願顯示的花心？

一九九零年十二月於沙田

黎明

黎明走過窗外，腳步聲
驚醒無數鳥兒在四肢中
河面靜靜地流過水紋
在沐浴
仰臥柔軟的水面
蔚藍的深處
有人？沒有人？
幻影流過另一個河面
只顯現給那雙特殊的眼睛。

一九九零年十二月於沙田

幽香的話

瓶裡的夜百合告訴我
黃昏正在走近
陣陣的幽香
和著暗下去的天光
讓我停下傾聽
百合的話

夜夜在重複願望
明知不過是短暫的幽香
卻總邀來黃昏的腳步
接著黑暗將她圍繞
當月亮照見他們時
已是夜深寂靜
只有受啟示的夜空
灑下滋潤的露水

黎明一再告別
腳步聲漸漸走遠
雪白的百合在微風中搖曳
不再計算時間
不再等待，不再焦慮
沉入不會醒來的深睡
和夢一樣沒有體積
在縹緲中離開世界

片刻

今天，山走出來了
  格外的青
  格外的近
就在我的長窗前
顯示每一條豎褶和橫紋
我似乎能撫摸它的脊背
像一只親熱的貓

雨後不情願的天空
在畫布上塗抹著
灰、橙、黃色的光
海水突然變綠。

想象守候窗口
等待朋友的古人
望盡那兩山間的海面
只等著遠處渺小的舢板
沉浮、飄現
在浪中
許諾著
一個寶貴的午後
倚枕閑酌
聽峽口的風聲

雖然，也只是
擦身而過的片刻
在鬧市裡
相互投擲會意的一瞥
又重新消失在煙雨迷茫中。

一九九一年一月八日於沙田

雨後的馬鞍山

若沒有雲的否定
哪裡有山的蒼蔥？

幾天煙雨、迷霧
消散了。雲團、雲片
長著長長短短的腳
從馬鞍背後爬上來
一步、一團、一片在行走
征服著山的高昂

雲過後，山隱消
隊伍過後，山
奪回陣地
帶著驚人的曲線
顯示蒼綠的尖峰
重占灰色的天空

否定只織成飄逸
圍著長長的白紗
縹緲變幻的裙衫

若沒有雲的嬉戲
哪裡有山的凝聚
蒼勁，
翠昂……

一九九一年於沙田

對自己的悼詞

一個陰鬱悶熱的八月清晨
亡者從園子裡走進來
拿著黃色、橙紅、暗紫、雪白的月季
和瀟灑自如的金銀花枝條
它說
在生活七十年後悟到
真的寶石似假
假的寶石似真
一場真假難辨的遊戲
即將結束。

你一直掙紮在兩個漩渦之間
兩塊相撞的地殼板間
那海嘯，地震，
都發生在平靜的軀殼裡。

宇宙提供黑色的空間
星群在黑暗中放光
旋轉自如
歷史用肉體和死亡填充時間
兩個漩渦在相切時相沖撞
在相背時互相遺棄

一個要像飛鳥樣自在
像愛情樣芬芳四溢
像閃電樣隨意揮起刻刀
將天空也切成碎片

另一個要用自己為圓心
圈出自己的王國
用自己的秤稱量人們的靈魂
設計著興衰、存亡
審視著螞蟻王國的法律

向往著長樂的世紀之到來
又拋棄不了現實的腳手架
掙紮在兩個漩渦之間
你在一個早晨悟到
人類的繁衍之地是孩童的天真
不斷重複著天真的謬誤
直到知識後悔自己的聰明
因為真的寶石似假
假的寶石似真
安息吧
聰明的愚笨

靈魂將得到
它應有的自由
一但走出這真假的謎團
時間是那高速鐵軌
開出真假遊樂園。
從此在那變幻莫測的雲端裡
你沐浴著夕陽的微光
縹緲而自由地翱翔
在太空的黑暗中
你的羽毛也像星辰樣發光

一九九零年夏，時在讀《書寫與歧異》

魔術師掌上的鴿子

憤怒：
因為純真、和平
淪為欺騙的工具

低下頭看見
自己在魔術師的掌上
展開翅膀
只有飛翔的姿態

他終於讓你飛開
但只在
下場演出之前。

早晨，我在雨裡采花
（在夢中字被當成物：Words are often treated as things in dreams……--弗洛伊德）

絲絲的，綿綿的
像是穿過半個世紀的愛情
青春在灰暗的晨空下
不停地，停停又下下
混在白玉簪的濃鬱中

黑綢子的褲腳和月季枝相纏
黑尼龍傘發出壓抑的感覺
在傘下昆明一望無際的藍空
和它的寂寞的蒼鷹的盤旋
不會離去。從月季走向金銀藤

采集來的各種芳香和雨珠
我不忍將它們和自己一同
送入那陌生的幽暗，那裡
無人知曉的空虛浸沉，雖然外面
綿綿的，絲絲的雨
仍會下下，停停，再下下……

一九九零年八月於清華園，時正在讀德裡達的《書寫與歧異》遇到弗洛伊德的話，有所觸動，寫此詩。

發生在四月昏暗的黃昏

從玻璃窗，緊閉的，滲透進來
一片烏雲，在房間裡，天花板下流動
樹葉像雨落下，淅淅漓漓
埋葬我的肉體，和它的沒有熄滅的火焰
一只潔白的鴿子從屍體裡飛出
它在高空望著殘缺了的醜惡的牆
它飛行了幾千里，落下在
菩提樹下
饑渴地想到：有沒有一家屋頂
一處廣場，一個教堂的尖頂，能接受
漂流的雨雲。

一個兒童伸出鮮嫩的手掌
讓它啄食玉米粒
它想著那埋在落葉下的屍體。

一九九零年四月二十五日

給M.L.羅森薩（Rosenthal）*的覆信

盡管天空見到各種飛翔的奇跡
真正能飛，從昨天到明天的
只有想象和記憶
它們的翅膀比羽毛輕，比鋼鐵硬
當我在一九八九年底收到你的賀卡
我看見一九八六的你
站在一個公寓的電梯裡
我們的晚餐是流浪者的薄宴
在電梯門關上的前一刻
我們告別，你有著迷惘的表情
我有著只有中國人能有的苦澀
和堅強的等待，希望、友情
外面是黑暗、寒冷、紐約的不安全區

今年秋天沒有讓人們感到透明
雖然樹葉一樣的金黃
我們送走了又一個記憶中的美麗
冬天的乾燥侵入我們的思想
沙漠還有威嚇性的美
我們已經結束了對偉大的承擔
而來到冬天的荒漠
動物們悄悄地躲在洞穴裡
忍受饑餓的胃腸蠕動
只有勇敢的麻雀
飛出來刺探
找到雪地中的一些雜穀
沒有人知道明年的收成

去讀詩時我為這樣的詩行所震動
“像一位老年的盲者，撩起窗幃，意識到早晨
我知道變化：
在沉寂的一面沒有笑容
但當我和鳥兒一同呼吸
憤怒的精神轉化成祝福
死者們開始從黑暗中向我的睡眠歌唱。”**
他還說：
“我讓我的歎息延長成歌聲
但像一棵樹承受了事物的轉變。”***
沒有什麼能比下面的詩行
更使我願意告訴你：
“衰老了，我有時哭泣
但在夢中仍然大笑”****

像被但丁送往深淵的人們
我們有時浮出濃霧
向詩人和朋友
說出浸滿濃霧的話
我們的飄浮使我們的只言片語
隨風吹向你們，我的遠方的朋友們
再見，請記住我們曾有過的機遇
再見，我們已被濃霧吞沒，再見

* 羅森薩，美國著名詩歌理論家，紐約大學教授詩人，曾訪華。
** 瑞德克《內陸之旅》。
*** 瑞德克《變新》。
**** 瑞德克《另外一位》。