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| 2011/07/28 21:32:32瀏覽1124｜回應0｜推薦2 | |
| 孫大雨（1905-1997），原名孫銘傳，原籍浙江諸暨縣，畢業於清華學校高等科。1920年開始發表作品，新月派詩人之一。與朱湘（子沅）、饒孟侃（子離）、楊世恩（子惠）合稱“清華四子”，後來四人都加入了新月社，所以又稱“新月四子”。他一生翻譯有莎士比亞戲劇八部，數量不多，但是品質頗高，他首先運用自己創建的音組理論翻譯莎劇，以漢語音組對應莎劇原文的抑揚格五音步，力求導旨而傳神。除莎譯外，孫先生還有部分屈原詩英譯，中國漢唐古詩（涉及潘嶽、劉伶、陶潛、韓愈等作者）英譯和部分英文名詩漢譯，分別收錄在《屈原詩選英譯》、《古詩文英譯集》和《英詩選譯集》等譯作中。著有詩集《自己的寫照》、《精神與愛的女神》等。1997年l月5日逝世於上海，享年九十二歲。
訣絕 天地竟然老朽得這麼不堪! 我怕世界就吐出他最後 一口氣息，無怪老天要破舊， 唉，白雲收盡了向來的燦爛， 太陽暗得象死亡的白眼一般， 肥圓的山嶺變幻得象一列焦瘤， 沒有了林木和林中啼綠的猿猴， 也不再有月泉對著好鳥清談。 大風抱著幾根石骨在摩娑， 海潮披散了滿頭滿背的白髮， 悄悄退到了沙灘下獨自歎息 去了∶就此結束了她千古的喧嘩， 就此開始天地和萬有的永劫。 為的都是她向我道了一聲訣絕! [詩歌鑒賞]：從現在查到的歷史資料看，孫大雨是我國最初嘗試寫作十四行詩的詩人，所作《愛》是中國最早的一首格律嚴謹的十四行體詩。 《訣絕》也是一首廣泛傳誦的十四行詩，嚴格按照英體十四行的格律構制。每行五個音組，從而形成鮮明的節奏。前八行分為兩節，每節第一、四行與第二、三行押韻，為新詩格律，也為新詩克服無結構的散亂無章的自由狀態作出了積極的探索。 孫大雨對十四行體的結構有很深的理解在最後二行處，突然轉折，同時又在急轉處作結，這樣，“道出一聲訣絕”所造成的震撼，就被渲染了出來。而在此之前的十二行詩，都在為這最後兩行作鋪墊，作一種情感上的“蓄勢”。鋪墊得如此充分，作結也就很有力度。而這首詩起句的突兀崢嶸，也深得十四行詩的精髓。這樣，《訣絕》就非常成功到展示了起承轉合的結構。這就是孫大雨所要提倡的詩的結構，這樣的結構有助於克服情感在詩歌 中的氾濫，使得是詩人的情感在一定的藝術規範中找到了形式。十四行的起承轉合相類似，因此，《訣絕》在某種意義上說也是對中國律詩的很好的繼承與張揚。 孫大雨的詩以有力的氣勢和恢宏的境界著稱。《訣絕》中的意象，大抵是天地、世界、白雲、太陽、山嶺、樹林、大風、海潮，而“千古的喧嘩”，“天地和萬有的永劫”也點染了詩的氣勢。今天的讀者也許會問，一個氣度恢宏的詩人，怎麼會因為“她”道了一聲“訣絕”就如此頹喪？怎麼會如此沉溺於“兒女情事”？我認為，不能簡單地說這首詩是“情詩”，這裏的“她”，也可理解為偉大、崇高、理想等等人類亙古的追求。一旦失去了這樣的追求，豈不是要覺得天地黯然失色了嗎？這樣來理解這首詩，也許就深刻一些了。但是，如果一定要理解為“情詩”，也不妨可以說，這首抒情詩頗有嘲諷的調子。因此，《訣絕》是否也可以這樣來理解：詩人正是想嘲諷那些沉溺於愛情悲劇而不能自拔的青年：何必如此呢？一次感情危機何不萬劫不復呢？須知不論你感情危機如何，天地照樣年輕，太陽依舊燦爛，感情的危機總是會過去的！ http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=325420 回答 你問我對她有多少愛，我不知 怎樣回答。愛情是活命的米糧， 不幸這人間缺少了一種衡量； 它也是生命的經緯，可是誰是 造物自己，能把他析了縷，分成絲， 再用天上的尺寸量它的短長？ 不過少年人有個共同信仰； 都信假使沒有它，大家不如死。 我對她的愛，可以比做一片海； 零碎的殷勤好比銀白的浮漚， 再沒有人能把它們計數得清； 這海沒大小，輕重，也沒有邊界，--- 她不愛我，浪頭刀削一般的陡， 愛我時，太陽照著萬頃的晴明。 老話 自從我披了一襲青雲，憑靠在 渺茫間，頭戴一頂光華的軒冕， 四下裏拜伏著千峰默默斬層巒， 不知經過了多少年，我們這下界 才開始在我底腳下盤旋往來，---- 自從那時候，我便在這地角天邊， 醮著日夜的頹波，襟角當花箋， 起草造化底典墳，生命底記載， （登記你們萬眾人童年底破曉， 少壯底有為，直到成功面歌舞； 也登記失望怎樣推出了陰雲， 痛苦便下一陣秋霖來嘲弄：）到今朝 其餘的記載都已逐漸模糊， 只剩星斗滿天還記著戀愛的光明。 《招魂》 你去了，你去了，志摩，一天的濃霧， 掩護著你向那邊， 月明和星子中間， 一去不再來的莽莽的長途。 沒有，沒有去，我見你，在風前水裏， 披著淡淡的朝陽， 跨著浮雲的車輛， 倏然的顯現，又倏然的隱避。 快回來，百萬顆燦爛，點著那深藍， 那去處暗得可怕， 那兒的冷風太大。 一片沉死的靜默，你過得慣？…… |
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