波隆那書展的展位更動不大，年年參展的出版社幾乎都是固定的位置，連陳設都大同小異，只有主打書的海報不同。在6個展館中，25、26、27、28四個館是義大利、美國、澳洲和英國的出版社，30館是法、德和北歐的一些出版社，29館參展的出版社國家最多，除了荷蘭、加拿大和日本以外，幾乎所有開發中國家都集中在這一個館內。

在以往，29館吸引的人潮並不多，大概日本展位、加拿大展位和荷蘭展位稍有人氣，但這些年來，這個館的生態有了很大的變化，除了前面提及的兩個國家，西班牙慢慢趕了上來，東歐國家如捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克，出版品也都給人耳目一新的感覺，後者更撐起今年的主題館，在主題館內雖然見不到書，但一位作家一個個別的展位，有簡介，有作品，設計很有自己的風格。

不過29館中，最耀眼的還是非韓國莫屬，近幾年來，韓國幾乎年年都有出版品獲得波隆那書展獎，成績傲視各國。除了出版社的努力，我認為韓國出版人協會的用心功不可沒，除了積極推銷會員的出版品，他們還致力於營造整體的形象，這從書展入口處幾幅海報就可以看出來。可見它們有多重視這個童書界一年一度的大事。影響所及，除了出版社，韓國版權仲介對他們自己的作家更有信心，想盡辦法將作品推銷出去。 

反觀台灣的展位，數年前也許給人驚艷的感覺，但幾年下來，已乏新意，連續數年的焦點幾乎都集中在幾米身上。幾米的作品的確很棒，但台灣這些年來也出了不少新畫家，有沒有可能，給這些新人的作品更多露臉的機會？有沒有可能，投入更多的資源與解說，讓國外出版社更容易認識我們多元的出版品？而不僅是對已成功的作者錦上添花？

當然，這也可能與台北書展基金會主事者都以成人出版社為主有關，每年波隆那書展都是到了展覽前一個月才匆匆規劃、徵選參展書目，感覺上好像是不得不完成這樣一件例行公事，白白浪費了這樣一個好時機。

什麼時候，台灣館也能像韓國一樣，在29館大放異彩呢？