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| 2026/07/22 05:54:51瀏覽177｜回應0｜推薦2 | |
| Excerpt：莫渝的《閱讀台灣散文詩》-1 書名：閱讀台灣散文詩 作者：莫渝 出版社：苗栗縣立文化中心 出版日期：1997/12 【Excerpt】 〈散文詩的萌芽〉 散文詩，是一個曖昧但迷人的文體名詞。說曖昧，是因為在文體上，它介於韻文（詩）與散文的夾縫，歸屬詩與散文的交集，是文學史上新興的文體，年歲約一個半世紀；說迷人，指站在詩情畫意的浪漫懂憬，含蘊詩意且意象精簡濃縮的抒情散文成分。 自古以來，文體的劃分，只有散文與韻文（詩）兩種，甚且就內容形式言，彼此均呈對立狀態，詩文不同，詩人文人各有所指。詩文的區別，至少可以比擬吟誦與念白、雄辯與說話、烈酒與開水、舞蹈與走路之間的差異。 散文詩，法文poeme en prose，英文poen prose，字義指用散文寫成的詩篇，以別於用韻文者；散文詩和自由詩也不同，雖然二者均以散文為表達工具，卻有分段、分行之別。 散文詩的萌芽、演進和法國十九世紀前期浪漫主義詩人，及中葉唯美派詩人，均有深遠關係。最早提出「散文詩」這名詞者是詩人波德萊爾（一八三一～一八六七），一八六二年，他以「小散文詩」（petits poemes en prose）為總題，發表了二十篇作品，隨後陸續刊登，共五十篇。「小散文詩」有幾個含義：散文體的小詩、用散文寫的小詩、短小的散文詩。詩人死後兩年，以《巴黎的憂鬱》為書名，冠上副題「小散文詩」，列入全集第四卷。在該書題贈吳沙易的短文中，波德萊爾略述這批文章的性質，強調是一本有頭有尾的小著作，是他翻閱貝特宏詩集《加斯巴．德．拉紐》至少第二十遍之後，興起以貝特宏的手法，試著描寫現代更抽象的生活，構成一幅奇異而美麗的畫面。接著，波德萊爾論到散文詩的特徵，他說：「在那雄心萬丈的歲月裡，我們中哪位不曾夢想詩的散文的奇蹟呢？即富於音樂性，沒有音律和韻腳，對比強烈，相當彈性，足以適應靈魂的抒情律動、夢幻的起伏和意識的驚跳。」波德萊爾之後，不僅法國詩人，連其他外國詩人都極力從事這種詩體的創作。就歷史的發展上看，波德萊爾可說是散文詩的開拓者，而他提及的貝特宏（一八〇七～一八四一）則被譽為散文詩之父。 貝特宏，原名傑克—貝路易—拿破崙．貝特宏，筆名阿路西俄．貝特宏（AloysIus Bertrand），法義混血兒，生於義大利，在法國狄戎（Dijon，巴黎東南300公里）長大，二十歲左右完成五十五篇富田園風俗畫的文章，其中有部分收進《加斯巴．德．拉紐》。貝特宏長期受疾病侵襲，拋離家庭，一八三三年移居巴黎，生活困厄，一八三六年以壽集《加斯巴．德．拉紐》六十四首作品到處求售，頻受出版商拒絕，最後潦倒病逝。翌年，他唯一的這部詩集才在朋友集資下出版問市。 《加斯巴．德．拉紐》，副題「林布蘭特和卡洛方式的幻想曲」。林布蘭特（一六〇六～一六六九），是荷蘭畫家，卡洛（一五九二～一六三五）是法國畫家，兩位畫家的畫給予詩人創作的靈感。這都詩集的最大特徵是每首作品均引錄前人的詩句如雨果、葛紀葉或古諺、古代民歌等。詩本身則採分段方式，大體上均為五、六段或七段，內容則為當時法國、義大利、西班牙與狄戎地區民風習俗，筆調充滿抒情感傷。詩人不幸，詩集卻在後世流芳。…… …… 作為世界文學史上第一部散文詩集《加斯巴．德．拉紐》，在困難中於一八四二年出版後，沒有受到重視，儘管後繼者波德萊爾挾其特文學美學的地位，師承且力捧前輩，仍不見起色，倒是因為波德萊爾這麼一掀，「散文詩」流傳了，這時，詩人洛特阿孟（一八四六～一八七〇）在一八六九年推出《馬多侯之歌》，韓波（一八五四～一八九一）此時撰寫《在地獄裡一季》（一八七一）和《彩繪集》（一八七一～一八七三）分別出版於一八七一年、一八八六年。停留巴黎的俄國作家屠格 涅夫（一八一八～一八八三）也在垂暮之年，於一八七八～一八八二年陸續撰寫表達作者主觀感情偏向唯美的系列散文詩《一個老人的手記》，精通法國文學的英國唯美文人王爾德（一八五四～一九〇〇）於一八九四年用英文發表六首散文詩，經過這些作家詩人的業餘推廣，散文詩的新興文體起了不少影響，然而，就寫作的格式並未出現相同模樣，直到法國唯美作家彼埃．魯易在一八九四年（時年二十四歲）推出的《比利提斯之歌》，整體就有比較齊一的格式，且能呼應前輩貝特宏的寫作技巧。…… …… 魯易出版這部《比利提斯之歌》時，註明「散文抒情詩」（Poemes lyriques en prose），還自稱是發現並譯自沙弗之後的現代希臘女詩人的作品，事實上，這是作者的假託，全書描敘比利提斯少女時代的牧歌田園生活，青春時期的戀情（包括與女友間同性戀），及晚年凋零的哀歌，可以說是唯美作家獻給青年男女的愛之頌歌，事實上，作者亦在扉頁題上「這本古代愛情之書虔誠地獻給未來社會的少女」。 魯易的這部情詩集，一八九四年初版註明散文抒情詩，一八九八年的第五版標明「抒情小說」（Roman Lyriques），有些文學名著辭典，則解說這些小詩，都不是採用詩（韻文）體寫成的，而是以有利於作者能力與小說需要的「詩的散文」（Prose poetique）撰述的，「詩的散文」也是早期作家和波德萊爾的用語。 時至今日，不需如此曲折的講解，一概以「散文詩」稱呼了。 法國在十九世紀中葉，因為前述數人的推廣，形成散文詩的風潮，這些著名詩人中還得加上馬拉梅（一八四二～一八九八）和梵樂希（一八七一～一九四五），他倆創作量不多，但質精，給予詩壇推波助瀾的效果。馬拉梅的名篇有〈秋怨〉、〈冬顫〉、〈煙斗〉等；梵樂希以精密哲理著稱，代表詩是〈海濱墓園〉，散文詩篇則有〈時刻如此安靜〉等。進入二十世紀，紀德（一八六九～一九五一）推出了《地糧》，晚年又有《新糧》之作，其他陸續出現的大師尚有高祿德（一八六八～一九五五）、福爾（一八七二～一九六〇）、賈克坡（一八七六～一九四四）、佩斯（一八八七～一九七五）、米修（一八九九～一九八四）和夏爾（一九〇七～一九八八）等人。其中，佩斯於一九六〇年獲諾貝爾文學獎，獲獎理由是稱譽其作品「把韻文和散文匯成一條聖河」。自然，也是對散文詩的禮讚。 這群各領風騷的詩人，就表現方式言，他們的散文詩，約略可以分為三類：第一類格式整齊，篇幅短小，抒情感傷較濃，以貝特宏和魯易為主，第二類篇幅冗長，意象繁複奇詭，思想深遠磅礡，以高祿德和佩斯為代表；第三類介於前二者之間，大部分詩人可歸納之。 做為一種新興文體的散文詩，演進過程大概如前所述，它的定義和美學基礎，仍限於詩的範疇內。普遍認定是：①具有詩的意象意境，語言凝煉精簡，節奏自然。②具有抒情散文的靈活多樣變化。③不押韻，分段、不分行。④篇幅短小。其中，第④項並非必然，波德萊爾和佩斯的作品就不盡然。倒是在台灣，散文詩另有許多不同的別名，如分段詩、短歌、掌上小札、抒情小品、抒情短文、小品……等，它們都可以納進散文詩這個錦囊袋內。 寓言中蝙蝠故事，或為鳥類或為鼠輩的兩棲性格，套用在散文詩中，也許不太合適，但有存在的事實。同一篇散文詩作用，出現在散文選集內，也收進詩選集內。儘管如此，它仍是詩人的產品，跟史詩、敘事詩、鄉土詩、愛情詩等一樣，由詩人筆端誕生的，沒有人會說散文家創作了散文詩，倒是有些會以散文詩人或散文詩作者稱呼。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
