 
字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2019/12/25 04:59:25瀏覽707｜回應0｜推薦8 | |
| Excerpt：威廉‧戴維斯‧金恩的《收藏無物》 Part memoir and part disquisition on the psychological impulses behind the urge to accumulate, Collections of Nothing is a wonderfully frank and engaging look at one man’s detritus-fueled pathology… (半是回憶錄，半是對收集癖的心理衝動所作的分析，本書既坦誠又深入探索個人以碎石礫為燃料的病理，極為精采。) ——Henry Alfor, New York Times Book Review 這一本《收藏無物》有著迷人的聲調，漫談自己選擇毫無價值的事物進行收藏 (例如：信封的黏貼郵票處，而不是郵票)，其與一般世俗追尋有價、增值，滿足富裕期望的「收藏」，反其道而行；同時你也將發現這更是一本企圖透過書寫自我救贖的懺悔錄，情感如此真摯動人。 https://www.sanmin.com.tw/product/index/002963544 收藏無物 作者：威廉‧戴維斯‧金恩 譯者：穆卓芸 出版社：繆思 出版日：2012/03/28 作者簡介 威廉‧戴維斯‧金恩（William Davies King） 加州大學聖塔芭芭拉分校的戲劇教授，有多部著作與文章探索了劇場史上許多奇特角落，如亨利．歐文的《滑鐵盧》，並以此獲得卡洛威獎。 【Excerpt】 中產階級生活本身就是一種收藏，收藏配偶、房子、兩個小孩、體面的車、可敬的職業、可愛的寵物、親戚微笑的相片、各種年齡和時間玩的玩具、咖啡和咖啡壺、湯匙和咖啡杯、咖啡桌和擺在咖啡桌上關於咖啡和咖啡桌的書。我有一整組，後來又弄到一組——成箱、成綑、成櫃沒人要的東西： 五十三個「起司一下」餅乾盒，空的 三十四本舊辭典 三打生鏽的萬能鑰匙，在一處森林找到的 一堆用過的航空信封，大部分是收發室扔掉的 一個塞滿了鵝卵石的菸草錫盒 我鄰居的借書證，一九六〇年代的，當時他還沒變成重犯 我不認識的人的家族照 塑膠購物袋（很多），全都仿照花椰菜的頭部做成圓弧狀 名片印刷廠的名片，雖然我自己沒有名片 雪茄標籤，雖然我不抽煙…… (p.13~14) 收藏者的世界要能圓滿，就必須匯集依然受人渴求的一切，取得期望的總集合——黏貼此處。許多收藏品最初只是作為紀念物，但我這套收藏卻不是針對過去，而是指向一個期望：總有一天，這本冊子將不剩任何空間、任何需要，空白格子將世界填滿，這就是我的收藏。這套收藏滿足了一個可悲的需求，彌補了痛苦的失落感，因而體現了普世認為的收藏的本質。然而，它所缺乏的也正好修改了普世對收藏的定義，那就是實體 (幾乎沒有) 與價值 (完全沒有)。「郵票黏貼於此」只表達一件事：對有價值事物的喚求。因此，這套收藏從谷底開始，隨著郵資年年調漲，它也變得愈來愈珍貴地毫無價值。 (p.37~39) 收藏是連結過去、現在、未來的一種方式。來自過去的物品於現在被收藏，以便留存到未來。收藏除了處理存在，也闡明欲望的奧祕。人想要或不要什麼，影響了收藏者想要或不要什麼，他們再進而預測未來的收藏者想要或不要什麼。連結欲望方程式的公式神祕難解，但所有收藏者都算個不停。實用之物偶爾會變得值得收藏，但值得收藏之物鮮少變得實用。 (p.54) 我一直知道自己是收藏者，但直到現在才明白自己和其它收藏者不一樣。我的收藏與眾不同，因為我將叱吒市場的物品排除在外，只在乎沉默、卑微、缺乏實用價值的東西，例如海水沖刷過的、出水口已被小石子堵住的水龍頭。我的收藏荒謬又吊詭，雖然仍舊算是收藏，因為它滿足了收藏者普遍具備的補償心態，彌補失去的愛。但我的收藏回應的是另外一個神，我想應該可以稱祂為「不在之神」，是內在的闕如。我喜歡在無能之物中看出潛能，在受輕視的死去之物中看見可敬的新生命，在無中看出有。我折服於這樣的神性，喜歡想像其中帶著幾分溫暖。即便如此，當我往後退放眼望去，那些東西裡仍時常什麼都看不到。 (p.77~78) 儘管如此，這些小東西不只是緬懷過去用的，而我也已經跨過追尋紀念品的階段。我在尋找足夠低微的東西建構一個世界，好讓自己立於其上，有如君王俯瞰自己的國度。這些雞肋之所以能成爲收藏，原因就在我有一個品類要填滿，而且必須一致。這個品類可以稱爲「無用之物」，簡稱「無物」。組織這些物品的方式和個人對無的經驗有關，來自空虛的午後、乏味的傍晚、孤獨的深夜，那些因我本身的乏善可陳伴隨而來的時光。但畢竟我一直試著不讓自己成為無名小卒 (青春期常有的夢魘)，既然我沒辦法 (輕鬆) 取得有用之物，因此無物就成了我要的，但我永遠需要無物來轉移我始終無法擁有有用之物的事實。這樣說懂嗎？無論如何這整件事都非純然抽象。當時我覺得我在收藏自己個人經驗的片段或轉喻——那些片段各自無用，但組在一起或許能展現出豐富的生命。就像宜家家居的東西。我的生命需要組裝，需要合適的六角扳手與技術 (或許藝術)。最終我還需要精神分析、大擁抱、許多時間，還有運氣，但我當時只曉得藝術，而且才剛開始懂一點皮毛。 (p.93~94) 我收藏的是我的隱喻，我在這些無物中描繪自己。各式各樣的信封內裡組成一冊不曾建立的親密、不成功的對話、發展不良的愛情。我剪貼這些小紙片的時間 (通常是晚上) 大可以用在什麼地方？我要各位同情我，可憐我浪費了這麼多夜晚。我要各位尊敬我，敬佩我投入了那麼多時間上膠水，用黏答答的手指高明處理這些細緻的紙片。我要各位愛我，愛我這個樣子 (和我擁有的這些)。我要各位看見我將自己黏了進去，投入氣力整理，確保某部分的自己收入整齊的方格裡，無論有多詭異。謝謝。 (p.190) 收藏是我對現在的遁逃，也是對過去的。一直是如此，我也任之如此。但我希望藉由這本書能表達一些其他含義。我希望打開收藏、收藏行為、收藏者、收藏者的內心，就像盒中盒，永遠包含著什麼，只不過打開除了盒子别無他物，除了無還是無。成串的露珠 (那顯而易見的串鍊，細緻而閃耀，但溼潤多水) 連結每一個盒子。我對每一件收藏獨特的愛比肩而立，我每一個被需要的時刻也一樣…… (p.258) |
|
| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
