「最神聖」！（見圖）

神聖的愛情，神聖的性；神聖的愛國情操，神聖的母愛親情。當這些神聖，互相牴觸的時候，膠著在神聖掙扎裡的人，該如何抉擇？

這一個橋段，是整部電影，最浪漫，最爛漫，充滿純情，充滿愛的時候。青羅衣衫的妮妮，不顧違紀，拎著羅保台，勇往直前地，衝向田中盛開的曇花。一路上，是美麗的金門鄉村夜景，星月高掛，田間小路，茂密的灌木，還有豐碩的高粱田。在高粱田那一幕，最是唯美，黃橙橙飽熟的高粱，圍繞著成千上萬的螢火蟲。心手相連兩人，帶著最虔誠的期待，朝向曇花奔去，一年就一次，或許就這一晚。

然而，曇花僅有一現，花開豔麗，但不留神，花就謝了。小小的螢火蟲，雖然光亮晶瑩，但也只有短短七日的壽命。真空純情的愛，美麗而難忘，很快地，也夭折了。

在八三么，有沒有愛情？顯然，有的。在羅保台送給妮妮一朵盛開的曇花時，愛情是存在的（也是在性還沒開始的時候）。然而，當兩個人一路狂奔，想要追尋他們可能存在的那份愛情的時候，太多的阻擋（軍車的「現實」象徵，還有夜間「謎」的象徵），讓兩人之間的愛，僅是曇花一現、蜉蝣一生。

最殘忍的現實就是，「沒有人會娶妓女」，八號阿嬌，跟魔鬼老張，在最後的那段對話裡，就這樣說道。在羅保台即將退伍時，主任也這樣告訴羅，「找個好女孩，忘了八三么吧」。在金門的寂寞男人需要八三么，但是正常又有選擇的男人，不會考慮八三么。

然而，這些女性真的必須，遭受此般鄙疑。若有選擇餘地，這些女性，大概也不會來到這裡工作，她們其實「都是帶著苦衷，來這兒討生活的」。只是為了生活，為了讓自己活下去，或者為了讓家人（妮妮的兒子）活下去。在這裡生活的女性，僅僅只是卑微的祈求，活下去。

不過，在八三么裡，並非真的沒有真愛，十六號莎莎跟鐘興華之間，因為同病相憐，便產生真愛，兩人於是不顧追兵與大海的死亡逼迫，決定攜手逃離金門，奔向希望與自由的另一端。（右邊圖片來源：http://tw.weibo.com/dafachen）

對真愛最為執著感人的，就是魔鬼老張對於阿嬌的的真情真義。賭博贏到的一支錶，馬上買個鐲子，送給心愛的阿嬌，看到好友結婚喜氣洋洋，他也好想有個愛人有個家，寫張借據，決心娶回阿嬌，開個餃子館兒，經營美好的下半生。

然而，在八三么醞釀的真愛，最後卻都以悲劇收場。

電影最後展示的三張黑白照片，就是在這些彩色幻想裡的黑白現實。

羅保台其實沒有真的跟妮妮結婚，也沒有當妮妮孩子的爸爸；莎莎跟鐘興華沒有游到大陸，回歸祖國懷抱；而最為令人唏噓的是，張永善沒有跟阿嬌結婚，他們沒有回到台灣，沒有開個餃子館兒，阿嬌當然也沒有為他生了個兒子。

這些都是希望，也都幻滅了。

由性開始的愛，會不會真的很難長久？

透過阿嬌對張永善說的一句話，「只要看到你的這張臉，我就永遠不會忘記，自己曾經是個妓女」，或許可以是個解釋：建立在交易上的情感，很難堅實穩固，即使有一方真心誠意地，想忘卻過去的交易，但是阿嬌的肉體，卻遺忘不了過去。肉體記憶了生意，肉體滿滿都是獸性的刻痕，這些刻痕，難以透過曾經傷害自己的獸性，來獲得心情上的滿足。即使，是在以愛為基礎，為了建立圓滿家庭的前提之下，似乎也癒合不了阿嬌的內心傷痛。

在八三么的生活，身心上，都很辛苦。每天，躺在床上，看著那些排隊等候的男性，赤裸裸地巴望著門口的紅燈，身上，永遠就只穿著輕縷薄紗，無論在身體或心理上，肯定非常艱辛。生活在這樣的酸楚境地，阿嬌也有自己的一套邏輯與應變法則，那就是，愛情的交易。

八三么的女性，有些小姐，給予純粹的性交易，不過，阿嬌還提供愛情交易。阿嬌為封閉的金門島上，穿著綠衣的孤寂靈魂，編織美麗的愛情夢想，給予這些思鄉的靈魂，一絲愛的希望，這些交易換得的黃金玉鐲，成了她生活真正的保障。

在阿霞患尿道炎時，她的抱怨，陳述了八三么工作的艱澀為難，而阿嬌對張永善的殘忍無情，反應的也是，因為這個工作，而不得已的扭曲與苦衷。

在國家神聖的大愛旗幟下，遠離家的小愛，來到有炸彈威脅的海上小島，或因自願，或因被迫，販賣著神聖的愛與身體；在毫無選擇之下，阿嬌於是寄情於金錢，但終究引來殺身之禍。

她們肯定不是故意無情，我揣測她們的心情應該是，這些無情，只是為了屏障，那已經毫無自尊、又極為脆弱的自己，唯一僅剩的安全堡壘。

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然而，被無情逼迫到絕境的張永善，也是這個時代的悲歌。

老兵的人生，被神聖的愛國大愛所綁架，遠離家鄉，遠離親人，甚至，還把槍桿對著自己走來的地方，稱那兒為敵方。真是荒謬至極，但竟是真實的人生。

這個時代，籠照在虛幻的愛國使命下（感覺上現在還是有），扭曲了人性，也違背了生命。

看到右邊這張劇照，想到這段劇情，就讓人辛酸不已。一個半老男人，從遙遠的海島，對著海岸的另一端，狂嘯「x你娘」、「他奶奶的」。

此景，他哪是真的想喊「x」，他真正痛徹心扉嘶喊的是，「娘，我好想你」、「娘，我想回家」。陳建斌的演技，真是了不得，在這一幕，我彷彿可以看見，一個老身體裡的孩兒靈魂，無助哭喊著找媽媽。就這一段，讓我忍不住地一直流淚。

無論到了多大的年齡，誰不愛媽媽，誰不思念著媽媽。

想像著，已經因為戰亂，而失去父親的十幾歲大男生，正在返家路上，遠眺著母親愛的餃子炊煙，一邊想著捨不得媽媽給的那雙，愛之鞋，反而赤著腳走路；然而，這半路上，竟然遇上了胡亂抓兵的愛國部隊，二話不說，拿著槍桿子，強壓這無辜少年，就這樣被迫離家大半輩子，再也沒見過娘一次，而且，「永遠再也回不去了！」阿嬌嗆他。

不要說他內心是有多麼的傷慟，他那可能就要七十歲的老媽媽，那個可能一直都在等他的羊姑娘，每個人，一生都活在放不下的心痛裡。時代的巨輪，何其殘忍，就這樣硬生生地，從這些靈魂身上輾過。那些打著愛國的神聖標語（電影一直拍攝的文字背景），相較於真誠思念母親與家鄉的愛（真心真意的愛），真是極其虛無荒謬。這些可笑的神聖，這些圖利於少數人的政治思維，卻完全地主宰了那個時代的人事物，主導了無辜人們的悲慘命運。好慘。（或許內容改變，這些思維本質，卻依舊充斥在你我周遭，也是慘。）

所以，張永善的「x你娘」，「x」的是誰呢？「x」的應該是，他可能也無從「x」起的時代巨輪吧。

「x！為什麼你把我逼到這樣的境地，讓我沒有辦法回去找我娘，我要我的娘！」

「x！為什麼莫名其妙地，我要愛這個國，而我愛的娘，卻在那個國。我明明最愛的，是我的娘，我最想回去的，是那個一直打大砲來的前方。」

「x你娘」在這個橋段，真是太貼切、太傳神、也太感人了。

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「錶」，也是個充滿矛盾的愛的象徵。

在隨時可能永遠分離的時代，可以隨時攜帶貴重物品，錶，變成了家的傳承與愛的信物。

無聊至極的軍旅生活，賭博（與上八三么）大概是生活中最為有趣的事了。一位跟老張賭博輸了錶的老兵，鐵了心要把父親給的錶贏回來，不幸，這錶，已經被張永善給拿去典當，換了個鐲子，送給阿嬌了。

父親的信物，家的傳承，因為一個粗心的娛樂，就成了另一個人的愛情信物，家的交易（張永善就是想以贈送貴重金飾，贏得阿嬌的心，一起到後方建立一個家）。

另一個「錶」，是妮妮的男錶，她說是來自父親，不過也有可能是來自先生。這也是個代表 父親 的信物（妮妮的父親，或是兒子的父親）。不過這個信物，比起萬花筒，顯然不值，因為萬花筒要送給心愛的兒子（妮妮心中的謎）。妮妮的當下，是為了兒子，而選擇八三么的勉強生活，因為早一日的離開，就是早一日地回到兒子的身邊。萬花筒是一份思念，也是要給兒子的信物。

不過，後來，當真正的愛，在羅保台與妮妮之間，慢慢地發了芽，給兒子的信物，轉為給羅的愛的信物。

萬花筒是在這個電影裡，除了曇花之外，最為純真的愛的象徵。沒有一絲交易、一絲仇恨（妮妮的錶若是來自先生），完全以愛為基礎。這個最為純真的信物，最後由羅保台交給守義，那剛出生的嬰孩，一個全新的生命，全新的希望。

當然，在妮妮床上留下的第三個信物，吉他，也是有意義的。

妮妮不是一般的女性，所以，有讀過書、會寫字的羅保台，才會愛上她。有一幕，有妮妮桌子的特寫，桌上有紙、筆，還擺著一本書，（看不清是《紅與黑》還是《藍與黑》之類的小說）。在那個時代，能有幾人讀過書，還能寫字！羅保台只是少數的幾個之一，而妮妮這位女性，竟然讀過書，還能讀那麼厚的書，不只寫字，還會說英文，唱英文歌。這把吉他，就是她這位知識分子的象徵，是一種階級，也是一種身分。

可想而知，新女性的知識份子，當時的婚姻，肯定是建立在自由戀愛上，可能兩個從吉他開啟談情說愛的年輕人，在婚姻內部，發現階級的不和（我揣測是女方有很好的家世，而男方或許只有很高的學識），於是產生男性的自尊壓力與暴力。新時代的女性，一不做二不休，乾脆「親手燒了那段幸福」。性別與階級所產生的不幸婚姻，也是那個時代裡的眾多悲劇之一。

於是，即使來自相同的階級身分，羅與妮的愛情，依舊嘎然而止，一方面是因為特赦，不過最主要的原因還是，八三么、罪犯、與已婚。在那個時代，一旦貼上某些標籤，就不值錢了。

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「只有昨天，是容易過的日子」。

背景音樂，一直是「大江東去」，一直是no return, no return, no return.

怎麼辦呢？還有希望嗎？

有的。

守義，就是希望。因為守義，八三么裡的兩派組織，總算和好，大家一起歡樂照顧新生命。最後，不管老兵新兵，老侍應生或新侍應生，大家齊聚一堂，也來個歡樂大合照。此外，守義，也繼承了象徵「純真的愛」的萬花筒。而故事的結尾，已不再是黑夜，而是白天，是光明。

所以，別再回望過去，望向未來吧！

時代如何地糟蹋了當時的人，就如同維蘇威火山，當時是如何地掩埋了龐貝城。悲劇來時的猙獰已經凝結，凝固在那個時代裡，也埋藏在火山灰底下了。並不是我們不要去挖掘火山下的歷史，而是，若是只記得挖掘歷史，卻忘記，火山灰，是世界上最肥沃的泥土，能夠孕育最肥美的生命，如此，不也就是辜負了歷史，給與我們的沃土，忘卻了，我們應該創造更美好的未來，創造新生命、也給與新希望。

雖然最後那三張照片，是黑白的；不過，守義透過萬花筒看到的世界，是彩色的。未來，還是充滿希望的。