初學者剛開始接觸詩詞時，最習慣寫絕句，在他們的想法中，五言絕句20個字，七言絕句28個字。其實，一般說來，絕句"易寫難工"。通常，絕句詩寫得好的，反而是高手。每首詩的創作，都會有詩人的主觀。不過，詩詞和文章一樣，要有文學的語言，和詩趣。

李白   玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。却下水精簾，玲瓏望秋月。

我們看這首詩的前兩句"玉階生白露，夜久侵羅襪。"，它告訴你，這個女子在門外盼望情郎的來到，由於，站的時間很久，所以，她看到台階都被露水弄濕了，而她的羅襪被露水沾濕了。接下來兩句"却下水精簾，玲瓏望秋月。"，她失望的回到閨房裡，但是，還是不相信。所以，這時，她雖然將用水晶作成的美麗的窗帘放下，但是，還是看著皎潔的月亮。

整首詩，你如果置身於情境中，就知道她有多怨，有多麼不甘心。整首詩，沒有任何怨的詩句，但讀者都會體會。

之前，看了網路上一位詩友寫的詩。

偶見
序：偶過鄰室，隔窗見一丫頭正畫眉，恰邊上一株花葉全無，僅留三五個快掉落的殘瓣。
舉鏡巧描妝，娥眉柳葉長。窗前花妒死，不敢換新裝。

詩前兩句"舉鏡巧描妝，娥眉柳葉長。"，是一個女人舉著鏡子，很認真的打扮，不說別的，單單看她畫上柳葉般的細娥眉，就足以說明她的認真；接下來兩句"窗前花妒死，不敢換新裝。"，用來解釋窗邊上一株花葉全無，僅留三五個快掉落的殘瓣，是因為，看到這位女子化妝後如此美麗，所以不敢換新裝。

你看後，會覺得"舉鏡"雖是親眼所見，但是，如果細想，這個女子，應該是拿著鏡子，左看右看。所以，用"舉"字，除了沒有詩意，同時，也沒有將所有的情境帶出。我們看溫庭筠的這闋詞"照花前後鏡，花面交相映。"就是，一位女子在坐著梳妝，她前面一面梳妝鏡，手上又拿著一面小鏡子，左看右看。

溫庭筠   菩薩蠻 其一
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香顋雪。嬾起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

接下來的"窗前花妒死，不敢換新裝。"，說理上不通。"花妒死"應該是，滿樹的花，和她拼場面。

所以，也可以改成

偶見
舉鏡巧描妝，峨眉柳葉長。窗前花萎謝，寂寞望春陽。

但是，這樣改後，其實，沒有什麼味道。

如果，同樣故事，換個題目。

梳妝　
倚鏡喜凝妝，峨眉寄滿望。窗前花影動，落瓣喚情郎。

首先"倚鏡喜凝妝，"其中的"倚"是靠著，隨著，的意思那這樣就有了拿著鏡子，左看右看的畫面出來了 "凝妝"是盛妝、妝扮華麗。

王昌齡   閨怨
閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫壻覓封侯。

接下來"峨眉寄滿望。"其中的"滿望"是衷心期望。

這樣，前兩句"倚鏡喜凝妝，峨眉寄滿望。"就是說，一個女子，高興的，精心裝扮自己，在她的眉宇間，充滿著等待的期望。

再看後兩句"窗前花影動，落瓣喚情郎。"，窗前的花枝，被風吹動落下花瓣來，和原來的說明"一株花葉全無，僅留三五個快掉落的殘瓣。"情境吻合。但是，這樣描寫，就會銜接前兩句，同時，更有意思了。

寫一首詩，還是需要有故事。不但是"詩中有畫，畫中有詩。"，還要，在細微中，表現出一個讓人驚喜的內容來。

王維　雜詩  三首 其二
君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。

你想，王維的"寒梅著花未"這一句，難道說，此人，已經擺脫塵念，對所有的人間俗事，都不關心了嗎？還是"意在言外"。