流行音樂不僅只有詠唱情愛的詞曲。還有許許多多經典的詞曲，無法一一列舉；總之，言之有物的詞，才能在歷經時間的考驗後，仍廣受世人的推崇喜愛且記憶傳唱。

＜聽流行歌曲有感＞

胡鬧終歸要結束；途中謀定拚開展。流行歲月待考驗；時間淘煉存經典。

美術館「X-site計畫」，2023年「途中Find your way out」獲得首獎。

途中裝置視聽感受 流行音樂有感

「X-site計畫」以美術館戶外廣場為基地，每年公開徵選空間提案，鼓勵跨域、實驗性的創作。今年（2023）由跨領域團隊「途中Find your way out」的同名作品脫穎而出，獲得首獎。展期自5/20展出迄7/30。

「途中」以黑布幕製造一條可升降的蹺蹺板（類橋樑）的長廊通道，同時在過程中製造水流的激盪聲（類風嘷聲），期讓參與者有不同的視聽體驗感受。

「途中」視聽體驗感受，讓我勾起多年前對流行歌曲與社會潮流的感觸。

讓我想起多年前曾查詢熱門ＫＴＶ流行音樂點唱排行榜，當時發現排名前兩名的流行歌曲分別是：黃美珍唱的「途中」（＜愛上巧克力＞片尾曲）、吳克群詞曲主唱的「胡鬧」。這讓我不禁對流行歌曲與社會潮流多有感觸。

台灣的娛樂圈狗仔化、八卦化，早已不是新聞了。娛樂演藝界為了迎合炒作話題的需要，提供國民茶餘飯後言不及意的消遣，走偏鋒、耍噱頭、搞前衛、製造緋聞以及光怪陸離的事件，見怪不怪；為了打知名度，為了市場賣點。但是，新聞報導及評論，畢竟還另有公正、正確、守望、警示、教化…等等的責任，如果一味的綜藝化、表演化、娛樂化、揭隱私、灑狗血……就不禁讓人搖頭了。

影音分享：＜胡鬧＞ 詞曲：吳克羣 編曲：鴉片丹 吳克羣唱

其時，台灣當時最熱門的新聞和話題討論焦點，莫過於富二代李宗瑞涉嫌下藥迷姦、性侵及偷拍的內容。其中，有太多夜店、辣妹、一擲千金、燈紅酒綠、性愛及謊言的描述和渲染（2023年5月，原由民進黨一黨內黨工爆料性騷擾案被吃案逐漸延燒，台灣掀Me Too風波，政、學、傳播及演藝圈等名人皆被連環爆，更凸顯台灣社會荒唐沉淪暗黑的一面）。巧的是，不正與吳克群「胡鬧」的歌詞不謀而合嗎？

夜裡太黑　喝的太醉　醉了卻更清楚真偽 手機裡面　多少曖昧　卻不知道該撥給誰 所以狂歡　所以胡鬧　因為自己不敢面對

難道這正是台灣時下的流行文化？是歌者迎合了娛樂消費的需要？還是娛樂消費帶動了創作者的配合？流行，果然是有脈絡可尋哦！看到這樣的台灣，這樣的台灣文化，可以想見台灣文化的素質，也可以一葉知秋的察覺台灣社會的整體氛圍。而社會中公正客觀、發人深省、振奮人心，具有啟發與前瞻的聲音在那裡？

影音分享：＜途中＞黃美珍唱＜愛上巧克力＞連續劇片尾曲。

當年在台灣熱門ＫＴＶ流行音樂點唱排行榜居冠的另一首歌是黃美珍唱的＜途中＞（或因為是＜愛上巧克力＞連續劇片尾曲有助打開知名度吧），很慶幸，這首歌的詞不至於像「胡鬧」流於頽廢，歌詞中一段：

未來美在還是未來 我要的答案 還沒解開

我不要愛 來得太快 幸福太快 我招架不來

天堂還在荒野之外 途中的意外 都是安排

巧的是，從流行歌曲看人生，再從歌名反映到流行歌曲未來的前景上，台灣流行音樂的整體發展，當時也正像走在半途中，面臨如何抉擇的情景吧！

IFPI2021年度報告指出，2020唱片音樂市場總營收達216 億美元，其中串流音樂營收占過半比例。

流行音樂消費市場 數位串流風騷

多年前個人曾因選修政大傳播學院廣電系盧非易教授的「社會趨勢」課程，因應老師要求及學分需要，曾蒐集流行音樂發展相關資料，寫就了一篇《流行音樂的趨勢與產製策略－華語流行音樂之國際化、專業化與區域化》的研究報告。

研究報告中指出唱片產值一路衰退的趨勢，並不特別令人意外。

據國際唱片業協會（IFPI，2021）年度報告指出，2020唱片音樂市場總營收達216 億美元，其中串流媒體音樂（streaming）營收達134億美元，以過半占比62.1%為主要營收來源，且以付費訂閱為大宗；其次，根據Counterpoint Research研究，2020年第一季度全球數位音樂訂閱量已達到3.94億戶（ABHILASH KUMAR，2020）。

疫情意外遏阻了實體演唱會的發揮，卻加速了音樂數位化的進程，付費訂閱串流音樂成為全球音樂產業最大營收來源。

個人的論文共分七章，壹、前言，貳、流行音樂在台灣，參、流行音樂之消費變遷，肆、唱片業競爭策略與面對衰退挑戰，伍、提升音樂產業的思考方向，陸、華語流行音樂之國際化、專業化與區域化，柒、結論：掌握台灣優勢進軍大中華市場。

如今，回頭審視個人論文內容，昔日綜合相關資料研究所見的結論，可說是盡如所料，大勢所趨，不可逆也！

以當時所見，論文第三章第三節中即指出，數位科技發展對流行音樂消費的影響將扮演關鍵角色；事實上也正是如此，不僅硬體設備、網路、傳輸技術日新月異，下載平台也更見普及，流行音樂非實體的數位消費已勢不可擋。

另，個人在論文第伍章提升音樂產業的思考方向，第一節：針對流失的消費者，將音樂導入對應的載體，特別提出二項建議：（一）切入虛擬－付費音樂下載、（二）切入實體－付費演唱會。印證國際發展現況，證明也是所言中肯。惟未料到的是近三年多來全球流竄的「新冠疫情」（COVID-19），造成多數人集會的衝擊，實體演唱會大受影響，人算不如天算吧。（最新消息，因疫情減緩，各地演唱會明顯再掀風潮）

實體演唱會，因新冠疫情影響大受衝擊；惟疫情過後再掀風潮。

而，個人論文第柒章結論：掌握台灣優勢進軍大中華市場。以今日台灣藝人紛紛在大陸走紅、引領風騷的現況，事實俱在，也就無須再多加引述著墨了。惜台灣昔日優勢，如今早已浪淘盡，風華不在了。

雖然，曾經對流行音樂做過研究，畢竟是玩票性質；因個人工作並未在流行音樂領域。但是，對於流行音樂（Popular Music）－「撼動人心、無需太專業，受到當時大眾普遍喜愛的歌樂曲（音樂製作人林暐哲語）」這個產業，基於市場行銷或純學術的需要，相信仍會有人持續關切研究，並且推出相關研究與分析報告吧。

詞曲市場價值導向 反應時代文化

流行歌曲各抒已懷，什麼樣的時代社會潮流，就有什麼樣的詩詞歌曲意境。在高唱反攻復國的時代，男女私情的呢喃，就難免被貶抑為靡靡之音了！

在富裕承平時期，流行歌曲十之八九都以男女情愛的心境訴說為多。因此，就認為流行歌曲，與大時代的精神和社會公理正義的聲音又有何關乎？其實不然。

未來，台灣的流行音樂將何去何從？

流行音樂不僅只有詠唱情愛的詞曲。還有許許多多經典的詞曲，無法一一列舉；總之，言之有物的詞，才能在歷經時間的考驗後，仍廣受世人的推崇喜愛且記憶傳唱。

藝術創作者、詞曲創作者如何掌握契機？是仍然與社會的迷失與亂流沆瀣一氣？還是選擇走出自己的時代風格？是市場導向？還是價值導向？亦或可以兩者兼具？不只是台灣流行音樂，也是許多文創產業工作者都要面對的問題吧！

最後，請容我以「胡鬧」與「途中」兩首歌名連結，湊成七言詩一首做為總結。

＜聽流行歌曲有感＞

胡鬧終歸要結束，途中宜謀拚開展。

流行歲月待考驗，時間淘煉存經典。

個人詩作＜遞嬗＞入選白頭翁＜飛樂古典音揚現代＞歌曲。

後記—個人詩作＜遞嬗＞入選＜飛樂古典音揚現代＞歌曲

‧感謝白頭翁（賴榮泉）兄將個人網誌中詩作＜遞嬗＞，選入他＜飛樂古典音揚現代＞５歌曲創作欣賞CD作品出版（譜新曲唱詞內容有李、杜、蘇軾等古詩詞外，同入選現代詩詞作者除本人外，還有席慕蓉等）。白頭翁無視市場流行，堅持個人志趣，結合同好，投入古今詩詞譜曲演唱出版努力，在現今唯利是圖的社會環境下，十分難得，讓人欽佩！謹以此文，共勉之！

（本文是早年有感所作，惟論述的情境如今應是「每況愈下」吧？因原發表的天空部落公告2021/12/31關閉，重新整理轉移UDN再發表。）

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＜與媒體對話＞時事評論 允執厥中難（網路失控亂象多）

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