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| 2009/04/06 21:08:19瀏覽712｜回應0｜推薦3 | |
自從開始閱讀褚問鵑女士的作品後，我很想再到南湖的湖心島上去看看的，原因在于褚問鵑女士有很多篇文章寫到故鄉的這一名勝。她筆下的南湖，又稱鴛鴦湖，都是她眼中二、三十年代的景色，南湖的淵源，南湖的傳說，南湖的風光，以及發生在南湖畔的一切，都讓她回味無窮，字里行間透著濃濃的思鄉之情。這是一個與我以往的視角全然不一樣的南湖。最讓我印象深刻的是，她在回憶錄《花落春猶在》中，將自己苦澀的一次初戀，與南湖聯系在了一起。 那是褚問鵑在太倉教書期間遇到的一位當地的青年才俊、上海圣約翰大學的學生陳夢彪（有可能是化名），“能詩能畫，中、英文造詣俱高”。陳看到褚問鵑的詩后，對她一見傾心，一直追到嘉興，卻遭到褚父的強烈反對，認為陳“太過柔弱，不象是個有出息的”，不讓陳與褚問鵑見面。陳非常痛苦，一個人來到南湖，在保梅亭的柱上、墻上題了幾句傷感的詩。這些詩句都讓經常到保梅亭瞻仰的褚問鵑看到了，從而更使褚問鵑觸景生情，黯然神傷。 以后，父母雙亡，加上哥嫂的冷淡，讓多愁善感的褚問鵑“不堪悲痛，惟有在星期日去煙雨樓，悄悄地到保梅亭一哭，以抒胸中的積悶。”煙雨樓，保梅亭，成了年輕的褚問鵑感情寄托的場所。 再看褚問鵑對于保梅亭的描寫，你就能理解她為什么這么鐘情保梅亭了： “煙雨樓有一座‘保梅亭’，內有彭雪琴手繪的梅花刻石，筆力在蒼勁中見出嫵媚，下面的壓角圖章有‘天下古今第一傷心人’諸字，斷系彭剛直真跡。我從小酷愛梅花，每以自況，所以一到煙雨樓，就去保梅亭瞻仰。” 文中提到的彭雪琴，即彭玉麟（1816—1890），晚清中興四大名臣之一，清末湘軍將領，字號雪岑、雪琴。其幼年曾與一位梅姑娘有婚約，后梅姑娘的父母將女另許他人，梅姑就此殉情。彭玉麟傷心至之，遂以畫梅悼念梅姑，以志不忘。 清光緒元年農歷三月， 彭玉麟來到嘉興，知府許瑤光陪同游南湖，應許知府索梅要求，彭玉麟當即畫橫、直梅花各一幅，并賦詩其上。許瑤光得畫后，請嘉興秀才鐘沈林鐫刻石上，并于同年在煙雨樓北面建亭，壁嵌彭玉麟畫梅石刻，將亭命名為“保梅亭”。 我雖說去過南湖多次，對保梅亭卻一點印象也沒有。這次我陪著友人在湖心島、煙雨樓逛了一圈，也沒見到保梅亭的影子。我不由得懷疑：這個亭子還存在嗎？想起褚問鵑在《記鴛鴦湖》一文中提到，抗戰后她回嘉興祭祖時曾去過南湖，也沒找到保梅亭，卻在一處房屋內見到了那塊著名的梅花碑橫躺在地上。她從一位服務生那里得知，日本侵占嘉興時，曾把此處改作旅館，專門用來招待日本貴賓，這個房間據說就是土原那一班人經常來住的，梅花碑被用來作了屏風。看來褚問鵑以前經常光顧的保梅亭在那時就已經消逝了。那么，這塊著名的梅花碑還在嗎？ 在湖邊的游覽指示牌上，我們看到了在湖心島北區有“寶梅亭”的標志，盡管亭名差了一個字，但可以肯定就是褚問鵑所說的“保梅亭”。于是，我們在湖心島西北角重新拾級而上。 來到煙雨樓北的園子中，我環顧四周，也沒見有什么亭子，指示牌也沒一個，只好求助看起來象管理員的當地人。管理員指著煙雨樓正北面的那幢建筑物說：“這就是寶梅亭。”看著這座象平房一樣的建筑物，我實在無法把它與亭子聯系起來。 所謂的“寶梅亭”，其實就是一座東西貫通的長方形簡易建筑物。南面的立地門窗緊緊關閉著，門外是一條長長的走廊。北面正中墻上，就是那塊著名的梅花碑，現已被罩上了一塊玻璃。屋內，光線陰暗，要想看清石碑上的字畫，非得貼得很近才能看清。 這真是一株讓人過目難忘的老梅樹！粗壯的虬枝占據著畫面的中心，使整幅畫顯得沉雄剛毅。老枝上的新芽，以及枝頭上的梅花，又使畫面增添了幾分婉約。聯想到此畫作者彭玉麟作為湘軍將領馳騁疆場，卻在閑暇之余不忘以畫梅哀悼一位癡情女子，此畫簡直就是畫家本人的真實寫照！ 畫面的右下方，刻有一首詩和一段文字。不用說，這應該就是彭玉麟的手跡： “作別孤山處士家，又來鶴渚泛輕艖。 風流太守多情甚，笑索梅花向水涯。 橫斜亂寫兩三枝，難肖林逋月下詩。 寄去鴛鴦湖上去，年年歲歲系相思。 乙亥季春，予由西湖退省庵，出江道，過嘉興，嘉興許雪門太守、傅翼良總戎作東道主邀游鴛鴦湖煙雨樓，于水際得此石，索畫梅，乘醉走筆以應，并系二絕，志與雪泥鴻爪當有因緣在也。南岳七十二峰樵人彭玉麟并識。” 畫上有幾個印章，但那個“天下古今第一傷心人”的章我沒找到。還有那塊直的梅花碑我也沒見到，倒是在西入口的墻上，見到了用元代畫家吳鎮的畫“風竹圖”刻的一塊石碑。 走出寶梅亭，我再看一下四周，還是沒能看到一個亭名。但這似乎已不太重要了，重要的是，我看到了褚問鵑當年曾經摩挲過無數遍的梅花橫碑，仍好好地鑲嵌在秀麗的煙雨樓旁。 |
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| ( 創作｜散文 ) |
