網上有太多優秀的討論文章，而且在我心目中《屍殺列車》是一部計算精準、各種元素混合得宜、CG特技精緻，又能把亞洲獨有的特色融入其中的完美商業大片，而且接連在各個地區（香港、台灣）連番報捷，證明其名留國際的地位後，說實話沒有特別歌頌的理由。（而且後半部節奏放緩有點想吐糟）

但看到少數香港哈日族奇怪地因為《真．哥斯拉》被冷待而對《屍殺列車》酸葡萄，忍不住要噹一下。（我連我家偶像也狠狠地噹，何況只是一部日本電影？）撇開期待落差（日本觀眾覺得把「哥斯拉」拍成政治寓言是驚喜，海外觀眾卻認為是「貨不對辦」）還有惡趣味（特攝式CG及像《新世代福音戰士》的確是小眾口味，但也是擊中日本／哈日族人心的關鍵喔！），《真．哥斯拉》及《屍殺列車》在海外受落度的分歧關鍵，是角色設定。

小市民VS官官官

《屍殺列車》的主角有失婚爸爸無奈上班族（基金經理批款項造成喪屍災難只是輕輕一筆，而且非致命關鍵）、有與父親關係失調的女兒、有即將為人父母的小夫妻、有相依為命的老年姊妹，對抗的喪屍全是無辜受感染的小市民，大反派是個自私只求自己存活的乘客（雖然他最後的可憐之處很造作）⋯⋯把一群小人物放在一個封閉的空間面對危機，本來就是很傳統的荷里活片敘事模式（追溯到《生死時速》吧），以小人物的心理掙扎為本位亦是傳統亞洲電影最常見討好觀眾模式，尤其小女孩三番四次的好心其實令我想到宮崎駿電影。

但《真．哥斯拉》呢？三大主角有兩位是官，另一位是來自美國的官；對抗哥斯拉團隊呢？一堆公務員，無論職位高低也可被視為官。「大反派」哥斯拉呢？要到最後才暗示可能跟妻子因原爆而死的牧吾郎教授有關（有人猜是化身？）整體以言，諸位角色的設定距離一般人太遠，所謂「離地」？雖然對日本人來說，這群「官員」互噴口水（去營造劇力萬鈞）有很大程度的諷世意味（主要是因為內容完全針對核電事故才擊中人心），但對海外觀眾（不只香港，還包括台灣）來說，太「不夠貼地」了。

《殭屍先生》VS《新世界福音戰士》

「不夠貼地」沒有代表沒價值、沒討論空間、不是佳作，但請放棄讓它們廣受歡迎，為大眾接受的期待。雖然個人也算是日本掛，但真的覺得日本人的民族性所造就的，是一種小眾自賞的氛圍（aka鎖國），就像十多年前《大長今》橫掃亞洲的時候，《大奧》在香港遇冷差不多吧…

有時候，不得不承認韓國民族的DNA的確比日本與香港接近，光是看他們這些年來一直熱捧那些年的港產片（如《英雄本色》），導演延尚昊也承認深受林正英的《殭屍先生》，說起來片中的喪屍感覺很像老港片的殭屍片，然後又會覺得看到戲中不少人物設定（聰明自負的男一、傻氣的老粗男二、自私自利大反派）後，會浮現出不少香港演員的身影，像大反派真的很有林雪的味道？[喂]

至於跟《真．哥斯拉》同源同宗（庵野秀明）的是《新世紀福音戰士》，之前說過了，在香港票房一般嘛…其實只要略為有動漫底子就會看得很開心，宣傳以此為賣點其實會比較貼題，雖然受眾層面就會不夠「廣」，但始終能夠擊中目標觀眾群嘛…一點個人意見而已…