杜琪峰「死硬」粉絲，應該對《放．逐》的一切不會陌生，不只是明顯的杜氏風格，而是類似《鎗火》的格局，五位型男一字排開的海報，喚起觀眾的記憶了吧？只是由西裝換上更型的皮螻，拿著由手鎗變成長鎗──是否更型更耍帥呢？

相比《伊莎貝拉》把澳門拍成歐陸風情的靡爛，這次《放．逐》鏡頭下的澳門，總帶點蒼涼感，特別是黑澤明《七俠四義》、《用心棒》的武俠片架勢，比《柔道龍虎榜》更著跡。

西部片造型，武俠片靈魂，黑道大哥下格殺令，四殺手掙扎殺與不殺，然後五人為兄弟道義，齊往「龍門客棧」式的黑店賓館，找殺手批發家求「生意」，發財不成，身負格殺令的總要死，四殺手卻大逃亡起來。《放．逐》有樸素寡婦、風騷妓女的紅花襯托，同時也有事發現場的「浪漫」鎗戰，甚至是亂石堆湖畔的同性嬉戲、扭玩作一團，江湖道上求財亦求義氣，最後在黑店的捨身成仁，似乎就是黑澤明的武士道宿命，是杜琪峰對黑澤明致敬的一個極致嗎？

大量留白、搶耳配樂，就是要營造「蒼涼」的氣氛畫面，槍戰如峰火飛舞般燦爛，每個演員都在帥耍，演技似乎已不重要。黃秋生與吳鎮宇延續《鎗火》雙雄精神，就連張耀揚跟林雪都變「型」了；而替代呂頌賢位置的張家輝，承接他於杜氏風格的演出，特別安靜；配襯的角色中，以張兆輝最趣緻，繼《柔道龍虎榜》、《黑社會》後，又一說話off beat的黑店老闆，蒼涼中添喜感；任達華的大飛哥，極度浮誇張揚卻能壓場，不禁想到當日的《黑社會》，如果他跟梁家輝交換角色，「最佳男主角」的勝出者，應該只是屬於「大D」，還是演員本身？特別要提任賢齊的驚鴻一瞥，非正非邪的澳門司警，竟帶著濃厚的游俠味道，愛財亦講道義，似乎比他以往主演的金庸劇更像「俠客」。

可喜的是這次的女角戲份，比以往杜氏電影重要：何超儀樸素賢妻，不言不語的安撫小兒子、唸經，與丈夫一樣極度安份，喪夫後失控、果斷也流露出其真實傷痛；陳雅倫的性感尤物，不只是一個花瓶，而是男性的object of desire，風騷味自然流露之餘，更懂得審時度勢，在適當的時候「報寸」，或於混亂中搶錢而去，是「龍門客棧」風騷女子的愛財宿命？還是代表著武俠片中的禍水？

好一部男性風格主戲的電影，杜琪峰多產仍能保持成績，次次班底如舊，手法依舊，風格式亦如昔，不是不好看，而是還能有什麼新意？《跟蹤》與《文雀》會否也是相同的貨色？總有點擔心。