相信很多愛電影的人，都會把1988年的《星光伴我心（Cinema Paradiso）》列為喜愛電影之一，戲中透過一對留守舊戲院的爺孫多年來的經歷，體現人生的悲歡離合，是不少影迷的心頭好，亦引來後來的導演相繼仿傚，拍出自己的一部「星光伴我心」。

趙良駿對香港本土電影的「野心」，由2003年的《金雞》開始已經瞧得出來，不斷嘗試結合電影與香港社會文化，比起九十年代UFO時期的中產港產片，多了一點草根味。而本名《老左正傳》的《老港正傳》，試圖以社會下的小人物為主軸，講述四十多年來香港的社會人事變遷，戲中的戲院放映員的設定，無疑是向《星光伴我心》致敬。

只是，在同時要兼顧細膩溫情，以及時代下社會變遷的論述下，《老港正傳》必定會有未盡完善之處，尤其以歷史方面有點「選擇性失憶」，講六七暴動、七十年代初股災、移民潮、回歸、沙士，卻對最敏感的八九民運、董建華當政對民生的影響、七一遊行隻字不提，自然令人覺得有所遺憾可惜，未能為幾十年來留在香港打拚的「老港」留下全紀錄。

但《老港正傳》本來就只是一位小人物的紀錄，透過根正苗紅的「左向港」一家，在社會大時代的變遷下，老父堅守自己「人人為我，我為人人」的原則，單純的愛國，相對於兒子面對現實迫人的衝擊，養成急功近利，想發達搵快錢的個性，夾在二人中間的母親既心疼兒子，又明白丈夫的單純傻勁，左右做人難，三個小人物無論劇本和演繹均非常立體動人，所以才能在母親突然心臟病離世，父子最大的衝突爆發，和閱讀母親的遺言後抱頭痛哭和解時，騙了不少觀眾的眼淚。

相比《金雞》落力營做「紙醉金迷」下的香港變遷錄，《老港正傳》的取向無疑更為平實，由左派戲院、簡陋的天台屋、茶餐廳，或者是啟德機場的鐵絲網，的確展現了另一種華而不實的港式文化。

縱使幾十年來香港變天，黃秋生飾演的這位「老港」卻依然緊守崗位，做好「電影放映員」的工作，這種平凡的堅持，黃秋生演得不慍不火，加上毛舜筠亦細膩的演出母親的賢良淑德，間接令向來被認定「浮誇」的鄭中基有突破性演出，成功演繹一個想發達與老父有衝突的小伙子，他與莫文蔚長達十七年的青梅竹馬亦極為動人，加上其他老戲骨，包括久違的岑建勳，一起演出了喜中見悲，悲喜交集的香港小人物傳記。

其實，在香港回歸十年這個時刻，「平凡務實」比「歌舞昇平」更切合當下香港人的需要。話說回來，《老港正傳》雖然打著「描述香港左仔大半生」的旗號，但父子對立的因由（拚命幫人VS急功近利），卻不其然令人想到九十年代初期UFO的《新難兄難弟》（梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲主演），雖然表達方式各異：一為夢幻的時空穿梭，另一為平實的小品劇情，但父子情始終殊途同歸，九十年代單純的相信回歸一家人齊齊整整，2007年經歷過失去（母親）及事業打擊後重獲新生，香港人似乎更需要理想的結尾和肯定。