看這部電影，是一點都不愉快的。不僅不愉快，甚至有點反胃。
但這並不表示這是一部爛片；這是一部令人沈重的好片 。

這幾天溫差變化得太快，頸部逐漸纖維化的 jane看到差點抽筋。因為男主角臉部不停的抽慉，太入戲的我恐怕就是這樣跟著焦慮和抽筋了

這部由人稱"伊朗國寶級導演"穆森‧馬克馬巴夫(Mohsen Makhmalbaf)編劇，然後將劇本交由自己.近年來屢獲大獎的女兒莎米拉(Samira Makhmalbaf)執導。父女黃金組合，完成了這部引發爭議的電影。"引發爭議"指的並非劇情內容上，而是伊朗政府和恐怖攻擊事件(詳情可見後註的導演訪談)。

電影裏的故事是這樣的：
在戰爭中失去右腿和母親的有錢人男孩需要一個能背著他上學的僕役，管家於是到貧民窟裏放聲一喊：『一天一塊錢，我需要一個強壯的男孩！』
立刻，從一堆廢棄鐵桶裏竄出一大群男孩，他們很窮.很髒.很渴望賺錢填飽肚子。其中一個高個兒男孩"吉亞"獲得這項工作。他夠強壯，雖然吉亞患了妥瑞症似的.臉部會不由自主的抽慉。

從此吉亞背著小雇主去上學，其實心底也滿了創傷的有錢人小雇主卻像個小惡魔般的踐踏吉亞：他時而任性的呼來喚去、時而像個小可憐般的哀傷求助。
急需要這份工作的吉亞逆來順去的接受不平等的待遇，因為在這個過程中他可以見到那個偷偷喜歡的.在街頭上乞討的小女孩。
而且，
吉亞知道自己需要像那隻馬廄偶見初生小馬一樣勇敢的站起來。就算是受到了屈辱。馬兒媽媽不也是一樣的既鄰愛又威嚇的要小小馬兒：「站～起來！」(請自動配上志玲姐姐在<赤壁>裏小喬的經典台詞  )

在這裏搞笑實在不太合宜。只是在人生中.或是在職場裏不也如此。
給錢的是大爺，作為一個無力掙脫現況的貧苦孩子能有多少的選擇？！
或許是傲氣的拂袖而去；或許要忍耐著維持那得之不易的工作收入。

如果劇情也只是背著小惡魔雇主去上學這樣簡單，我應該就不會頸部抽筋了。

小雇主希望自己擁有的，是一匹真正的馬。
所以他不稱這個年紀足以當他哥哥的吉亞名字，他稱他為：馬兒。

他說：馬兒來，撿起地上最大的石頭，我要丟你，因為我討厭有腳的人...
他跟同儕說：我的馬兒很會跑，快來！快來！坐一次只要30錢....
他對馬兒吉亞大聲叱喝：快點跑！快去打！如果跑輸同學的驢子、如果打輸那個塊頭最大的同學，我就要狠狠的打你，不給你工作了....
啊～接續下來的劇情，不僅要讓我脖子抽筋了，連胃都要痛了！  
恕我言盡於此，請自行觀看。

今年元月台灣首輪上映，三月中旬二輪電影播映，九月底發行DVD影片。
賣座奇差又冷門的影片，請看倌們有機會就租來看看吧～
就沖著伊朗國寶級導演的劇本、請沖著2003年被選為當代全球40位最佳導演之一的女導演、伊朗電影咩～就是這麼回事兒。
就像是<何處是我朋友的家>.<天堂的孩子>.<天堂的顏色>.<天使海亞>.<蘋果>.<烏龜也會飛>......

伊朗電影總讓人有一種"疼痛"的感覺，jane的無法置可否啦 

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導演Samira Makhmalbaf訪談(以下資料摘自奇摩電影網站)：
←圖片載自"佳映娛樂"網站

◎原始構想從何而來？
　有天起床我父親把《背馬鞍的男孩》劇本交給我說：「這是我昨晚熬夜寫的，如果你喜歡的話，就拍吧！」讀完後我大感震驚，我問他為何故事如此深沉絕望、激烈暴力？他回答說：「你覺得我可以在伊朗當今這種艱難時局裡寫些什麼？我要如何在一個看似現代其實仍停留在原始的社會.來描述人與人之間的隱晦關係？又或者我該如何表達這個社會和當局極權主義的關係？」
　我整個晚上都告訴自己，這不是我要拍的電影，我不可能拍這種電影，而且讀劇本時，我覺得自己就像個被壓垮的盒子，我無法安撫情緒失控尖叫。最後父親來把劇本拿走，叫我忘掉劇本冷靜下來，但我無法冷靜，我的腦袋無法甩開劇本。它異常激烈絕望，但卻比事實更為真實。它就像場噩夢，但卻在你早上醒來時成真，你根本無處躲。
　於是我告訴自己，把眼睛打開好好審視四周。在此之前，我很迷戀達爾文的演化論，我好奇動物如何演化成人類；現在，在我面前的是「兩條腿的馬」理論，探討著人類如何演化成動物。我認為這是角色自己處在權力壓迫下所衍生出的產物。這樣的演化過程並沒結束社會和極權主義之間的關係，中間還涉及很大的私人成分。人與人之間的關係非常細微多變，與雙方所具有的條件無關，即使在婚姻生活中，或朋友、同事之間，這一點都值得探討。我不認為電影中兩人都在利用對方，除非雙方已經改變自己的人性。

◎為何選在阿富汗拍攝《背馬鞍的男孩》？
　原因很多。第一，因為伊朗不允許我們在國內拍攝；其次，由於阿富汗的原始樣貌很符合腳本精神；第三，約有一半的阿富汗和我們講同樣的語言，我們有著共同根源，我可以全程用我的母語導片，跟角色溝通。另外還有一點就是，《背馬鞍的男孩》講的是「人」的故事，它有可能發生在任何地方，阿富汗只是許多地方的其中之一。

◎您如何選出兩個男孩主角？
　過程很艱難，我走遍阿富汗約10個大大小小的城市找了非常久。我需要的這兩個男孩，不論外型和特質都要和別人不同。尤其是殘疾小雇主的角色，如果沒有人幫他就不能自己移動，但他又必須只靠雙手就能爬樹，要同時找到看來孱弱但卻很有力量的男孩幾乎不可能，尤其那些不幸踩到地雷的孩子不是已經死亡，就是過於孱弱。最後鎖定北阿富汗地區，找到了殘疾男孩的演員，那時他正在街上乞討。我的經驗告訴我，乞丐都是好演員，每每他們都能提高路人的同情心。
　另外，出演男孩吉亞的人，他的行為必須說服我他可以變成一匹馬。最後我在阿富汗中部街頭，發現一個洗車男孩。在電影裡，他必須背起一個25公斤的男孩奔跑，但拍攝期預計有兩個月之久。由於他的身體因傷畸形，他既不能跑，也不能背任何東西上肩。為了能順利演出，我們和他練習了40天。開始兩個禮拜後，他跑得還不錯，然後我們給他一個裝滿一公斤鹽巴的背包讓他背著跑，接著我們每天增加一些重量，40天之後，他就能夠背起25公斤的鹽跑好幾公里。對他來說，這樣的練習也是治療，他的畸形矯正了一些。為了融入戲中情節，此後整整一個月，他開始背著男孩往街上跑。之後我們花了許多時間和馬匹相處，讓他能夠了解牠們的行為。我要他想像，如果他一出生就是匹馬，他會怎麼吃東西，怎麼睡覺？所有的訓練和排演對我們來說都是段愉快的經驗，我很開心可以看到男孩們把學到的東西，成功內化到自己的角色身上。

◎這是部暴力電影嗎？
　有這樣的感覺是因為看這部片會有一種壓力。一種把人變成動物的壓力，一種把人逼到極限的壓力。這是一種漸進的蛻變，因為這部電影講的是暴權對人的行為影響。但這不是好萊塢那種為了提高票房銷售、讓觀眾看得血脈噴張的那種暴力。這是一種會讓敏感的觀眾感到反芻的暴力，若他剛好有暴力傾向，我相信他看完這部片就會放棄他的暴力行為。這部電影就像面鏡子，反映出當代人的暴力靈魂。
　但這是小孩子間的暴力，我們之前看的兒童電影都比較詩意。
　第一，這不是兒童電影，這部片是給普羅大眾看的。其次，小孩子間的詩意和溫柔通常都出現在文學中而不是現實生活。社會學研究已經證實，如果孩子們沒有父母或監護人的監督和陪伴，他們的世界其實是非常危險的。他們可能會持刀在同伴的眼睛前揮舞，或掐著他們的喉嚨久久不放，完全沒想到這樣做會導致什麼後果。我很想在電影院門口寫上警告標語，如果你是為了進戲院觀看富有詩意的兒童電影，那就別浪費寶貴的時間；但如果你對權力遊戲的箇中滋味有所感觸，你能聽見那些正被馴化的人類哭喊，我們很歡迎你來看這部電影。

◎您之前的電影角色都沒有正反派，看起來他們就像在演自己。即使是在《蘋果》一片中，囚禁女兒長達11年的父親也沒被定罪。那這部片呢？有所謂好人或壞人嗎？
　沒有所謂的好人或壞人。電影開始我們只有兩個薄弱的人，一個失業又孤獨，為了賺錢度日必須背著殘疾小雇主上學；另一個是沒有雙腿的十歲男孩，因為父親帶著妹妹到印度求醫，便孤單一人被留在鄉下。
　這兩個男孩，一個在肩膀上，一個在權力下，兩人的情況就像他們的雇傭關係。權力是種惡性循環，不論好壞都會一再重複。在這部片裡，不是人被認作好或壞，只能說關係是好是壞。

◎電影其中一個主要議題，涉及了對飢餓和貧困的同情。
　何樂而不為？但這不是種構想，這是現實。據聯合國統計，目前地球上每100人就有15人晚上餓著肚子睡覺。在共產主義垮台之後，世界平衡不在，商業行為主導世界的發展，人開始為了商業存在，而不是商業為了人存在；人成為錢財的受害者，錢財不再是人類追求幸福的手段，這樣的情況無處不在。

◎您在阿富汗拍片時，有枚手榴彈丟到攝影機前，造成6人受傷。事故是怎麼發生的？
　手榴彈是那些不喜歡我們家族拍的電影的人所投擲的，他們試著把過錯歸咎在阿富汗的動盪時局。當時我們在街頭拍攝乞討女孩的場景，中午12點一到是我們拍攝最忙碌的時刻，那一場戲約有200多名臨時演員，突然間，一個手榴彈從天而降，導致臨時演員和我的助理等6人受傷。其中一位受傷的人，不幸於兩個月後在醫院死去。如果不是拍攝現場犧牲的馬匹，我可能也不會坐在這接受訪談。

◎攻擊事件後，您是如何完成這部片的？
　過程很艱難，當時聯合國和平部隊警告我們有個組織派人來暗殺，我們必須立刻離開避免劇組的傷害再度擴大。為了保護所有人員安全，我們立刻離開了那個城鎮。另一方面，我們也不想向恐怖份子屈服，所以不久後，我們在阿富汗另一個城市完成電影。

◎您為何想拍電影？
　世上有許多事是惡劣的，我想藉由我的分享來改變世界，透過我的電影釋輕人類的苦痛。很多苦痛導因於人心，我們都會成為我們想成為的那種人，而電影能夠改變人的想法。這就是我投入電影圈的原因。