每年表演藝術節目眾多，今年你挖到什麼寶，又錯過什麼？本刊就音樂、戲劇、舞蹈三類，邀請各領域專家從年初至12月15日親自看過的中外節目中，推薦心中「錯過可惜」表演，也可跨類別推薦，各類皆列十名，不計名次，採日期排序。
從推薦中可看出優秀跨界作品大受歡迎，全類中唯一獲三人青睞的是「歐蘭朵」，音樂類獲兩人點名的是「誰是接班人」，只容200名觀眾的小劇場在戲劇類表現突出，也讓人驚豔。前衛跨界、古典傳統都好，且待明年更多元的火花！
戲劇類
●歐蘭朵 （羅伯‧威爾森、魏海敏，2／21）
耿一偉：威爾森與魏海敏在極簡舞台相遇，如同重大藝術事件，本劇引發兩極爭議，說明革命性作品需要更改看的方法。
孫家璁：從舞台設計、音樂編排、到威爾森最拿手的燈光，讓大家見識到世界級的藝術表現手法，魏海敏以獨角戲演全場，表現令人印象深刻。
李宜錦：魏海敏展現練家子的功夫，一個轉身便能讓觀眾立刻了解時間、性格、性別的變幻，不但獨擔全場，還始終維繫台上張力，極為不易。
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| 國際大導羅伯‧威爾森與京劇名伶魏海敏、國光劇團打造的「歐蘭朵」，是今年度表演藝術中，唯一獲三位推薦人推薦的力作。 圖／兩廳院提供 |
●無路可退（流民寨，4／23）
鴻鴻：帳篷劇的表演形式活潑多變，題材貼緊本土歷史與現實，予人莫大的直接感動。取材自1949「麥浪歌詠隊」真實事蹟，透過對形形色色小人物的處境刻畫，穿插許多對於政治與社會的批判，重新展現80年代小劇場與社會對話的旺盛能量。
●少年金釵男孟母（創作社，5／14）
鴻鴻：兼具歷史情懷與現世關懷的性別突圍之作，表演精到、調度純熟，從容出入隔代時空，南管搭配性愛場景，實驗性與典雅感互不扞格，真乃奇蹟。
●2012（莫比斯圓環創作公社，6／25）
鴻鴻：難得一見，具實驗精神又深思熟慮的環境劇場。來自港台韓日的跨界演出者，形式拼貼裝置、戲劇、舞蹈、音樂、和儀式。莫比斯讓景美人權文化園區的空間宛如躍動著不同的靈魂，讓觀眾彷彿但丁遊歷三界，在人間體會地獄和天堂。
●高級生活（日本流山兒祥，9／11）
徐亞湘：四個能量飽滿、表演準確又默契絕佳的演員，生動地詮釋出四個社會邊緣人處在瘋狂、暴力、恐怖的氣氛重壓下的底層圖像。看過保證賺到，一齣讓我們在看時捨不得將視線移開、忘了呼吸，看後一談再談、不斷回味的好戲。
●最美的時刻（無獨有偶，10／15）
徐亞湘：劇場新星魏雋展在形體表演、舞台語言展現了令人激賞的可能性與情感張力。完美的人偶互動、驚豔的舞台設計、導演明快節奏處理與令人作噁難堪的性愛畫面，交織出劇場藝術「最美時刻」。
耿一偉：改編德國作家明夏同名小說，BABOO、無獨有偶與魏雋展利用偶戲與道具，極盡玩耍之可能地嘲諷資本主義，還有我們自己的虛偽。
●聖女貞德 （美國麵包傀儡劇團，11／20）
鄒之牧：教科書級的世界劇團正式來台演出，難得有機會再看到這麼純真、簡單、又極有效的劇場形式。60年代以降的堅持，令人遙想起那個時代的精神與理想性，其信念一與現實落差、二與當今世代的差異，益顯悲壯。表面童稚、克難，卻是詩意精鍊美學，不但不幼稚，反而深沈。
●約／束（台灣豫劇團，11／28）
徐亞湘；河南梆子在台灣找到了安身立命的藝術位置。一齣讓人覺得好看欣喜的好戲，而非被河南梆子框限的劇種藝術，莎劇「威尼斯商人」成功的移植改編詮釋，劇種界線的模糊化，及王海玲、蕭揚玲精彩演出，讓豫劇在台灣不再「約束」！
●愛錯亂（創作社，11／26）
耿一偉：香辣刺鼻的台味三杯雞，神雕俠侶、餐廳秀加阿莫多瓦的奇情劇場，透過誇張的舞台風格，導演劉守曜讓我們看到自已身處在慾望錯亂的年代。
平珩：蟄伏10年的劉守曜驚人之作，一反過去精緻、詩意的情境，旋轉舞台一開場就旋出了氣勢，每段戲不拖泥，選角又極成功，內容荒謬又能與當代社會呼應。
●海神家族（陳玉慧，12／11）
鄒之牧：以完全自由的手法，將整個大劇場化為個人的如文學、電影般行雲流水。舞蹈、野台、陣頭全占據一腳，然只是其文學性及魔幻超寫實的一部分。適切的音樂、演技讓感情有了著力點，影像也有味地提供了弦外commentator（評論）。大時代剪裁至此有其難度，舞台轉換自由至「奇觀」且有效，是個忠於內心作品。
