上圖:位於法國巴比松的米勒之家.米勒這位法國的農民畫家,和其他畫風類似的農民畫家組成了 一個以他為首的"巴比松畫派"

 下面圖一的播種者(The Sower)是昨天介紹的,我較喜愛的一幅.根據手邊的資料,在1977年時,以一億七百萬日幣的價格被日本一個地方性美術館山梨縣立美術館購入收藏至今.   

圖二的播者者是另一幅,現收藏於美國波士頓美術館.今天看了一些網路資料.發現有藝術網站把者兩幅混為一談.雖然兩幅完成的年代相同,大小也只差一點點.(圖二的原圖稍大)但事實上,稍加觀察便可知這兩幅畫仍有明顯的差異:不論是色調的明暗,主角的穿著(靠近胸頸的地方和綁腿的紋路)以及人物輪廓的鮮明度上,都予人不同的感受. 

真正的重要爭論點不是哪一幅是日本收藏,哪一幅是美國收藏的問題.而是,這兩張大致看來相似的播種者,哪一幅才是1850年巴黎官辦沙龍展當中的那一幅呢?

米勒當年送到沙龍展的那幅播種者,經歷了1850~1873年一位巴黎私人收藏家的手中,以及1873~1945懸掛在紐約鐵路大王第二代的豪宅,還有1945~1977費城國家土地開發銀行的收藏,之後才讓日本購得.當時因為紐約的經濟不景氣,該銀行認為這樣的藝術品,應該讓更專業更有管理制度的美術館擁有才對,因此才又出讓拍賣,最後的得標者就是山梨縣立美術館.這在當年當然是一件大事,為了親眼目睹此畫的人從各地湧來.根據資料記載:六年之間參觀人數超過240萬人,這對常設性展品來說,受歡迎的程度算是驚人的了.

最下一圖是我閱讀的資料來源提供單位.洋洋灑灑的一大堆.我為什麼不相信網路資料,只願意相信紙本的鑑賞書刊?因為正式出版的書籍資料的呈現過程較為嚴謹,有專業的編輯出版者爲讀者做把關.網路上的訊息,即使是所謂的藝術網站,參與審核資料來源的人是否周全?專業?嚴謹?往往無從查證.可惜個人能力學識有限,否則,我真想是否能為這樁"哪一幅播種者才是官辦沙龍展的首選作品"做個歷史翻案呢!

(圖一)

(圖二)