「洞」，對我來說是特別魅惑、特別有意象感的辭彙之一，「洞」是一個奇妙的中介，鍵結觀看與遮蔽的兩端，逗引人的焦慮、恐懼與欲望，不可否認人同時擁有偷窺與不願看見真相的矛盾，「洞」總是和人不可訴說的秘密相關，蓄藏覆滅人既有認知的力量，這麼說「洞」似乎具有殘暴的性格，然而，有時候「洞」也代表一種溫柔，一種小心翼翼的珍惜，《花樣年華》最後梁朝偉趴扶在洞口訴說的那些，我們不需窺知，卻很自然的觸動內心最柔軟的部分，召喚不願被他者任意解讀、拆解的悠久身影與無聲動作，「洞」提供了一個異態空間，讓逸出時間次序的故事暫且留存。而我們多麼感謝還能夠這樣。

「你看到欲望，她看到希望」，廣告詞這樣說著，暗示電影雖然以紅燈區發生的故事為焦點，卻未必僅關聯不帶感情的色情與粗暴的現實。事實上，電影中「洞」作為女主角麥姬幫雇客打手槍的通道，除了是淫具之外，也通往女主角拯救生病孫子、發現另一個自我的可能性。雖然對「洞」雙面性的辯證在電影中不算新鮮特出，但我覺得導演鋪陳麥姬由經濟困難而不得不下海，到以妙手艾琳娜而闖出名號這類偏於超現實的情節，始終不忘透過冷調的背景音樂提醒觀眾現實因素的存在，而電影中超越常俗的正面轉折則用加層的方式，在冷調之上添加動感幽默的音樂，作情緒轉折的表情，導演賈巴爾斯基自言：就像我們每天過的日子，也像是一場悲喜劇，《洞裡春光》透過音樂表現確立了這樣的戲劇基調，這使得這部片在我心中成為一部慢熱的作品，雖然劇情內容和剪接問題使得影片有過於冗長破碎的瑕疵，但音樂轉換自然，且不回避「奇蹟」背後埋藏的危機，如因為妙手艾琳娜生意興隆，反到使最初幫助她的朋友失業、造成友情破裂，周圍親友得知實情後異樣的眼光等等，電影聚焦於在現實岩壁間掙扎的奇蹟火光，而非只讓觀眾陶醉於奇蹟，使這部電影成為能夠事後回味細品的作品。

一些片段是我特別想要記憶的，喜歡麥姬在工作場所展現的姿態和轉變，起初是拘謹、過於小心翼翼的，讓人感受到她和色情場所的格格不入，但當她決定要做好這份工作時，她換上能讓自己放鬆的居家服、自己常用的物品，幫助自己融入工作場合，到她帶來家裡的小花擺飾、小掛畫，改變工作小間的裝潢，工作場所不再是必須武裝自我之地，而是能夠悠遊展現自我特殊技藝的場合。

麥姬兒子看到她進入「欲望世界」的表情，和激烈表示不能接受自己兒子有個妓女祖母，也是令人印象深刻的片段，雖然這種反應是可以預知的鋪承之一，但演員展演的情緒強度，讓人不禁懷疑即使一切的行為出自愛意（那麼如果不是出自愛，而是為了自我呢﹖），當人們做出打破常規的決定，能得到旁人多大的支持或寬容？即使是自己最親近的人（或許也就是自己最親的人），也很難避免因為秩序被毀傷帶來的受辱之感，不由分說的選擇不原諒、不接受、不理解，合解不是必然能得到的結果；然而，既有倫理秩序、道德面臨危機時難以逃避的漏洞，陷人於走不出的困局，不是我現在能夠毫不考慮選擇批判的重點，我比較在意的是存活於秩序之內又難免違規之間，個體如何面對自我必須違規，和又如何回應生命中的他者不免違規這樣的現實景況，關於他者的回應，這部電影主要走溫和路線，沒有以過於激烈的方式直視衝突點，但麥姬面對旁人窺探由閃躲，到態然向友人詳述她工作的內容，無懼友人嘲諷而聲稱自己自己技藝精熟，女性自我悠悠轉醒確時令人激賞，雖然我同時也不免想到，我們每個人都可能是那個相對保守、道德的友人，他者「特異」行為的窺視者、規約者，而無法放心喜悅。

同場觀影的友人，看到麥姬和「欲望世界」老闆米基互動的方式和眼神，害羞的不敢直視，有被融化的感覺，我對黃昏之戀的共鳴感並沒有那麼強烈，看到麥姬（有些委屈帶撒嬌地）質問老闆自己難道自己只是一筆交易，也覺得有些俗濫天真（她問的是一個過於天真的問題，用的是過於天真的語言），但事後回想，有時候中年趨近晚年女性的滄桑，反而比二十幾歲不得不世故起來的女生，更加回返於女性天真柔軟的質地，相比於她的年齡，那是相當「怪異」卻動人的女性特質，最後，ps.(我覺得能夠被這種特質和戀情觸動的友人，也真的非常可愛)。2007-07-28