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| 2013/10/06 15:23:22瀏覽377｜回應0｜推薦0 | |
| 馬致遠《天淨沙·秋思》的我解
“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬． 夕陽西下，斷腸人在天涯，” 元代周德清於《中原音韻》評之為“前三對更瘦馬二字去上極妙，秋思之祖也”．王國維在《人間詞話》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不讀；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隱隱作痛，悲淚欲出．”. 按，馬致遠此曲．前三句，有三景，一為黃昏時老樹的枯藤上停著鴉，二景為流水上的小橋旁的住家，以上的鴉及住戶人家，都是有依有托啊．三景是西風吹拂下的古道的我騎的一匹瘦馬，這是無家之瘦馬，與前二景所喻的有家可歸是不同的．即，此時把眼光回收到胯下的座騎來了，末二句說明的是時間（和第一句的“昏”字重覆加強），為夕陽西下之時，然後說明騎在這匹瘦馬上的我，現在是在天涯的一個斷腸人． 於是我們分析了這首小令，不就是情景的交融．著重在景以喻情．前二句，純為景以喻情，不露我自己的感情．但感情則在言外，看到了烏鴉都有老樹上的枯藤為依，再看到有小橋的流水的住家，住家裡的人也不就都在家了嗎．而此二景，再把鏡頭拉近到我的瘦馬，躑躅在秋風下的古道上，此景關乎我，前二景好似單純描景而其實喻托著我的羨慕．而此句起叙述拉近到我的自身本體上來了．此馬上面駄著一個斷腸人的我，仍在天涯浪蕩而無家．而後三句，而顯出這個我是和有家的烏鴉及流水人家，不可同日，就在於是一個天涯淪落的浪子啊． 所以第一句，重點在黃昏的烏鴉；第二句，重點在於人戶住家；第三句，重點在於瘦馬；第四及五句，重點到了黃昏瘦馬上的我，而我是現在還無家可歸，浪蕩在天涯．主角在曲末出現，亦屬一種倒叙之法，由景倒叙回到了我身上，而從景轉換到我的騎在馬上的景，雖原來描景而實為申情於言外，但末句始透顯出實言以喻情．通篇起，原皆是似叙景而都不言及自己的感觸，而曲意在最句末的“斷腸”而始以二字顯出了自已的感受及處境．（劉有恒） |
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