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| 2014/02/02 10:23:50瀏覽178｜回應0｜推薦0 | |
| 崑曲平上去入聲字的字聲特性與腔格
自從崑曲聲腔格律的消亡，清乾隆初年民間清工界最高水準的著作《樂府新聲》時，因作者徐大椿不通崑曲的聲腔格律，故其論平上去入的唱法，許多與訂腔之理（即，聲腔格律）不合．而後來王季烈在螾蘆曲談裡，又把包含戲工俗唱的實不合格律的戲場變通及俗世錯誤的唱法，視為清工秘笈．宣揚開來．後來至於楊蔭瀏，在把沈璟、吳梅鬥臭成『格律派』之餘，自已就弄了一個偽表『南北曲字調配音表』，自作起『格律派』來了，列出了崑曲的南北曲前後字行進的規則，即，把自創了格律列了出來，以示崑曲南北曲是有其格律，那就是其自創的字調配音表．但其實都是篩過的，挑自己要的編織出來的．到了今日，更多踏入了這個領域，引用一二例子就竟然證成崑曲前後二字的行進是何種規則，於是出現了一些打著崑曲唱腔研究，崑曲格律，崑曲腔詞格律的著作，充斥而出，看完其著作，處處牽強附會，舉一合而掩飾百不合，評價起來，令人搖頭不置．今概述崑曲南北曲的腔格真相：今依兩部聲腔格律《南詞定律》及《九宮大成南北詞筥譜》裡的訂腔，將崑曲裡的南北曲的訂腔法，厘出崑曲腔格如下： ○北曲：北曲在崑曲時代，是一隻只的歌曲，其旋律本質上固定，但因有加減音或加減句，造成一種句子的並盤現象，使得各句的句法連續上，有所謂的要看句末音的接續要合格律，而每句的唱腔排比起來，不明格律者像楊蔭瀏等，一看，會認為無規則．句內可以加音或減音，但以聲腔格律譜裡有的為限，故可以看出，既是歌曲，則前後二字的前進是歌曲創作時已訂好的，不會依字聲行腔，也不依陰陽四聲的聲韻去連接（雖上聲字儘量安排於低腔上為佳，但亦未必），因此北曲前後字沒有規律可言，任何號稱北曲依什麼陰陽四或八聲，可以有那些行進法的，都是與真相不合的偽命題． ○南曲：南曲是一字配一字的腔，其出腔第一音，即，配在每個字上的第一個音，就是『頭』腔，就確定了這個是屬陰陽的平上去入裡的哪一聲（陽上及陰上于訂腔時相同，實務上，陰陽八聲只陰陽七聲，今世一些清工說陽上與陰上唱腔有異等，都與訂腔之理不合）： ●陰平聲字及陰入聲字腔格；就訂在基腔上，亦就是基腔；（頭腔為基腔） ●陽平聲字及陽入聲字腔格：訂在基腔下方一個音；（頭腔為基腔下方一音） ●上聲字腔格：一是訂在基腔下方的音，這是沈璟所說的『低唱』的上聲腔格（頭腔低於基腔），沈寵綏又指出可以『平出上收』，即訂在基腔上，一如陰平及陰入聲腔，但之後，要下行，如此一來，就呈『平出上收』的上聲腔格（頭腔即為基腔），故上聲腔格有以上兩種訂腔法，都可以用，以連前後唱來美聽者為擇． ●陽去聲字腔格：訂在基腔上出腔，然後平出而去收，這是沈寵綏所指出旳陽去聲字的『平出去收』腔格（頭腔即為基腔）；其變形，直接訂於基腔上．但唱時于慢板時自加豁腔，如果快板時豁腔可省（因為也趕板不及），此時一聽之下猶如陰平聲腔． ●陰去聲字腔格：訂在基腔上方，屬於陰去聲腔域了．（頭腔高於基腔） ●前後兩字連綴規則：無，看前後二字的基腔決定，于慢板時，兩字之頭腔間要加上了裝飾行進腔，而且這種裝飾行進腔，只是連綴兩個頭腔之用（也就是從王季烈起，一些聲腔格律的外行口中的『主腔』，就是這些腔，故主腔說者的談主腔，因不明聲腔格律而頭腔不知，光把一些裝飾行進腔拿來切割分類成一堆主腔拿來並盤，於是一定作不出曲來，就算近幾年來，終於有人號稱以主腔去作曲，結果作出來，因不知基腔，即，不明每只曲牌的應有腔格，也是單調無味風格的偽崑曲的崑歌曲唱而已），是副屬性質，而且因為崑曲于贈板時，為要唱來悠揚，於是緩緩由前一字的基腔行進往下一字的基腔方冋，兩字的基腔高低差愈多，則這些裝飾行進腔就越悠揚曲折，而且不分宮調曲牌，依前後兩字的高低落差及所處之板式的位置有不同的通用類型，是因前後兩字基腔有高低之差，才形成需這些緩慢斜行前進的裝飾行進的副屬連綴腔．而頭腔背後所依據的每字的基腔，即構成此曲牌的本牌的腔格的基腔線． 於是我們在聲腔格律譜及正確唱腔譜裡，一隻崑曲曲牌的曲子裡：一見， ●陰入及陰平字的訂腔的第一個音，即是基腔； ●陽去聲字的第一個音，以基腔為常態（有些慣用格，不一定，偶在基腔上一音，偶在基腔下一音，也有時訂如陰去聲腔，需個別於聲腔格律譜去查明） ●陰去聲字必在基腔上方的陰去聲腔域內． ●上聲字，可以訂在基腔上出腔，後下行；也可以訂低於基腔． ●陽平及陽入聲字的訂腔的第一個音，即是基腔下方一個音（有時可訂於基腔下二音者，需查明於聲腔格律譜此處可用時，才能用）． （擷自：《滿床笏‧郊射》出曲譜校注文『崑曲腔格正解』，集粹曲譜，臺北，劉有恆） |
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