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| 2013/12/29 07:32:21瀏覽78｜回應0｜推薦0 | |
| 【崑曲集成曲譜錯腔校正】（茂陵弦，買賦）
http://fliiby.com/file/1525723/vdx8em9tdoq.html http://yunpan.cn/QDbkSUVNQeNny http://dl.vmall.com/c05rw36m3g http://pan.baidu.com/s/1ntDIpD3 http://vdisk.weibo.com/s/uoK-PfHT7XSsV 本齣劇本係清代黃燮清的劇作，由劉富樑於民初首先訂譜予以收錄者其主編及訂校昔譜的《集成曲譜》內，而首度可以復現於今世戲場上，劉富樑在《集成曲譜》卷末的跋文內提及於他在《集成曲譜》裡收入他自已訂譜的一些案頭劇作，他是這麼說的：『又其次選名家不傳之曲，增譜以附列其間，若《眉山秀》《燕子箋》《焚香記》《修簫譜》《紅樓夢》《茂林弦》之類，亦推陳出新之意，冀開其源以廣其傳也』，惟出版前被曲譜的文字助理王季烈盜改，並毀謗以獵名，故後來在王季烈盜改後出版的《集成曲譜》（簡稱『王改本』）裡，被不明格律的王季烈亂改後，造成錯腔不少，不堪一睹，『後世三大清工』（清代的王正祥、馮起鳳，及民國初年的劉富樑）之一的劉富樑的志業，竟被王季烈澈底詆毀破壞，以致於使《集成曲譜》一譜裡產生的滿坑滿谷的錯偽腔，本《天祿閣曲譜》於正集十一冊裡，已分析了二三百齣遭被王季烈號稱改正不合格律之處而盜改的《集成曲譜》的工尺譜，檢肅出被王季烈加以改動後，反而盜改本的每齣大多多至數十處倒反而成了不合格律，而錯的不成體統的工尺，一一糾出．並成單行的數十萬字的《集成曲譜錯腔校正》及數十萬字的《與眾曲譜錯腔校正》。今以九宮大成南北詞宮譜此聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜），所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂王季烈盜改本的不合聲腔格律之處；而其中的【九迴腸】，於九宮大成改所集曲牌的【三學士】為【針線箱】，而改名為【六時理針線】，今黃燮清既仍以【九迴腸】舊名為名，故仍以傳統所集曲牌，如聲律譜的《南詞定律》所承傳統為範，故依《南詞定律》的聲腔之格正腔。而劉富樑的訂譜亦仍依傳統之格，如《南詞定律》。又黃燮清於集曲【巫山十二峰】內有二處文字格律之格不合律，一為所集【香徧滿】的第四句『自黃昏睡』，黃燮清應是誤與下句『到日高花影斜』合一，而致依文字格律斷句之下，二句不復成句。於是首句本五字句，為上三下二，迎頭板置於第四字，但黃燮清如四字句，而文字破碎不成句讀，故如劉富樑採變通法，罝迎頭板於第四字上，原四與五字的腔併為一。又【節節高】的第五句缺，故一如劉富樑，刪第五句的腔，以第四句的腔直接接第六句的唱腔；●引子【三叠引】的『土』上聲字，王季烈訂2，乃在基腔上，唱成陰平聲腔而誤；『忙』基腔2，王季烈唱成北曲聲腔567，且不合應配聲腔12165，應正；●集曲【九迴腸】之（【解三酲】的首至七句）的『侍椒房』王改本作216, 232, 12乃相當於基腔2 ，但此處基腔於集曲時配合『君王親熱－基腔序列6, 6, 6, 5，應作6，配腔61, 653, 53始當；『壓歲錢』，配合下二字『萬種』應於集曲時訂基腔序列6, 5，此三字基腔以作5始當，即，應改正王季烈的所訂1, 6, 12（相當於基腔1）為5, 3, 5始當，而『萬種』亦應改正王改本的訂腔的36532, 12為62165, 35；而本句末二字『豪奢』2353, 232為5616, 565，即，基腔序列應改正為6, 5；『只為着』為句首三襯字，其中的『只』陰入聲字，應改正王改本的2為3，以配合劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『牡』12的基腔3；『惟有那』為句首三襯字，其中的『有那』，應改正王改本的1, 2為6, 1，否則陽平聲字『惟』6低於上聲字『有』的腔1，不合行腔；『葉』陽入聲字，王季烈作612，唱如上聲，應改正於基腔2下方一音的1 出腔作12始為陽平陽入聲字腔格；『月』字集成配6於【解三酲】隻曲時配腔可，但於此集曲中應配如13以合集曲之腔格；『打散了』為句首三襯字，其中的『打』上聲字，應改正王改本的唱成如陰平聲的腔5為53；『鴛鴦牒』王季烈作6, 65, 356，等同於把基腔訂成6，但正確基腔序列為5, 3，應配如5, 53, 23；○【三學士】的首至合頭句的『只消把黃金』集成配1, 1, 65, 6, 12，依【三學士】隻曲的格，其基腔1正確，但於此集曲裡，基腔為6，則應配6, 6, 5, 5, 6始合聲律；『好教伊』為句首三襯字，其中的『伊』陰平聲字，應改正王改本的2為3，以配合而同於劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『同』12的基腔3；『同』陽平聲字，應配於基腔3下方一音的2出腔，而王季烈配12，唱成上聲腔而誤；『盒重收』基腔序列應為5, 6, 3，而應配如3, 36165, 321，王季烈的腔為65, 6232, 1216，一見其是如同基腔序列為1, 2, 1而不是在唱本曲牌的了；○【急三槍】的四至末句的『早知道』如依隻曲的格，應配如1, 2,2，而此處則配如劉富樑所配的16, 1, 1321，即，原隻曲此處基腔為2，此集曲中此處的此三字的基腔為1，此為隻曲與集曲時此【急三槍】第四句的基腔的有所不同，劉富樑知之而守之，誠『近代以來三大清工』之一也。『文章是』的『是』為陽去聲字，依聲律譜的格，應改王季烈的21為13；『儘有』為句首二襯字，其中的『有』上聲字，應改正王改本的1為16，否則行腔有唱若陰平聲腔之嫌；『仗着這』為句首三襯字，其中的『仗』陽去聲字，應改正王季烈的唱若陰去聲腔的6為5；『這』陰去聲字，應改正王季烈的唱若陽去聲腔的5為65或6為佳，且合於以下一正字『凌』32的基腔5為『這』字的基腔；若非依此原則，此句首三襯字以『這』自訂5，其前二襯字『仗着』依字聲行腔的高低大致行腔，則王季烈的6, 3, 5仍是『仗』有發陰去聲之嫌而不佳，應改為5始行腔恰當；惟句首三襯字的訂腔，雖較從寬認定，但若『這』自訂一音為基準，則以極高或極低於下一正字『凌』的基腔5為佳，此包首三襯字及三字以上的訂腔法的大要也；『去推轉』為句中三襯字，則訂腔或依前一正字『筆』5的基腔5，或以下一正字『阿』2的基腔2為基腔以訂腔始合律，依王改本的2, 1, 61，劉富樑的原意應是以下一正字『阿』的基腔2作為此句中三襯字的基腔，則正確的配腔應為3, 2,61或3, 2, 1或3, 2, 6等等，故以是知王季烈之誤；又此曲牌末一字『車』陰平聲字，依【急三槍】原曲牌的格，此處基腔１，應訂1，但於此集曲中，此末音的基腔應為6，訂陰平聲字於基腔6上，劉富樑亦遵之，訂腔6，是也；●集曲【巫山十二峰】的【三仙橋】的首至三句的『猛為』可訂為53, 3如劉富樑所訂，或亦可訂16, 6等亦合律；『韶』陽平聲字，應訂於基腔2下一音的1出腔，作12，而王季烈訂62，乃唱成了上聲腔而誤；『磨』劉富樑訂12321合律，而若訂6121亦合律；『具』為句末陽去聲字，應聲律譜的格應訂6216，王季烈訂1216非是；『望』陽去聲字，應於基腔1 出腔，作121等，而王季烈訂成21，乃陰去聲腔而誤；『聖駕』的『聖』王季烈的32161的末音1為油腔不合律，應刪；『駕』為句末字，王季烈未收腔成216，只作2而不合格律；【白練序】的三至末句的『却不是』（其中『却』為句首襯字）劉富樑訂56, 5, 5165，是以基腔作5合律，若以基腔為3，訂如35, 3, 365或以基腔作1 ，訂如12, 1, 16亦合律，只是以基腔作1時，末字『是』陽去聲字的腔擺放只能作16而不佳；『聊』王改本作12121656的末音6，依聲律譜的格應刪此裝飾腔，以其若油腔是也；『夜』陽去聲句末字，依聲律譜之格，應訂如6216，王季烈作216，乃陰去聲腔而誤；『露』句末陽去聲字，依聲律譜之格，應訂如153216而收於6，王季烈的腔作153212收於2非是；【醉太平換頭】的首至六句的『藉』句末陽去聲字，依聲律譜的格應作13216而收於6，王季烈作36532不但基腔錯誤，收腔亦誤；『熨』陰平聲字，應訂腔於基腔1或3上，即訂如123，或353而非王季烈作5653，等同基腔移5而非在唱本曲牌的腔了；『舊事』基腔乃5，應訂如516, 5165321，而收於1，王季烈腔作35, 1532165，等同於基腔序列移3, 1而非是在唱本曲牌了；『譴』王季烈作52161，將腔下行至6不合律，應作55653為佳；『厚意有加』劉富樑配36535, 6532, 2353, 232合律，而另一配腔法亦合律，即，配如1321, 3216, 12321, 616；【犯胡兵】的首至四句的句首襯字『是』王季烈配21，乃配陽去聲字為陰去聲腔而誤；句首襯字『每』王季烈配5，把上聲字配若陰平聲腔（因為配於下一正字『時』3565的基腔5上）；【香徧滿】的四至末句的『睡』為句末陽去聲字，應收腔於6，而王季烈作15212，應改正為153216以合律；句首襯字『任』王季烈配32，乃配陽去聲字為陰去聲腔而誤；『朵』王季烈作612的2依聲律譜的格應刪；【瑣窗寒】的首至三句的『從今後』為句首三襯字，其中的『後』陽去聲字，應改正王改本的6為5，以配合而同於劉富樑原意以此三襯字的基腔同於下方正字『倘』53的基腔5；『終』基腔1，應配自1出腔，而王季烈作232，乃相當於移基腔至2而非在唱本曲牌了；『運』陽去聲字，王季烈訂成陰去聲腔321而誤；【劉潑帽】的三至末句的『這』為句首襯字，集成作5可，但以作65為佳；『寡』為句末上聲字，應依聲律譜之格，訂如61，收腔於1，王改本作6不合律；『把』為句首上聲襯字，王季烈作1，乃訂若陰平聲腔；【三換頭】的首至六句的『可憐我』為句首三襯字，其中的『可』上聲字，應改正王改本的5為53，『我』上聲字，應改正王改本的5為53，否則上聲字皆唱成了陰平聲腔；『盒』陽入聲字，王季烈配成356為上聲腔格，因基腔為6，陽平及陽入聲字應於基腔下一音5出腔；『為問』基腔6，應配6, 6，而王季烈作2, 15，相當於以基腔移1而非在唱本曲牌了；『甚』基腔1，陽去聲字應出腔於基腔1，王季烈配2，乃配若陰去聲腔而誤；『樣』陽去聲字，基腔1，但依聲律譜，此處陽去聲字可配如2，但王季烈配32乃不可通融的陰去聲腔而誤；『受』基腔5，陽去聲字應出腔於基腔5，王季烈配6，乃配若陰去聲腔而誤；【賀新郎】的末三句『剩煩』（『剩』為句中襯字）基腔1，應配1, 6121，而王季烈作5, 3565，相當於移基腔至5而非在唱本曲牌之腔；『結』句末陰入聲字，應配2，基腔為2，而王季烈作6，相當於基腔移6而誤；【節節高】的首至七句的『這』為句首襯字，王季烈配1，配於下一正字『愁』6的基腔1上，相當於唱如陰平或陽去聲腔而誤；『共』為陽去聲字，應自基腔1出腔，王季烈作2，乃配如陰去聲腔而誤；『是點點鵑啼化』，王季烈作5, 3, 2, 3, 235, 6為自由亂改，應配若1, 6, 65, 61, 56, 1或1, 6, 65, 6216, 12, 3始合聲律譜的基腔線，並應於第一個『點』字上補一板；【東甌令】的合至末句的『我夢』為句首二襯字，王季烈作5, 65，應改正如2, 3，因應以下一正字『難』23的基腔3為此二襯字的基腔；『蝦蟆』王季烈作62, 1，應改正為616, 56或5, 56以合聲律譜的基腔序列的1, 6；『惟自歎』句首三襯字的『自』陽去聲字，王季烈的腔3訂如陰去聲腔而誤；『妾』王季烈多一迎頭板而誤；●【尾聲】的『樣』基腔3，應訂腔3，而王季烈腔作5，乃以基腔移5或作陰去聲腔而誤；『劉郎』基腔5，應訂3, 35，而王季烈訂5, 6，乃相當於基腔移1，且把陽平聲字『劉』訂成上聲腔而不是在唱本曲牌；『問』陽去聲字，應於基腔5出腔，而王季烈訂3，乃相當於以基腔移3而非在唱本曲牌；『萬』陽去聲字，應出腔於基腔1，而王季烈配21，乃配如陰去聲腔而誤；『幽』基腔5，應訂如565321，而王季烈作2321，乃相當於基腔移2而非在唱本曲牌‧（劉有恒，天祿閣曲譜續集） ………………………………………………………………………………………….. ［小談崑曲集曲的訂譜原則］ 崑曲南曲的集曲，歷來因聲腔格律之道之亡，故自清初以來，文人所論集曲的填詞注意事項，多因缺少對於聲腔格律方面的了解，而只憑臆斷而沒有切中實要。按，集曲的所集曲牌的相集，其最重要的，就是要一如清初《九宮正始》裡所說的要『交接相合』。為了達到交接相合，所以一隻好的集曲，於所集前後兩曲牌的交接處，一定要有共通旋律。因為，崑曲的唱腔隨所填曲辭的陰陽八聲不同，而呈不同的調整唱腔之下，因着陰陽八聲不同，唱腔就會不一樣之下，所謂的相同，即，只可以是基腔線的腔相同，再加上板式相同，於是依陰陽八聲不同之下的調腔，就有了在定性之下做為比較的基礎了，而於陰陽八聲相同時，唱腔即相同（指因基腔相同，而旋律線的高低起伏度可呈最近乎相同）。而有關集曲中各曲牌的相集，要如何達成交接相合，或各集曲的優劣之判，筆者已有《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）一書問世，而書中舉了不少的判別之例而公之於世了。在實務上，如果是取用一隻在聲腔格律譜《南詞定律》或《九宮大成南北詞宮譜》裡的集曲來填詞及譜曲，則應直接參該集曲的文字及聲腔之格，原曲牌的格只能做為佐參而已。為何如此說：因為，一如《九宮大成南詞腔譜稿》內所舉的不少集曲的例子裡可看出： 一、不少的集曲因為先天上，在交接處沒有共通旋律（即，不是隻良好的集曲），即因沒有共通的基腔線做為無縫交接之下，於是在交接處就產生了一些基腔的變異，即，把甲曲牌末句的唱腔後部改唱乙曲牌交接的句的唱腔的一部，或乙曲牌的首句起首的一部為甲曲牌後句唱腔之續，故，如果是拿隻曲的聲腔的格來訂譜，就往往在交接處的訂腔即產生錯誤，而非集曲應有的該交接處的唱腔了。 二、且集曲的唱腔，未必全同於各所集曲牌的所集各句的聲腔的基腔線完全一致，有部份唱腔，於集入集曲時作如此唱，而隻曲時又是別種聲腔，故訂集曲之譜，應首以二聲律譜裡的該隻集曲的各字的基腔為優先擇用。因集曲的範例，一般比隻曲少，部份唱腔，於集曲的聲腔內難以判明時，始取隻曲的範例的格來輔參訂之。 三、又，如該集曲所集曲牌有工尺七調選用上差異極大者，便造成了所集某曲牌的基腔線呈移調而造成曲牌唱腔的移調現象，故此亦係不能直接以各隻曲的聲律的基腔訂譜的理由之三。 =============================================== 曲譜下載： http://fliiby.com/file/1525723/vdx8em9tdoq.html http://yunpan.cn/QDbkSUVNQeNny http://dl.vmall.com/c05rw36m3g http://pan.baidu.com/s/1ntDIpD3 http://vdisk.weibo.com/s/uoK-PfHT7XSsV =============================================== 附：《茂陵弦‧買賦》齣劇本 買賦茂陵弦 （小工調） 清‧黃燮清 （老旦上白）要借才人斑管，替畫美人幽怨‧淡墨寫啼痕，一本嫦娥小傳‧腸斷腸斷，賺得君王心轉‧咱家楊得意，奉皇后陳娘娘懿旨，帶有黃金百斤，要去請司馬長卿作長門賦一篇，代寫幽怨之思，以悟主上‧却好長卿剛從西蜀回來，不免就去走遭‧（下）（生扮司馬相如紗帽便服上）（丑隨上）（生唱）： 正宮【三疊引】三千里路雲和月，塵土功名忙煞‧一頂冷烏紗‧戴老潘郎鬢髮‧（白）秋風滿天涯，涼聲激庭樹，臨風動遠思，芳草惜遲暮‧飛鳥戀故林，征馬識歸路，美人隔雲端，悠悠此情素‧我，司馬相如，千里蓬飄，一官匏繫‧若論事業，愧不如人，惟有文章，差堪脫俗‧閉門嘯傲，丈夫不得志所為，壽世才華，小子又何敢多讓‧刻因主上，誤信方士，好談神仙，相如新進少年，未敢直言進諫，為此作得大人賦一篇，不免改定進呈，藉以規諷，也算盡小臣一片愚忱也‧（憑案展卷介）（老旦上）欲求文字千金易，要買思情一點難‧這裏已是長卿寓所，不免逕入‧（進介）吓，長卿先生‧（生）呀，原來是楊公公‧（老旦）久濶了‧（生）故園一別，直至如今‧幸蒙枉臨，喜出望外‧請坐‧（老旦）有坐‧長卿在此，作何消遣‧（生）新作一賦，刪改未完‧請問公公光降，有何見教‧（老旦）哦‧咱家此來，奉皇后陳娘娘懿旨，正要請長卿作賦哩‧（生）不知欲賦何事，乞道其詳‧（老旦）那陳娘娘呵‧（唱）： 仙呂集曲【九迴腸】［解三酲首至七］侍椒房君王親熱‧屋藏嬌萬種豪奢‧只為着牡丹獨占沈香榭，不容他桃李分華‧（白）因此萬歲爺將她別居長門宮，好不淒楚哩‧（唱）惟有那風聲淒送題詩葉‧月影寒侵點臂砂‧打散了鴛鴦牒‧（出金置案介白）這是黃金百斤，是陳娘娘所賜‧聊為賢伉儷取酒的‧（生）既是陳皇后所命，相如如何可受‧（老旦）吓，長卿，這倒不必謙讓‧（唱）［三學士首至合］只消把黃金鑄出愁千疊‧要君情再發萌芽‧好教伊同心寶金重收着‧只當你一手花旛代謢她‧（生白）既公公如此說來，相如只得拜受了‧但恐文詞淺陋，不足感動君王耳‧（老旦）喲，過謙了‧（唱）［急三槍四至末］早知道，文章是，儘有回天法‧仗着這凌雲筆去推轉阿香車‧（白）請長卿即便起稿，咱家告辭了‧（生）再請少坐‧（老旦）不消‧請了‧（生）請了‧（老旦下）（丑）咦，老爺，固個詞賦裏頭，當真做出金銀來了‧那是弗會再窮個哉‧讓我替吶磨起墨來‧（磨墨介）（生）陳皇后吓陳皇后，妳這一段愁悶悲思，都要替妳憑空設想出來，非我解人，孰能為此‧（丑）老爺，墨已磨好，吶慢慢能個做，讓我替吶拿個銀子收藏好子，泡茶出來吓‧（生據案執筆構思介）哈哈‧（唱）： （凡調） 南呂集曲【巫山十二峰】［三仙橋首至三］猛為天風吹下‧苦韶華磨難煞‧謹修薄具，望重臨聖駕‧［白練序三至末］忽聽得雷聲遏暮霞‧却不是君王一輛車，無聊夜‧半階玉露，半牀明月‧（白）此處須補入悔過一層方好‧（唱）［醉太平換頭首至六］枕藉‧何曾熨貼‧細思量舊事，原是奴差‧縱然譴謫，也還算厚意有加‧嗟呀‧［普天樂五至末］天恩自重難酬答‧妾罪原深無消法‧守孤雌影不圓耶‧數侃 尤悔何及也‧（丑送茶介，白）老爺，茶拉裡‧（生）放下‧（丑）曉得‧噯唷，到做子弗少拉化哉‧（生飲茶介，白）這裏須轉到思君上去，要寫得低回淒婉才是‧（唱）近昭陽，安能比上寒鴉‧［犯胡兵首至四］只落得錦袍一領推衣架‧是春時賜着，每時常見物傷心，只付與空箱打叠‧［香徧滿四至末］自黃昏睡，到日高花影斜‧任一朶凍巫雲，飛不到襄王榻‧（白）以下要寫她自怨自憐，總覺得可悲可憫，庶足感入心脾也‧（唱）［瑣窗寒首至七］從今後倘沉埋青草琵琶‧到底是魂魄終須屬漢家‧便算道身輕似葉，運短如花‧這離宮活守湘妃寡‧還望他‧把前愆消除罷‧［三換頭首至六］可憐我晨妝嬾梳‧淒涼鈿盒，開籨自照，冷惺忪髻丫‧為問鏡中頭髮‧甚當初各樣的‧領受他御牀蘭麝‧［賀新郎末三句］到今朝剩煩惱千絲結‧誰替你，着疼熱‧［節節高首至七］這愁芽和恨芽‧與情芽‧向春風只共花爭發‧淚如麻‧牢收帕‧是點點鵑啼化‧［東甌令合至末］我夢難成不敢怨蝦蟆‧惟自歎妾命薄於紗‧（寫完擱筆介，白）妙吓，曲折寫來，聲情俱出‧即使當局自言，不能過之也‧明日和那大人賦，一併奏上便了‧咳，陳皇后吓，你的怨幽，要俺相如描繪，怎知我的文君夫人，冷守閨中，也似妳別院深深，一般沉悶也‧（唱）： 【尾聲】洞房一樣徂清夜‧總沒個劉郎問落花‧（白）便是我那文君，連賦也無人替作‧（唱）這萬種幽情還待妳自去寫‧（袖賦下） |
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