大師列傳(十一)

鮑曼Hermann Baumann的故事

國際法國號協會的會刊The Horn Call主編Johnny L. Pherigo曾經提到，如果要總結二十世紀歷史上有關法國號獨奏這個區塊，有三位巨星的光芒必定超越其他人，這三位，就是丹尼斯布萊恩、塔克威爾以及鮑曼。之前已經為大家介紹過前面兩位，這次就來認識第三位大師了。

赫曼‧鮑曼於1934年出生於德國的漢堡，他的父親是一名醫生，母親是鋼琴家，根據他自己的描述，當他還是兩歲，在媽媽旁邊玩耍的時候，聽到媽媽練琴在彈布拉姆斯的奏鳴曲，然後他就完整的哼完主題了，這引起了媽媽的注意，知道這孩子將來要成為音樂家，但是他也並不是一開始就吹法國號，他彈鋼琴、唱合唱、指揮，還有打爵士鼓，甚至還組織了一個樂隊在宴會舞會中演奏，他的角色就是打鼓。

(鮑曼的樂隊1954年在一個聖誕派對中演出)

到了十二歲唸中學的時候，有一次學校樂隊的老師到他家拜訪，希望他學一個樂器參加樂隊，老師到他家，抬頭就看到櫃子上放了一把法國號，就問說「有人吹這個嗎？」他父親回答說沒有，這應該是父親年輕的時候吹過一陣子吧，於是老師就跟他建議說吹這個樂器，並且還幫他找了一個老師，根據鮑曼自述，這位老師年輕的時候唸音樂學校，大戰的時候就不吹了，跑到城裡面郵局工作，後來結婚生子，就繼續在郵局工作。

(十七歲的鮑曼)

之後他想要更專精的學習，就跟Heinrich Keller上課，中學畢業之後進入漢堡音樂學院，跟Fritz Huth學習，他回憶說，那時候他非常的努力，一天練習六個小時；1957年，他考入Dortmund 交響樂團，擔任首席法國號，之後又在Stuttgard廣播交響樂團演奏。

(1957年考上樂團)

1964年是他人生的轉戾點，他贏得慕尼黑ARD廣播與電視比賽的大獎，這個比賽一向是將所有樂器放在一起比賽，多年來大多是頒給鋼琴、弦樂器演奏家，他是第三位管樂演奏家贏得這個大獎，前兩位為小號演奏家摩里斯安德烈（Maurice Andre）以及雙簧管演奏家漢斯郝立格（Heinz Holliger），這使他多年來想要成為演奏家的夢想越來越接近，於是在1967年，他決定辭去樂團的職務，成為獨奏家，也剛好他接受了埃森的音樂院（Folkwang Hochschule, Essen）的邀請，成為他們的教授。這讓他更無掛慮的踏上獨奏家之途，直到今日，他的演奏足跡踏遍世界各地，他演奏的錄音也是熱愛法國號音樂的朋友家中必定典藏的吧！

(仔細看他的嘴型)

鮑曼除了現代有按鍵的法國號，對於自然號也是頗有研究，還向前延伸到巴洛克甚至更早的獵號演奏，他大量的發掘巴洛克早期的演奏曲，錄製演奏早期的獵號音樂，主辦自然號音樂營，還鼓勵當代作曲家寫作自然號樂曲，自己就寫了一首自然號的獨奏曲。1999年古代銅管協會（Historic Brass Society）還特別頒發獎項，以感激他一生在古樂器的研究、演出方面的貢獻。關於他演奏的特色，他曾經說就是「唱歌」，吹樂器就是唱歌（記得有一次到紐約的曼尼斯音樂學院聽他的大師班，聽他的演奏，真的就跟唱歌一樣）。

(吹奏魯爾號Luren)

1993年一月九日，他與紐約的水牛城愛樂交響樂團（Buffalo Philharmonic Symphony Orchestra）演出史特勞斯的第二號協奏曲，演出結束之後還與樂團團員快樂的餐敘，然後就回到飯店，預計第二天回到德國，結果第二天被人發現的時候，他已經中風六、七個小時，右半邊完全癱瘓，立刻被送到當地醫院急救，兩週後送回德國繼續接受治療以及復健，從肢體的從新學習運作到語言的學習，每一樣小朋友們很自然就會的基本能力必須從頭開始學習，鮑曼先生是個意志力十分堅強的人，靠著這樣的意志力，他開始向這個打擊宣戰，他也想到男高音卡瑞拉斯，他們曾經合作過，卡瑞拉斯戰勝血癌從新回到舞台的故事激勵了他，而家人與朋友的支持鼓勵也是背後重要的力量，他絕對不因身體的不變而消沉。

(中風之後接受治療)

於是，九個月之後他開始在自然號的研習營中演講，雖然只是按著稿子讀出來，並且口齒不是非常清楚，畢竟是個很大的進步，他也開始唱歌，音樂回到他的生活中，這似乎更幫助了他的恢復進度，到了1993年秋季，他重新拿起樂器吹奏，從一天半小時的練習開始，第二年的時候，他進步到一天兩小時的練習，並且開始回到舞台上演出。

在教學方面，他也是很快的回到應該負責的責任上面，中風五個月之後，他已經回到學校敎課，進行一天兩小時，一個禮拜六天的行程。(關於這個教職，他已經於1998年交棒給英國著名演奏家Frank Lloyd)

1995年，就是他中風兩年後，他參與了兩場特別的演出，一個是五月的時候在德國的柯隆，在許多學生的共同參與之下，他不但獨奏，還擔任指揮，五月的演出之後，他到日本參加了國際法國號年會，在會中有協奏曲與獨奏曲的演出，他自己承認，可能回到舞台早了一些，他還沒恢復到中風之前的演奏水準，在日本的演出引起了不少負面的批評，但是他很樂觀的看待這事，認為這是回到舞台必須付的代價。記得我的老師曾經在那年的年會之後分享過，鮑曼在台下時常失神、沒有方向感，其他與會的老師們就很為他擔心，會主動去攙扶他，陪他，帶他到需要去的地方，但是所有的老師們都很敬佩他，因為看到他堅強的意志力、樂觀的個性以及對這個樂器的熱愛，尤其是看到他中風之後還可以這樣演出，除了盡力幫忙，沒有別的話可說。

1998年八月的國際法國號協會會刊The Horn Call特別製作了鮑曼專刊，內容上，除了鮑曼的生平、鮑曼的演奏唱片目錄以及學生們的回饋文，還有大師自己敘述中風到復健奮鬥的過程，以及他的夫人Hella Baumann的一篇文章，自述身為一位到處旅行的法國號演奏家的妻子的心路歷程。專刊的製作，一方面向這位法國號界的巨星致敬，另一方面也是紀念鮑曼的夫人，鮑曼夫人在1997年去世，鮑曼曾經說過，妻子的過世是他最大的打擊。

(鮑曼夫人)

鮑曼在中風之前就已經開始指揮，這幾年因為年事已高，沒有獨奏的活動，但是投身更多時間在指揮上，尤其是跟許多優秀的法國號演奏家合作灌錄新的協奏曲錄音，這種盡其一生都貢獻在這個樂器上的精神，令人佩服。