(續前，當Kling對這個樂器產生了興趣之後)

在Carlsruhe，有幾位藝術家影響到他未來的音樂發展，一位是當時的宮廷劇院經理Eduard Devrient，一位是宮廷樂團指揮Joseph Strauss，他們都曾經與華格納共事過，將當時最具規模的音樂與劇場藝術帶到這個地方，而Carlsruhe宮廷樂團的法國號聲部，在當時的風評極佳，他的老師Jacob Dorn是法國號聲部的首席，是很有名的演奏家，不只是他的老師，整個聲部的演奏家都對他提供熱情實質的幫助，並且身為宮廷劇院樂團團員的學生，他得到特別的待遇，可以免費欣賞劇院的每一場演出，因此他在十三歲那一年，已經聽過29齣歌劇的演出，1855年，布拉姆斯拜訪當地，不久華格納的歌劇在當地演出，緊接著，克拉拉˙舒曼、姚阿信、李斯特、白遼士也來到那裏，可以想像這對不到二十歲的年輕人提供了多少音樂養分。他的老師們也對他要選擇適合的樂器方面，提供了非常專業的引導，他是從獨奏的自然號(Cor Solo)開始，隨後換成轉閥號(rotary-valved Horn)，可以說是非常早就接觸新型樂器的一批人。

(這張圖是他所出版的練習曲之中，示範吹奏樂器的姿勢，這也是他所吹奏的兩種樂器)

大約在1858或是1859年，也就是他十九歲的時候，他的父親去世，於是他離開Carlsruhe，向南遷移，最後到達瑞士的日內瓦，1862年，他二十歲，成為日內瓦兩個樂團的法國號獨奏家，1865年結婚，婚後生了三個孩子，1865年，在他23歲的時候，他出版了一本教本Méthode pour le Cor，這本教本日後修訂了兩次，成為當時學習此樂器的學生必備的教本，1866年，他被選為日內瓦音樂學院的理論與法國號演奏教授，在演奏、教學之外，他還身兼多重身份，他是教堂管風琴師，他還是指揮與作曲家，1879年，他還擔任了一個女子學院的聲樂老師，在作曲方面，他發表過歌劇，日後還往輕音樂方面發展，寫了許多沙龍音樂，這些教學演出創作等等的活動，幾乎塞滿了他的每個時間，使的他漸漸地感到吃不消，於是在服務了20年之後，離開樂團的工作。

(Kling的練習曲宣傳廣告)

(他與女子學校學生的留影)

(他的作品出版封面)