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| 2008/03/24 11:52:58瀏覽3323｜回應1｜推薦16 | |
| 近年，我們普遍面臨到一個困惑，不知該如何去指稱十年以來台灣小說的發展？或許，台灣的文學批評向來都太過於仰賴西方的理論和術語了，譬如六O年代的現代主義，七O年代的鄉土文學社會寫實主義，以及八O年代的後現代主義，九O年代的性別論述和後殖民主義國族寓言……，可是到了二十一世紀呢？在這個網路興盛、文學衰頹的年代裡，台灣的小說又要往哪裡去？ 在二十世紀末，網路剛剛崛起的時候，大家對這一來勢洶洶，看似深奧，有點熟悉卻又陌生的媒介，紛紛做出預言，那時，彷彿以為二十一世紀的小說，將會受到網路 影響很大，不僅是在網路上發表，更會以網路生活作為內容題材，甚至借用網路的形式，而走向數位化，發展所謂「超連結小說」等等。如今看來，這種預言卻是大 錯特錯了，新生代的作家們不僅沒有「網路化」——網路所造成的社會現象和人際關係的改變，如虛擬生活、一夜情、網交、MSN……， 似乎並沒有成為小說書寫的主流，他們不僅沒有寫最時新的網路世界，還反而選擇了一條「倒退」的道路，倒退回到鄉土，回到了台灣的小市鎮，百姓們最日常的生 活，甚至是台灣的歷史之中，譬如吳明益、童偉格、李儀婷、許榮哲、甘耀明、伊格言……，乃至於王聰威的這本《複島——旗津故事》。 這裡的「倒退」並無貶意，相反的，倒是一種嘉許，證明了老一輩們對於網路，實在太過憂心忡忡，以為年輕人從此就會著迷於虛擬的世界中，一去不再復返，事實說 明了：年輕人文字的書寫並不會因此中斷，更可喜的是，二十一世紀的台灣小說還擺脫了過去的理論包袱，不再被艱澀的後現代、後殖民或是雌雄胴體、酷兒狂歡等 所綑綁，他們反倒可以用一雙清明之眼，直接注視著我們所生活的社會環境，注視著自己生命的起源，注視著位在這塊土地上的一個小小的角落。泰瑞‧伊格頓（Terry Eagleton）在《理論之後》（After Theory） 中，便已指出了二十一世紀的「反理論」趨勢，他宣告後現代主義已死，而過去被文化理論所忽視、或是否定的，諸如：愛、邪惡、死亡、道德、形上學、宗教與革 命……，才正式我們現在必須回過頭來，重新積極探索和逼視的領域。而如今，台灣文學的發展，不也恰好映證了泰瑞‧伊格頓的觀察嗎？ 對此現象，在二OO七年第二十一屆聯合文學小說新人獎的決審會議上，評審們幾乎不約而同地提出「台灣新寫實主義」一詞來說明，而此一寫實主義，與過去七O年 代盛行的寫實主義不同。東年是如此定義的：「當整體作品題材和內容大量反映一般人的生活狀態，不極端粉飾人的個性，不刻意雕琢人的心理空間，而力求生活面 貌的客觀細節和事實，作者不精心經營完整的結構，也不特意將情節戲劇化，而是遵照生活瑣碎事物和平凡故事的運行。」也因此，新寫實主義不受理論的導引或束 縛，也不刻意營造戲劇化的情節故事，它逼視生活的細節，展現社會中多元的面貌，它包容差異，帶來的不是社會寫實主義的批判或改革，而是理解、認識、關懷與 同情。究竟這種轉變，是否與台灣近年來本土化的思潮有關呢？還尚待專家學者進一步的研究和釐清，但無論如何，這都是一個值得鼓勵和期待的轉變，它也或許將 會打破台灣文學小說越來越曲高和寡的僵局。 而王聰威這本《複島—旗津故事》，便應是此一趨勢下不容忽視的重要作品。王聰威最初給人的印象，大約就是小說家讀者網路八P中的一員。「網路八P」此一名號容易給人誤解，以為他們是自網路崛起，但事實上，八P如許榮哲、甘耀明、伊格言等，早已都是文學獎的常勝軍，只是企圖以網路為媒介，打開一條文學的生路罷了。網路八P曾經自問：「何 以六年級文學創作者沒有所謂的浪潮？」但其實，他們卻恐怕已經在不知不覺中，走出了一條新路，而且那條新路恰恰與網路的虛擬世界無關。不管是有意，或是無 意，他們均是不約而同地回到了土地，回到了生活，回到了細節，而在這條道路上，他們也不只是八人而已，還將會找到更多更多的同伴，一同打造出新世紀台灣小 說堅實的道路。 也因此，《複島》讓我最感動的便是，我幾乎從未在台灣小說中讀過關於旗津的描寫，如此仔細，如此周延，又是如此沈穩。聰威寫出了海港的氣味，空中鹹濕的海 風，無所事事的小人物們，軍人、老人、漁民、碼頭工、小販、少女……，作者沒有刻意凸顯或去粉飾他們的性格，反而使得這些人物渾然天成，彷彿從現實生活中 走出，而沒有一絲矯揉造作。他們靜靜地坐在、站著、走著，隨著作者的文字鏡頭，出入於我們的視線之中，正如同生活裡自然流動的風景。從〈奔喪〉到〈渡 島〉，死亡的主題不斷重複出現在這本小說中，更使得這些風景彷彿也有了曖昧的深意，苦澀的滋味，而滲透入日常的點滴舉止。 或許，這本小說雖以「旗津故事」為名，但作者卻意不在說一個完整的、封閉的、戲劇化的故事，而更要捕捉人生流動的開放的真相，故不斷復沓交疊的時空，造成了 意義延展的可能，也更曖昧迷離。如同作者在〈淡季〉中所言：「於是我的夢裡也交織重疊著許多的隧道，就只是鑽進夢裡，並沒有鑽出來。」 是的，沒有鑽出來，而只是在其中越鑽越深，鑽入此一看似有限、其實無限的人生。而這種企圖尤其在長達五萬多字的中篇〈渡島〉中表現得最為顯著，時間軸拉得極 深、極遠，有時讀者都難免趕上不作者跳躍穿梭的腳步。但聰威既不在架構有嚴謹邏輯可以追索的史詩，那麼，我在此也不欲強作解人，讀者們便不妨享受《複島》 中在過去與未來之間時空蜿蜒流動的美感，並從此捕捉作者以「陌生化」的筆法，由現實中切割下來片段風景，而營造出的一既陌生又熟悉的、更高層次的真實。 |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
