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| 2022/05/17 08:58:06瀏覽54｜回應0｜推薦0 | |
| 新世代閱讀 賴床 ◎ 藍丘
雪硯賞評
《賴床》這首詩共十三行，每一個句子以句號做結，獨立成行；最末一行沒有字，以十二個句號組成，顯係詩意仍在作者的內心世界延伸。這樣的表達方式具有文學性的沿盪效果，詩的形式被刻意結構成一種自傳形式的對話，雖然寫賴床，但它與現實生活是絕對疏離的。
沒有說話的對向，藍丘在首句說：「我其實不是人。」不是人，那是甚麼呢？一種存在的屬性、一種生命的意志，或者是，一首詩應該被傳誦的形式？「我其實不是人。」很有意思的句子，像一個早就被準備好的論述場域，藍丘其實是胸有成竹的，他向讀者提醒了一個有別於生活的、傳統理知的，甚或是歷史語境的一種「存在性」，諸如「潛艇堡裡的夾心肉／一隻剛學會游泳的魚／看不懂交通號誌的雙輪車／唯一感到困頓的衣服」，他說得這麼肯定，這麼惑人，但它是後設的，解構的，不斷複製的意象系統。簡單講，藍丘解構了自己的詩，關於一首詩應該被架構的形式，藍丘是敏銳的，因為他懂得運用現代語境的「離散性」，透過符號的任意性，跨越思想的邊陲，從而建置了一個個人風格的私我效應。 我的細胞睡沉了，嚼不醒一塊airway的清晨。 我進入一種生活，盧廣仲的那100種。 〈第九、十行〉 作者的主觀意志，隱藏在一種自我認同的焦慮裡，廣告文化、流行音樂，被不由自主的垂羨、進入心靈歸檔，呈顯蒼灰色的、不具完整性格的抒情調性，這是流行時尚的基本特徵。 一種「市場性格」被商品化區隔後的文化論述，把典雅的復古情調的素材，那些屬於詩性的、歷史的、音樂的、文學的，都拿來當做意識型態的襯底。藍丘在這首詩裡，有意無意製造了一個閱讀的距離感，讓書寫的形式抽離詩的體製，只留下詩想而放逐詩意，基本上，在文字的排列裡，它仍具一首詩的完整必要，但在詩行間，它隱喻了次文化底下年輕族群的率性、酷性、情境偕仿與情緒性的週旋複製，我們直覺這是流形時尚所形成的「邊緣化傾向」。 這首詩的特色是，作者給出了一個活生生的「私領域」，流暢的文字音樂性，以及作者個性化的詩意處理，它讓讀者進入一種熟悉的生活經驗，那種被褥裡的觸感與現實背後的慵懶，似衰頹不衰頹的詩意聯想等等。這首詩，因此也像一首慢歌，柔和的，準確地以煽情的氣氛，帶領讀者獲得一個會心的閱讀經驗，這在文學性的書寫策略，相對於後現代文字的「反文學形式」的情境獨立，強調「去中心」思維等等意識作用，藍丘這首詩不啻具有異曲同功之妙。 2008/10/07
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
