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| 2009/05/23 23:44:49瀏覽1326｜回應1｜推薦5 | |
引用文章人民睡著了? 官官相護的環環相扣》即將加上新環 文化創意策進會 文化創意也需要人工需求化? 產業化? 偶然與產業相遇的緣分? ****************** 經濟部工業局的官員們可能會認為：「產業」是最該優先考量的，因為任何事物沒有產業化，就無法產生ＧＤＰ，而沒有ＧＤＰ，經濟部就不應該插手介入；文建會的官員們則必定認為「文化」最重要，因為它是任何社會生活、經濟行動的緣起，如果不是因為「文化」，怎會有現在的「文化創意產業」；企業家、商人中有不少認為「創意」才最重要，因為「文化」、「產業」都已現成在那兒，重點是透過哪種方法來使它們產生「差異化」。 文化 自然就是產業 自從「文化創意產業」在二○○二年成為「挑戰二○○八國家重點發展計畫」的亮點以來，這個語詞便始終是個模糊到底的概念，相關主其事者都從最有利於自身的詮釋角度出發，無怪乎社會從來不明白它的具體面貌，也感覺不到它具備哪些新穎非凡的力量。 我的看法是：三者之中，當然「文化」是最重要的，因為「文化」意指著「以新形式（new form）創造新意義（new meaning）的過程」（當然，它也包含著與「舊意義」和「舊形式」的傳承或鬥爭），而如果你接受了我的定義，你會發現：「文化」自然地就是「產業」（因為它永遠有「有利可圖」的潛能），也必然地有著「創意」的外觀，在當代的經濟世界裡，只要你是販賣「意義」（而不僅是販賣「機能」）的都是文化創意產業，此乃因文化的創造必定衍生特定的創意而遲早會產業化，從這樣的視角看：不止太陽馬戲團是文化創意產業，創造出iPod的蘋果也是文化創意產業，推動Prius綠色汽車的豐田、波爾多經營兩百年的葡萄酒莊、英國曼徹斯特足球聯隊（它在中國的球迷比在英國還多）、台北信義計畫區裡的「Room 18」夜店……都是文創產業，它們都不間斷地建構產品與服務的「新意義」，也嘗試開發各種迷人的「新形式」。 文創 自動萌芽茁壯 定義人人會下，我並不比眾人聰明，我只是試著從近十年來「體驗經濟」發達的切身經驗中，萃取出文化社會學裡最有效解釋這些新供需關係的概念工具而已，如果從這個角度出發，那麼你也會發現：文化創意產業不必靠政府推動，它也會自動地萌芽茁壯（市場競爭結果自然會成為導師）；而一定要依靠政策才能存活的公司，往往不是文化創意產業，如果企業能創造意義，它就不必仰賴任何人，美國三大汽車廠與豐田的消長，早已不是「即時生產」（ＪＩＴ）這種管理系統的競爭，而是生活哲學的深淺之別。 因而，文化創意產業要發展，就從來不是政策的問題，而是創業家自我存在的問題酖酖你沒有非說不可的「新意義」、又不迷戀於某個美好的「新形式」，那你幹嘛創業呢？（作者為學學文創志業副董事長、《數位時代》總主筆） 【2009/05/23 聯合報】 ********************* 值得一看的文章， 科技專案招標過程明明一定有問題，政府機關內沒有任何人為此負責，甚至負責政府科技專案的經濟部技術處處長杜紫軍還於2009年3月升任經濟部工業局局長，讓人感覺有官官相護之嫌，及讓人懷疑每年約200億科技專案是否花在刀口? ... 在這種政府環境下升任的經濟部工業局局長，眼裏看到的是甚麼? 文化創意策進會? 請參考 人民睡著了? 官官相護的環環相扣》即將加上新環 文化創意策進會 還是 人工刻意製造出來的文化創意需求，處處 官商時間巧合配合的商機? 誰真正獲利呢? 中華電信與資策會 跨足旅遊文創 ，是偶然? 報載 轉型資通訊廠商 中華電信 跨足旅遊文創 中國時報 2009-05-19 "由於行政院六大新興產業方案，上周四才完成宣布，中華電信此時響應政府政策，時間點頗為巧合，中華電信總經理張曉東強調，中華電信協助六大新興產業，搭設資通訊資源整合平台，並不是大股東交通部指示，完全是認為資通訊整合商機出發。" 請參考 官商巧合? 或勾結? 還是 文化創意也需要人工需求化? 產業化? 偶然與產業相遇的緣分? >>>>>>>>>>>>>>>> 註: 其他參考資料: 創意、產業整合是最大挑戰? 共同語言: 巧遇? 行政院日前通過「創意台灣－文化創意產業發展方案」，擘劃台灣文化產業藍圖，馬英九總統也宣示希望藉此讓「中華民族的創造力，能透過兩岸文化的競爭而得到提升」。身處文化界的人士對此有期待也有疑慮，但都一致認為，官方和民間需有共同的語言，才能進行實質的對話，也才能讓政策得以真正落實。 行政院日前通過「創意台灣－文化創意產業發展方案」，對當前台灣文化創意產業的發展困境及產業需求提出產業發展藍圖，未來將聚焦「環境整備」和「旗艦計畫」兩大主軸，以及資金挹注、產業研發輔導、市場流通及開拓、人才培育媒合及產業集聚效應等五個大策略。另外對於電視、電影、流行音樂、數位內容、設計及工藝產業等六項具有產值潛力的文化創業產業重點推動，期待能發揮領頭羊效益，帶動其他產業發展。 ◎創意、產業整合是最大挑戰 對於政府終於願意跨出一大步，將文化創意產業列為施政重點，藝文娛樂界都給予肯定。不過很多人還不清楚實施的內容究竟為何？文化娛樂界也有不同的立場觀點，官方和民間的溝通落差，全都亟需整合。 當年李安的電影「推手」的幕後操盤手，縱橫國際影視董事長徐立功表示，對台灣電影來講，文化創意產業是很重要的一環，很高興政府終於決定要把影視文化列為重要政策來推動。 徐立功說，如果政府能夠側重電影的文化性，不只可以宣揚國威，也可以讓大家了解文化可以藉由電影發揮更大的影響力，而政府最重要的事，就是把文化當成創意，讓文化從精神文明成為經濟文明，創造更大的經濟效益。徐立功說：『(原音)本來大家都以為說文化它只是精神的文明，但可以用很有創意的方式，它不但很好的精神文明，它也是很好的物質文明，而且整個精神層面可以獲得經濟的效應。那業者大家一定花腦筋深思，怎麼樣把這種抽象的精神層面變成一個很物質，然後也能夠讓它衍生出很多經濟效應，那我覺得這蠻有挑戰性的！』 徐立功舉張藝謀拍攝的電影「英雄」為例，指出張藝謀在橫店搭了一座古代城市，電影拍完了，這座古城變成一個觀光景點，甚至可以提供其他人取景；又譬如李安的「臥虎藏龍」，事實上也可以將女主角楊紫瓊、章子怡服飾上的彩繪運用在紡織品上，就可以變成商品，轉化成文化產業。 徐立功強調，政府如果能夠有效整合所有文化資源，對電影界而言，也是一種高難度挑戰。電影人就必須用更高的智慧，去努力創作如何把文化的觀點放在電影中，然後帶動出經濟效應來，進而也可以讓企業願意投資，達到三贏局面。 ◎官民需有共同語言 多次獲邀參與政府文化創意法案會議討論的音樂製作人林暐哲，則是點出官方和民間推動文創產業所出現的觀念落差。林暐哲表示，台灣的流行音樂目前確實在華人音樂中佔有優勢，但如果政府沒有把流行音樂提升到一定的位階，並加以重視，這樣的優勢能保持多久，他非常懷疑。林暐哲說：『(原音)流行音樂一定要移到一個的位階，就像台灣的棒球，掉了以後，大家、國人都很難過一樣，就是你穩贏，結果你弄到輸！那現在這個狀況，流行音樂也一樣。就是說，如果政府那個位階沒有拉出來獨立可以運作，別的部門有一些可以專門handle(主導)這些事的話，我覺得這個優勢能保持多久？』 林暐哲說，政府可能認為台灣流行音樂佔有明顯優勢，重視程度就不如電影，不過這也要怪唱片業者，明明就很慘了，還要花大錢辦慶功宴，打腫臉充胖子。其實檯面上藝人的風光，究竟有多少能夠和實際狀況成正比，是很大的問號。 林暐哲認為，目前最大的問題是，政府部門裡面很少人懂得什麼是流行音樂，流行音樂的運作是怎麼一回事，他在會議中常常覺得雞同鴨講，根本找不到共同的語言。他強烈建議官員應該放下身段、謙虛學習，否則像現在這樣，高普考的人怎麼管流行音樂？他真的很難理解。 ◎文化紮根、法令鬆綁 大塊文化出版社董事長郝明義表示，馬總統希望「中華民族的創造力，能透過兩岸文化的競爭而得到提升」，就必須提出一套新的文化論述，然後再透過教育、研究、企業、產業、非營利性事業、移民、立法、行政等各個領域全方位的實踐，來體現這個新的文化論述，引導整個社會的發展。 台北書展基金會董事長林載爵對於政府計畫扶植數位出版表示肯定，但強調數位出版只是整個出版界的一環，重要的還是整個出版界，但他在這次文化創意發展方案中看不到有任何的解決。 雲門舞集創辦人林懷民和表演工作坊藝術總監賴聲川都認為，想要發展文創產業，第一步就要鬆綁不適宜的法令，否則談再多，最後都是空談。 |
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| ( 時事評論｜公共議題 ) |
