（開場時秀的群舞）

　　現今有許多的小劇團、實驗劇團在三百個觀眾以下的小劇場裡所演出的劇碼，其實藝術價值是很高的，演出的方式比較不拘傳統的表演模式，甚至舞台的設計、擺放位置都不是單一的觀看方向，有舞台在中間，觀眾圍一圈的形式，有室內、有戶外，這類小劇場常常在演出時，會與觀眾互動，甚至將觀眾隨機納入演出者的一員。

　　前陣子看了一部＜上劇場＞所演出的舞台劇，竟是觀眾坐在劇場中間，演員環繞在四周的演出方式，甚至演員還不時地穿梭在觀眾中間「賣飲料」或是「乞討」。這齣劇名叫做「頭殼有動」。

　　「頭殼有動」由幾個短劇穿插演出，再加上show girl辣舞與幾場測字遊戲組成一個一百分鐘的劇，演出緊湊，令觀眾目不暇給，絕無冷場，觀眾一會兒目光在右，一會兒視線又要往左移，可能後面又有聲音，得循線轉身，以免遺漏劇情，看完之後，真是意猶未盡。

　　全劇由「父慈母叫」、「街角遇到愛」、「公主˙王子症候群」「偶像劇」、「我的未來是場夢」、「男女換換愛」、「關鍵三小時」，以及中間三場的與觀眾互動的測字遊戲組合而成。由緊湊的「關鍵三小時」壓軸，將高潮戲放到最後，以達到最大的戲劇張力。

　　綜觀整齣劇的架構，無非就是要反映社會現象，望子成龍、望女成鳳的社會價值，如「父慈母叫」、「我的未來是場夢」，而我「我的未來是場夢」裡的小孩卻有偏差價值觀，男孩想當人妖賺錢，或是演偶像劇，女孩想輕鬆賺，長大兩極化的想當總統或是妓女。都是只看到浮華的表面。演出的方式當然不會有說教口吻，而是充滿喜感的表演方式，讓人笑完之後會有些省思。

　　社會現象裡的刻板印象是最能制約人性的，如一把無形的枷鎖框住人們的思考，而「男女換換愛」就是要推翻刻板印象，劇中個性溫和的男生和不讓鬚眉的女生互相看對眼了，男生看到蟑螂會嚇得貼在牆角，由女生脫了高跟鞋來打蟑螂「英雄救美」，女生喜歡喝海尼根啤酒，男生喜歡喝花茶，而他們的情書卻是由辦公室工友幫忙傳書遞簡的，過程看來較為溫吞，又不像現今的速食愛情。另一場愛情戲是兩個街友相遇，一男一女同病相憐，一時天雷勾動地火，立刻就難分難捨，男生願意為女生付出一切，把當天乞討的錢都給了女生，換得了女生的感動，雄性激素的衝動立即贏得女生的感情，可是當感情穩定之後，這衝動隨即退去，不再付出，而只想獲得，只想被照顧，劇中另一場景，是男人在睡覺，女人喊他起床，準備換班去乞討，而男人耍賴不肯起來，想叫女人繼續去乞討，被叫煩了，就起來哄騙幾句，試圖用甜言蜜語讓自己脫身。兩個靠乞討維生的遊民所表現出來的現象，其實也是許多男女相處的模式，特別是不事生產，要靠女人吃飯的男人的縮影，無論如何都能找到理由來塘塞自己的不努力。在笑聲中，看了仍是很有感觸。

　　現代社會裡有個很大的隱憂就是許多年輕人都自以為是，本位主義很強，要人吹捧，又不知人間疾苦，當然就更不會體諒人。女的就得了公主病，男的就是王子病，公主與王子絕不可能從此過著快樂的生活，隨便一吵架就誰也不讓誰，說分手就分手，他們需要的是另一伴全心全力的侍候他們，包容他們，真不知這是愛情還是盲目？王子病的男人甚至要自己的老婆極度崇拜自己。

　　講到偶像崇拜，那又是另一種荒謬劇了，不管甚麼人事物都能包裝得很美好，讓人崇拜，以達到商業利益，甚至政治效益，有影視明星，當然也有民粹搞出來的政治明星，甚至卡通造型做出來的相關的產品都能使人瘋狂的購買，電視的偶像劇也是包裝過後的俊男美女使之成為偶像，讓觀眾追逐。而偶像的背後所付出的代價有多大？又偶像真的堪為偶像、人們的表率嗎？劇中的橋段「偶像劇」是模仿<惡作劇之吻>的演出，女主角倒追男主角，一副唯唯諾諾的模樣，跟在男主角的身後，男主角不可一世的嫌惡女主角，可是導演一喊「卡」的時候，就馬上變了樣，演女主角的大牌演員馬上有助理伺候、補妝，演男主角的新人馬上卑躬屈膝的站在女主角旁邊賠不是，被她痛罵不會演戲！戲裡與現實的互換，偶像不再是偶像，多諷刺！

　　舞台劇的表演與電視劇是有差距的，肢體動作總是會誇張些，以達到戲劇效果，聲音的表現更能精準地詮釋角色。為了演好街友的角色，他們還真的去地下道乞討過，實地演練那樣的心境。而這些演員有些是社會人士，有自己的工作，只因熱愛戲劇，才來參加劇團，當然有很多是學生，但並非是科班出身的，甚至是醫學系的學生，怪不得最後一場的壓軸戲「關鍵三小時」演得就是發生在深夜急診室的情節，有許多的專業術語，還有醫生、護士的說話語氣都非常神似真正的醫護人員。「關鍵三小時」的編劇很緊湊，幾個病患與護理人員交織出好幾個故事，有女病患與護士、主治醫師的三角關係，有精神病患冒充院長的，有少婦來詐領健保費的，荒謬的演出方式與誇張的表情，令人笑到飆眼淚。最悲慘的當然是那個得了性病的倒楣鬼，卻被實習醫生當成精神病，由精神病患假扮的院長來診治，最後在高潮戲中畫下休止符。留下餘韻。

　　我們不得不佩服編劇的洞察力與創意，每則故事都反映世俗，卻又不落俗套，故意的小題大作，在細微處又能洞見大問題，直指社會價值與偏差觀念，如健保體制的漏洞，年輕人對未來的茫然，以及家長仍存在的功課至上的士大夫觀念。當然也有父母管教子女的不同調，所造成的漏洞，讓小孩懂得在夾縫中求生存，這樣的現象一定存在於許多的家庭。看了讓人心有戚戚焉。

　　在電影、電視劇看不完的今日，為何觀眾還要走進劇場，劇場又帶給觀眾甚麼樣的刺激與省思？觀眾觀看的視角會因每個人座位的關係而有所不同，舞台劇與觀眾的貼近，所以與觀眾的互動又是立即性的，尤其小劇場更會設計一些與觀眾互動的橋段，例如這次劇中的測字，我們不得不佩服這個演員的國學能力與臨場反應，隨機抽的三個觀眾，有男有女、有老有少，寫了名字，一會兒她就能說的頭頭是道，而其中還有一位老太太，演員就用台語解說，還穿插許多俚語，以及台式的幽默。一個非常年輕的演員，能有這樣的功力，令人佩服的五體投地。

　　演公主病的演員，也是演<我的未來是場夢>的小妹妹，以及「關鍵三小時」裡的想要詐領保險費的年輕媽媽，她不斷的犧牲色相來扮演好角色，演公主病時，原本就有些豐腴的她為了讓自己看起來更胖，不惜穿上高腰的連身白洋裝，講話又故意高八度嗓音，笑的時候又模仿<魔笛>裡的花腔女高音裡的爬音階，真是令人讚嘆，當她演<我的未來是場夢>的小妹妹時，穿著小學生的運動服，將不完美的腰身故意顯露，說話天真憨直，當舞台上他們的父母在為了哥哥的前途吵架時，她撿起父兄扔在地上的黃色書刊閱讀，邊看邊拉開衣領檢視自己的胸部，那個表情讓人看了忍不住大笑，真是充滿天真的喜感，而她在<公主病>的一個橋段是巧遇前男友，為了要與前男友的新婚妻子一較高下，在無可比較之下，竟然抖動她的雙臂，顯示她「傲人」的蝴蝶袖，連這個也能比，犧牲色相到了極點，真是個盡責的演員。她演詐領保險費的年輕媽媽一樣也是穿著沒水準，上身穿的金光閃閃，然後雙腳穿著一雙不合腳的拖鞋，好像隨時都會掉了一樣，手裡抱著一個道具嬰兒，一舉手一投足都是戲，看了令人發噱。

　　演「關鍵三小時」裡的護士與演「父慈母叫」的媽媽是同一人，她的口條真的將角色演得很有說服力，她並沒有舞台劇慣有的誇張與強烈的抑揚頓挫，只是清晰的生活化口音就能很到位的詮釋角色特性，演來自然不做作，舞台劇能這樣演，實屬難得。

　　整齣劇給人的感覺就是充滿了後現代主義的解構又重組，暗喻又嘲諷，你會在演員身上看到很多類似身邊的情節而會心一笑，也可能看到自己而冒一身冷汗，短短的不到二小時的劇，卻是讓人心裡震動／憾，腦子也轉動個不停。

　　頭殼有動就不會有洞，劇中常常出現台語對白「汝頭殼有孔喔」！顯然這句話就是責怪對方思考脫序或是思考僵化，總之，就是不符合社會期待，不合常理，不和邏輯…或是不知變通等等。所以頭殼常常轉動就不會有洞，常常思考就不會「生鏽」，才能與人「搭上線」。不過！嘿！可別往歪處想啊！動了過頭，可能又會破「大洞」。

演員謝幕

寫電子郵件去跟劇團要了一些劇照來，補貼上去。(2012／07／27 19：30補述。)

「父慈母叫」－跪在地上的女兒也是飾演關鍵三小時的醫生。

也是「父慈母叫」的一幕，女兒的同學來玩，小孩的模仿能力很強，滿嘴胡說八道，其實都是跟大人學的。

飾演街友的男女演員。

公主病的演員，女演員很漂亮，可是卻故意醜化自己。

王子病的演員，他要老婆做牛做馬。

我的未來是場夢的演員，中年夫妻正在爭執，後面哥哥正在欺負妹妹。

測字大師正在為觀眾測字。演出這三個橋段的原因不只是為了娛樂，而是隱射現代人對未來的不確定性而感到恐懼、茫然，而去求助神明。