前次貼了京劇新老戲＜活捉三郎＞之後，有格友給了邵氏電影閻惜姣(請點壓進網頁連結)的網址，非常感謝格友”不再年輕”的熱情提供連結！

　　這部影片是1963年邵氏出品，李麗華與嚴俊主演！電影內容與小說中的閻惜姣個性有許多出入，雖然最後也是被宋江怒殺，可是原作裡，是閻惜姣想要告發宋江私通梁山，而電影裡是閻惜姣怕宋江私通之事爆發，而把書信燒掉，以湮滅證據，卻被宋江誤會，以為閻惜姣藏著他的書信，或是交給張文遠去告密，因此憤恨殺了閻惜姣！

　　電影雖與原作有出入，不過是我喜愛的黃梅調電影，我也就不追究啦！第一次聽到這部電影的”聲音”是國中二年級時，在電台聽到的！當時聽到的部分是宋江在讀烈女傳，受辱歸來的閻惜姣問宋江有沒有被迫失貞的女子被列入烈女傳的！當時，我年紀尚小，隔著沒有字幕的收音機，聽起來頗為費力，對於原作的情節，我尚未讀過！心裡想著，失貞應該自盡以明志才對，因為從小看到的電視小說都是這麼探討的！可見以前我們被洗腦的多嚴重啊！

　　後來又有機會聽過全版電影原聲帶，一直被誤導閻惜姣是被張文遠強暴才失貞！直到大學時，讀了原作，才明瞭真正內容！

　　電影裡很耐人尋味的一個橋段，是閻惜姣問宋江失貞只問身體的失貞而不問心的失貞嗎？電影裡的閻惜姣是想忠於宋江的，她的心一直是屬於宋江，她的失貞是被迫，在清明掃墓時，因為大雨與張文遠雙雙於廟中避雨，讓張文遠有機可乘！而這個機會是閻惜姣的糊塗母親不小心製造的，宋江因為公事而出外，家中無男人，閻婆只好拜託張文遠陪女兒去掃墓，全然不知張文遠已垂涎閻惜姣許久！平白讓女兒受辱，種下日後悲劇！ 　　小時候聽電台，一直以為張文遠是蔣光超演的，因為幕後代唱的聲音是蔣光超，而說話的聲音也與蔣光超類似，直到看了影片，才發現另有其人！

　　1960年代是黃梅調的全盛時期，許多演員是開不了口唱歌的，於是有了幕後代唱的形式，那時唱男聲的幾乎都是江宏，本部影片的宋江就是江宏所唱。而代唱女聲的有兩個很棒的唱將，有了她們，每每替女主角加分，一是席靜婷，二是劉韻！

　　本部影片是姚敏作曲，姚敏作的曲難度頗高，他常常融入非常多的元素在裡面，不易朗朗上口，傳唱巷弄，而他作的曲子多由劉韻來詮釋，專攻小調的劉韻很能抓住姚敏曲風的韻味，轉折處的餘韻非常耐聽！而本部影片卻由席靜婷來代唱，出人意表的，席靜婷也能把姚敏的曲風詮釋得那麼好，唱來時而哀怨婉轉，時而高亢激昂，無怪乎席靜婷有黃梅調歌后之稱，看來選她來代唱閻惜姣是明智之舉，而劉韻的小家碧玉比較適合俏丫鬟(例如西廂記的紅娘)或是閨閣千金(例如血手印裡的王千金)。

　　影片最後的「活捉三郎」部分，是以京劇的唱腔來表現的，是請會唱國劇的李麗華自己唱的！黃梅調電影與正宗的黃梅戲還是有些不同，黃梅戲曲風比較單薄，黃梅調電影除了黃梅戲的主軸以外，尚會加入小調、山歌、南管等等，來豐富整個曲風而呈現華麗狀態！本部影片也融入了京劇元素（電影魚美人的打鬥場面也有類似京戲的武場與鑼鼓點兒），飾演張文遠的角色就有許多京戲的身段，甚至有京戲的唸白！所以劇終的活捉三郎，有拋腰帶、甩水袖，跟著背景鑼鼓節拍而衍生的國劇身段動作，來增加影片的表演層次！

　　不論閻惜姣是電影裡的被迫失貞，還是原作裡兩相情願的與張文遠暗通款曲，這都不是她主要的死因，如果閻婆不去強拉宋江回烏龍院與閻惜姣重修舊好，那封私通梁山的書信也不會遺落在閻惜姣的閨房，而種下殺機！只能說是整個小說情節為了要逼宋江上梁山而必然設計的悲劇情結吧！ 　　值得一提的是劇中選角都是ㄧ流的，飾演宋江的嚴俊能導能演，早年捧紅林黛，之後與李麗華結為秦晉，李麗華夫唱婦隨，同演本片閻惜姣一角！他倆同片演出的影片尚有「萬古流芳」，嚴俊飾演搭救趙氏孤兒的程纓，李麗華飾演年輕守寡的莊姬公主，背負著趙氏血海深仇！失去自己兒子的程纓在趙氏冤屈平反、逆賊伏法之後，不願接受餽贈，獨行踰踰返回家鄉的鏡頭，讓人鼻酸！