《小丑》（Joker）獲2019年威尼斯影展金獅獎，三大影展很少頒給R級商業電影，可見本片雅俗共賞，在驚悚、殺戮的娛樂性背後，藏有強烈而深刻的反省。

本片的兇駭場面處理冷峻、俐落，完全不蓄意噴張和渲染，反而更顯成熟、內歛，不過對嗜血的觀眾族群來說，可能血腥不滿足，但對喜歡感受氛圍的觀眾來說，則更有內涵質地。

跟一般的精神疾病電影一樣，本片將小丑的生、心理病症完全歸因於童年的受虐(忽略天生體質與本質的部分)，因而探討了兒童保護和教養的問題；本片同時將問題擴及到社會，一個變態的社會現象背後，也必有一個社會病態——本片指的是過度的貧富不均，在這種局勢和氛圍下，富人縱使沒做甚麼，也會成為被仇視甚至殺害的對象，這個意旨，同樣的也在《寄生上流》出現。

本片採用精神疾病詭異行為產生的詭異氛圍，同時因而有魔幻寫實表現(篇幅不多，只有小丑幻想戀愛那小支)，但將近結局時，風格一變為強烈的現代主義象徵風格，尤其以小丑被社會激進者集體膜拜一段尤然，這個翻轉，將主題帶到寫照激進左派、集體躁鬱，也增加了本片的反思深度(但個人覺得，這個風格轉變有點違和)。

附帶一提，本片改編自DC漫畫，旗下漫畫角色有超人、蝙蝠俠、神力女超人……等，2017年的《正義聯盟》（Justice League），損益平衡點是6億美元，而本片預算則是6520萬美元，目前已創造至少15倍利潤，並且打敗漫威的「復仇者聯盟：終局之戰」(預算3.56億美元)，成為影史上收益和幹槓最高的漫畫改編電影。如何以低成本創造大收益一直是國片需要面對的問題，感覺台灣很多國片編劇還一直陷在小眼界敘事裡，有如偶像劇、鄉土劇的劇院版，難以創造大格局、大議題，《小丑》的題材性、衝突性、反思性、娛樂性都值得參酌。

PS：《小丑》將一個社會現象拿出來放大渲染(這是常用的表現手法)，不禁令人想起，這兩年台灣選舉颳起的小丑變態風潮，一個或一群小丑可能是個案或某個族群情緒，但若是一大群小丑，則其背後也當有個不容忽視的社會病態。