雖然侯孝賢、蔡明亮、王家衛等名導的後現代電影叫座不叫好，但不能否認的是，他們的手法在許多純藝術、內蘊性高的電影裡，已經被廣泛運用，也因此他們有著開宗立派的歷史地位。而1994年的《黑色追緝令》（Pulp Fiction）則是一部通俗性、感官性的後現代立碑電影，我苟且稱之為「通俗後現代」以茲分別，這從原名" Pulp Fiction"（低俗小說）就可視出端倪――許多人認為後現代和通俗的界線已經越趨模糊，但從上面兩個類型可以發現其實並不然，甚至是兩個極端。

《黑色追緝令》獲金棕櫚獎、雙金最佳劇本獎，被譽為後現代（通俗後現代）的經典與神片，也是解構主義（Deconstructionism，註一）電影的鉅片，2017年台灣重映，其中許多手法在現在電影裡已經被廣為模仿而司空見慣，以下逐一討論。

一、多線合一。本片劇情有三條軸線：一對天真膽小，不敢搶銀行只敢搶餐廳的情侶南瓜和小白兔。兩個殺手，朱爾（Jules）似有精神官能症，整天為了小事與人碎念、爭執不休，還濫造《聖經》經文；文生（Vincent）則因老是嗑藥而呈現恍神狀態，在戲中分量最重，差點搞了並害死老大馬沙（Marsellus）的怨女老婆。一位承諾老大馬沙要打假拳，卻將對手打死在擂台上，因而在外圍賭盤大賺一筆而逃亡的拳擊手，還有他容易歇斯底里卻神經大條的小女朋友。三條軸線各有分支發展，原以為是三幕式的電影，但後來卻在以兩位殺手為主軸的情況下合流在一起。

二、非線性敘事（Nonlinear Narrative，註二）。拳擊手擊斃了追殺他的殺手文生後，因為多軸線故事的倒敘因素，文生又在電影中繼續吃重的演出，最後還扮演Ending的角色。

三、無厘頭。從上述人物介紹不難發現，他們的對話、言行、舉止會是在多麼不協調中表現出另類幽默和笑料，甚至是荒謬和黑色喜劇（但不是搞笑劇或鬧劇），其中殺手朱爾落落長的碎念和忽而白癡忽而肅殺的表情，表現最為精采。本片有兩個半小時，不可謂不長，這些無厘頭劇情就占了不少篇幅，將之精簡並不影響對劇情的理解，但精簡後全片的味道就盡失了，可見無厘頭橋段的娛樂性和重要性。

四、融入流行文化/次文化。懷舊老明星、扭扭舞、重現畫面向經典通俗片致敬；滿口髒話、全身鑽滿戒洞、呼麻拉K等，看似不夠入流，卻真實的呈現主題人物的風貌。

五、反烏托邦（Dystopia）。將社會的不安、肅殺、道德混淆等狀況顯露無遺，如幫派、幫派企業、老大的女人、謀殺、滅屍、搶劫、打假拳、販/吸毒、警匪同謀、性變態、雞姦、私囚、性虐待、殺戮……等。

六、有些超現實。本片並未刻意引用奇幻、夢境、精神病妄想等手法營造超現實，而是角色經常處於精神官能症、吸毒、變態的異常狀況下，因而呈現出有別於現實的氛圍。

本片雖然歸類為黑色幽默犯罪片，也反烏托邦，但實者處處充滿與人為善的暗示（可能觀眾並未發現，而這就是所謂的潛移默化），譬如：拳擊手未依約打假拳，使老大馬沙在外圍賭盤慘賠，因而對拳擊手殺出追殺令，但拳擊手後來救了馬沙（他也可以逃走或殺了馬沙），使馬沙免於成為被私囚的雞姦性奴隸，而馬沙也放過拳擊手。又如殺手朱爾其實是有懺悔之心，他喜歡濫造《聖經》經文是冀盼透過宗教獲得救贖的前兆，後來他相信神蹟發生在他身上使他沒有挨到子彈，因而幡然悔悟不再殺人，故在餐廳放過打劫的情侶，也脫離殺手圈；但反觀另一位殺手文生還繼續擔任殺手，所以便被拳擊手擊斃，未如朱爾逃過一劫。而只敢打劫最安全的目標――餐廳的情侶，在吃憋被放生後，應該從此再也不敢打劫了。

在1994年，這樣的手法誠屬創新，且娛樂性十足，並隱含著寓意。那麼，同年由周星馳主演的《大話西遊》系列也是一部亞洲通俗後現代的鉅片，我個人甚至認為它比《黑》有更精采的表現，但亞州是文化殖民地區，這種片子沒受到國際市場注意，似不意外（註三）。《大話西遊》利用月光寶盒時空穿梭的功能進行非線性敘事，無厘頭的笑料劇情更不在話下，同人故事的創意豐富亮眼，經歷一番波折與決戰，最後月光寶盒將孫悟空、唐僧、豬八戒、沙悟淨帶回五百年後的水簾洞，一切卻彷如隔世，好似只是孫悟空個人的一場夢境，但外在諸多人物卻又如此吻合，呈現虛實難分、魔幻寫實的況味，同時本片利用宗教的聖與俗，來思辨愛情的執著、放下與大愛等，在情感上也有很激烈的撞擊與提悟。

 
通俗後現代的技法如今已非常普遍，但《黑色追緝令》與《大話西遊》至今仍為人所津津樂道，這與它們精彩、好看、有情感的通俗性質大獲全勝，應該有密切關係。

註一：解構主義是通過非線性和破碎的方式把整體拆解掉，讓元素之間的位置和關係解裂，之後再重新組合，其目的在顛覆現實的架構並實驗新秩序，亦即，解構在拆解之後仍需要結構，在不可預測的拆解後，實驗產生一種亂中有序的新結構，打破以往我們總是認為的「~p則q」邏輯。但到了後解構主義，一些人更進一步認為，任何的結構都是不存在或是需要再被拆解的，所以淪為不斷的解，卻沒有構。

註二：非線性敘事的特色在於打破時間依序向前延伸的直線特質，採用倒敘、插敘、跳接、分段、多線、又回到原點、重複、羅生門等方式，乃至完全打破順序和架構，以凌亂的方式進行，再由受眾自行拼貼。

註三：亞洲國家電影傑作未受到國際市場重視的狀況一向嚴重，如2002年香港的《無間道》（Infernal Affairs）在亞洲獲得許多殊榮，2006年好萊塢翻拍為《神鬼無間》（The Departed），贏得奧斯卡最佳影片、改編劇本、導演等四個獎項。在國際上，亞洲原著無聲，美國改編大紅，只因地緣因素，令人悵然。