利用假日，將期待已久的影片看完了，ENNA一向喜歡日本拍攝的電影，不論何種題材，都在彰顯著小人物的尊嚴，也都在闡述著人性的良善與熱情，日本的民族性中，似乎相當重視著這樣的環節，我們所謂的「行禮如儀」，在日本的文化中也是深植的思想。

日本的電影，似乎總帶有一種「溫柔敦厚」的情懷，不論是夢想、親情、愛情、友情之間，總跳脫不出這樣的柔軟氣氛，在音樂、角度、主題、畫面甚至對白上，都圍繞著一個主題，而這些主題都嵌掛著這樣的氣氛，這是很值得深思的特點，中國人說溫柔敦厚，是孔子用讚美《詩經》，正所謂：「溫柔敦厚，詩教也。」詩的教育是柔美的，如果我說日本的電影也帶有這樣的味道，那麼，或許可以解釋，日本的電影，是詩的電影，是詩的藝術。

在《送行者─禮儀師的樂章》中，的確帶有很多這樣詩情的畫面，看完電影後，你會有種溫柔的情懷盪漾在胸口。

我喜歡日本的電影，因為它就是這樣的溫厚，和美國偏重娛樂性的電影不同，也和歐洲藝術性的電影不同，中國的電影帶有強烈的意識形態，台灣的電影個人覺得還在萌芽階段，尚未發揮出一致的特色，而近來頗為熱門的第三世界電影，確也帶出一股不一樣的風潮和思維；然而，不論是哪個國家的電影，日本的電影還是容易讓人動容，是其中的精神文化嗎？我想，這是台灣也可以發揮的部份吧！因為，我們有不輸給她國的強烈精神母體。

《送行者》這部電影，其內容架構大致不難理解，是很一般的劇情編排，用了點插敘和倒敘的手法，而在劇情上，述說著一個在音樂事業上失意的男人，帶著妻子回到鄉下的故事，在接受新的工作前，有著一番心路歷程的掙扎，經過了朋友的歧視、妻子的不諒解後，主角大悟依然從事這樣的工作，直到後來，慢慢的被所有人接受，並且開始尊重，大悟的情緒，從失意→迷惘→害怕→茫然→接受→感動→接受→信仰。

我想，最重要的就是這最後的「信仰」了，他信仰著自己所從事的工作，是這樣的神聖與莊嚴，禮儀師，在接觸死者時，每一個動作，都是這樣的優雅從容，他們的表情都是這樣的輕鬆卻莊嚴，我最喜歡看衲棺的過程，總覺得每一個步驟，都帶有對死者的尊敬；尤其看著大悟的神情，你會不自覺的動容。

主角大悟從不敢接觸死者，到最後，他總是帶著平祥的表情來面對一切，他為死者換衣、淨體、為他們上妝，也為他們舉行一場隆重的告別，讓死者在人生的最終，可以用最完整的面貌與衣著，乾淨的與生者別離，這對生者而言，不也是一種安心的動作嗎？

我喜歡看大悟在衲棺的神情，大悟在為死者換好衣服後，會握著死者的手，為他們合什，那幕畫面格外的神聖，死者緊閉雙眸的神情平和安詳，大悟握著死者的雙手表情專注而祈禱，他會靜靜地注視著死者，那眼神彷彿在告訴死者一切都已辦妥，請安心莫牽掛一般。

「行禮如儀」不就是在說這樣的畫面嗎？生有禮儀、活有禮儀、死亦有禮儀，行禮如儀不單只是字面上說的儀式而已，還涵概著情深與尊嚴。而突然想起，從以前到現在，不時都有人在討論著：「死亡，究竟是開始還是結束？」

從前為了這個問題百思不得其解，但到了後來，才發現，何須如此苦苦庸人自擾？死亡，本身就是開始，也是結束。

是一段深深緣份的結束，也是一生思念的開始。畢竟倘若沒有別離，又怎麼會有思念呢？

我不禁想起過去一年，我亦送走兩位親人，一位是我的奶奶，一位是我的外婆，生者與死者別離，在台灣的傳統中也有相當的儀式，但比起電影中所撥的要來得複雜許多，送走他們之後，我並沒有太多的淚水，但是我知道我的父母從此心上都有了一生的思念了。

我看過我的爸爸在難得酒醉後，抱著我囑咐我要代替他好好照顧弟妹；我看著我的媽媽在無數深夜映著電視幽藍的微光含淚而睡去。

死亡，在台灣人的思想中，是那樣的恐怖而遙遠，恐怖的是親人的不再，遙遠的是親人距離，所以我們總是跳脫不出這樣的思維；然而，《送行者》卻帶給觀者不同的感受，死亡並不可怕，有時候，他比任何生命的開始都還要更神聖，而生者在世，我們所能做的以及必須做的，便是給予最隆重的道別。

這分道別的心意，除了給予死者最後的尊重，也是給予生者一份安慰。

所以電影中，我們跟隨著大悟，看到了許多死者家庭的別離，這些別離，既憂傷卻又喜悅，有笑容卻帶著淚水，有妻子女兒孫女一起在父親的遺容上留下深深的口紅印子，有讓死去的奶奶穿起了泡泡襪，這些種種的溫馨，都是死亡過程的溫柔。

禮儀師的角色很重要，他必然要帶著莊嚴卻溫柔的心情來面對每個死者，還有他們的家屬，他的動作優雅美麗，彷彿是在演奏一首曲子那般自在深情，他的動作不可以遲疑與不安，他必然要帶給家屬最穩重的一次表演，讓家屬得到撫慰，也讓死者一生完整。

如果，今天換作是我，我也希望禮儀師可以這樣溫柔的對待我的家人，因為我希望家人在離開我的時候，也可以帶著我的祝福和世人的尊重離開，生命，似乎就是如此，生時有貴賤，但面臨死亡時，確是同樣的赤裸，法律之下人不一定平等，然而，死亡之前卻已無差別之分，每個人都可以帶著尊嚴離開。

禮儀師的溫柔，是最後的祝福，當電影結尾，大悟拒絕了粗魯無文的衲棺業者幫忙，寧願自己為拋妻棄子的父親衲棺時，他從容的表情中滑過了淚水，他沒有太大的表情，但每一個眼神和每一個動作，都帶有最深的情感，他為父親刮去臉上的毛髮，為父親擦拭大體，雙手輕輕溫暖著父親冰冷的臉，甚至握著父親的雙手為他合什，才發現父親的手中緊握著小時候他們交換的「石文」，於是他終於想起了記憶中父親的臉孔，而一切的愛與恨都在面臨死亡時消逝，徒留思念與回憶。

如果面臨死亡的時候，我們都將忘記愛恨，那麼在人生的旅程中，我是不是該好好珍惜我有過的愛與恨呢？

最後，一定要來提一下貫穿整齣電影的媒介─大提琴的音樂；小時候總是對樂器有莫名的幻想，總覺得鋼琴應該是一為長髮的女子，長笛應該是一位飄逸的少女，薩克斯風是憂鬱的西裝小生，小提琴俊美，而大提琴則是成熟的靈魂；或許，就是這樣溫重成熟的靈魂，才適合成為禮儀師的背景音樂吧！