《4月3週又2天》，不是《戀夏500日》的失戀日記，也不是《愛妳9週半》的獵愛假期，而是講述一名20歲的女大學生，從懷孕到墮胎的時間。

這部來自羅馬尼亞的電影，以非常寫實的筆觸，描述未婚女孩非法墮胎的殘忍經歷。全片充滿了鐵幕國家人與人之間、互不信任的防禦與疏離。每個人把自己築起一道高牆，那種無奈又絕望的心情，就像窗外總是飄著細雪的灰濛天空、廢鐵般的私家車、祕密警察般的飯店櫃檯人員、敗德卑劣的醫生…；也像導演手中晃動不安的手持攝影機，只有環境音效、沒有情緒音樂的死寂冷調。在直線敘事進行下，讓觀眾揪著心、眼睜睜看著兩個女孩一步一步深入陷阱，走向無法回頭的路。

同樣是鐵幕國家的電影，另一部多年前題材特殊的《再見列寧》，則是以寫實又諷喻的筆觸，呈現東西德統一前後，社會氛圍荒謬陸離的種種現象。故事發生在東德，劇中的母親是服膺社會主義的忠實信徒，兒子是欣然接受（西德）資本主義的年輕世代。在母親心臟病昏迷期間，東西德起了急遽的變化：柏林圍牆倒了、列寧雕像垮了、東西德也統一了…，孝順的兒子為了不讓大病初癒的母親過度傷心，於是想盡辦法、挖空心思留住東德社會主義的美好遺跡。導演以詼諧喜劇的糖衣來諷喻集權國家的歷史傷痕：夫妻的離散、家庭的破碎、國家的背叛、價值的瓦解…笑中帶淚卻發人深省。

「批判」這個主題可以高高舉起輕輕放下，《4月3週又2天》像黑暗舞台中央的聚光燈，直指問題核心，殘忍沉痛讓人無法直視；《再見列寧》則是透過一層甜蜜的糖衣，在繽紛討喜的包裝下，卻是國族家恨、信仰價值觀的崩壞與質疑。兩部電影的劇本結構各有千秋，讓我們見識到資本主義的好萊塢之外，這些導演怎麼拍電影、說故事。