今天抽空看了天下雜誌訪問李安導演的線上影片，有這麼一段很認同，李安說：

「現在要把觀眾拉進戲院不容易了，但我很相信戲院這件事，我們需要一群人聚在一起看一個東西，聽導演來講一個精神上的事，讓我們假裝進入一個幻想的世界，然後去印證我們的生活，找到一點條理。」

記得以前讀過一篇訪談，李安說每次看義大利導演狄西嘉的《單車失竊記》會掉淚（me too）。故事講述大戰過後的歐洲經濟蕭條、百廢待舉，一位失業的父親為了鞏固得來不易的工作，鋌而走險尋找失竊單車的過程。一路上陪伴他的兒子，那種對父親無法動搖的信任，以及人與人之間的寬恕與扶持，是這個冷酷異境唯一的溫度。

然而一旁陪伴的兒子，在目睹一切的茫然不安中，彷彿歷經了一場成年禮，父子倆人走在飄雨的羅馬街頭，慢慢淹沒在茫茫人群中，對兒子來說，原本存在世界上的某個東西好像永遠失去了，再也不一樣了，他們失去的不只是單車，還有一些更珍貴的、更內在的尊嚴，也一起消失在人海中了。這樣令人唏噓的結局，也許是導演對這個社會，最卑微最沉重也最有力的控訴。

我們需要電影，需要文學，讓我們在平凡的人生中看到波瀾的人性，進而印證或啟示我們有限的人生閱歷。我喜歡李安的電影，殘酷與溫柔同時並存，理性與感性並行不悖，總能在55%的激情與45%的靜寂中，不自覺就看到自己身上的影子。