電影不僅是娛樂，更是all in one的藝術！它結合了文本、影像、聲效、後製…一整掛的元素在裡面，並創造出之前不存在的東西，是屬於很「作者論」的思想創作（楚浮曾說過：一個導演所有的電影就是他一生的編年記）。比如說伍迪艾倫的劇本向來以精妙對白見長，他每一時期的作品可說是他當時人生狀態的反射；又如西班牙鬼才導演阿莫多瓦，喜愛探討性別認同、奇情異色的兩性題材，在幽默荒唐的劇情中，隱約可見導演濃厚的自傳色彩。

最近看了一位韓國導演金基德的作品《空屋情人》，讓我對「劇本」有了新體認。一般而言劇本其實不太好閱讀，因為劇本是以影像、聲效、場次、時間來說故事，間或加入角色的對白輔助，就像拍攝電影時的「設計圖」，因此若非相關人士，一時三刻難窺故事全貌。這位韓國導演更絕了！《空屋情人》完全以影像來說故事，男主角全片沒有半句對白，女主角也只有到尾聲才說了兩句「我愛你」、「吃飯了」，徹底顛覆了傳統以文字對白的敘事方式（我猜想喋喋不休的伍迪艾倫看了大概會瘋了），但藉由演員的眼神、動作、旁人的簡單對白和流暢的運鏡，觀賞起來非但不覺得沉悶無聊、深澀難懂，反而有種了然於心的快哉。