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| 2014/11/06 20:01:39瀏覽1664｜回應2｜推薦17 | |
總有一座魂縈夢牽的城市，才能創作出令人念念不忘的經典。張愛玲之於上海、老舍之於北京、川端康成之於京都、伍迪艾倫之於紐約、蔡明亮之於台北，以及王家衛鏡頭下60年代的老香港。時間與空間一直是王家衛作品的兩大母題，我們無法像小布班傑明一樣回溯時光，但可以在王家衛的電影裡緬懷老相簿舊回憶。 《重慶森林》說的是「世界中心的貧民窟」、九龍重慶大廈紅男綠女的故事；《阿飛正傳》述說的是末日寓言、現已被拆除的九龍城寨，裡頭住著一隻沒有腳的鳥兒，不斷舔著童年傷口、亡命天涯、跨界尋母，只為尋找身分認同／自我價值的故事。 王家衛的電影瀰漫著一股凍結的香氣，讓人不設防走進他的時間迷宮，耽溺其中不想出來。《花樣年華》穿著旗袍、扭動蛇腰的蘇麗珍，每晚拎著小湯鍋出門買餛飩，在狹窄幽暗的石階上與周慕雲擦身而過，出牆的情慾在Nat King Cole的歌聲中暗香浮動。《阿飛正傳》梁朝偉在低矮天花板小房間，好整以暇磨指甲、叼菸梳油頭的老派作風，當一個賭徒也可以優雅的很迷人。這些迂迴、陳舊又封閉的空間，左右著人物情緒、隱射著主從關係、過渡了時間縫隙，在迷離的音樂與光影下，暈染出王家衛電影裡最懷舊的風景畫。 王家衛的電影文本很村上春樹，對空間的感知卻是很解構主義的。他的人物設定大多是城市邊緣化的非主流角色，具有某種程度的怪咖性格（《重慶森林》對著絨毛熊碎碎念的梁朝偉、愛吃鳳梨罐頭的金城武、聽一百遍California dreaming也不膩的王菲…）。因此圍繞的場景多是巷弄迷宮、窄仄不見天日的封閉空間。特別是《阿飛正傳》取景的地點，正是香港曾經的傳奇－九龍城寨。 這座宛如廢棄之城、自體繁殖並不斷向外增生的九龍城寨，是一座超級大違建，1993年在中、英、港政府的協議下拆除，令人瞠目結舌的城寨風貌如今已不復見。王家衛趕在拆遷之前用《阿飛正傳》留住了時代記憶，以花花綠綠的水泥盒子堆疊他的城市巴別塔。 ＊傳奇的九龍城寨，消失的香港記憶 http://www.thenewslens.com/post/39566/ 當年這座政府三不管地帶的九龍城「世紀末烏托邦」，居民自給自足形成一個自治區，儘管生活空間狹隘、非法擴建嚴重、龍蛇雜處治安惡化，居民總能自力救濟、想方設法殺出一條生路。城寨內有各式小工廠、4百多間商店，居民自行開發水井、接管輸送。據估算，拆除之前約有3萬多居民，以總面積0.026平方公里推算，每平方公里有1千2百萬人，幾乎是當時全世界人口密度最高的地方，相當不可思議。 九龍城寨是現代城市的狂派變形金剛，解構出《阿飛正傳》跨界、逃離、追尋卻又封閉的迷人多樣性格，耽溺在過去，留不住現在，未來只剩永恆與遺憾，多像人生哪！除了王家衛，其特殊的地域文化與傳奇色彩，也成了許多創作者的靈感來源，我最喜歡的一部周星馳電影《功夫》，髮捲包租婆和一干奇門遁甲人住的那座大雜院，想必也是出自九龍城寨的原型。
《阿飛正傳》經典畫面：梁朝偉待的那個窄仄小房間就是在九龍城寨裡拍的 https://www.youtube.com/watch?v=ocm3Ut6CKR8
《功夫》是我最喜歡的一部周星馳電影，實在太有趣了！那座大雜院想必也是出自九龍城寨的原型。
宛如廢棄之城、自體繁殖並不斷向外增生的九龍城寨，是一座超級大違建，卻也成了許多創作者的靈感來源。
*日本動畫惡童三部曲，片中那些錯綜複雜的末日場景也是出自九龍城寨的原型~
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