「社會寫實片」在類型電影中向來不是我的選項，相對之下，天馬行空、獨立製片的藝術電影似乎更合脾胃。不過近幾年來，華語電影逐漸嶄露頭角，不僅在票房上屢創佳績，在形式及題材上也更自由開放。這些電影取材自身邊的故事，貼近當下社會現實的語境，並以非明星式的演員力求真實。而最令人驚喜的是，融入更多創作者的美學觀點，無論是影像風格、場面調度、剪接聲效，在紮實的劇本結構下，向外綻放出絢爛的火花。

賈樟柯《天注定》、刁亦男《白日焰火》、婁燁《頤和園》、《浮城謎事》、王競《萬箭穿心》，以及台灣導演鄧勇星《到阜陽六百里》…，皆相當程度地反映了當今中國的社會現實。《天注定》改編自真實事件，以四個故事演繹四段中國式宿命的古老定律：「人的命，天注定」；《白日焰火》講述一樁在冰天雪地的中國東北，因碎屍案引發一連串愛情糾葛的故事；《頤和園》包裹在愛情糖衣裡，是比失戀背叛更猝不及防、更椎心刺痛的六四天安門事件；《浮城謎事》宛如花系列大老婆的反擊，狠狠收拾賤男與小三的驚心動魄；《萬箭穿心》以風水學說「萬箭穿心」，道來屋主一家難以擺脫的厄運。不向命運低頭的女主人，強韌的生命力令人動容；《到阜陽六百里》談的是年節「歸鄉」的過程，娓娓道來離鄉背井到大城市拚搏，在茫茫人海中如浮游生物的求生艱難。

上述這些電影，相當程度總結了這十年來中國大陸社會的變遷問題，從政治議題、社會案件到家庭倫理劇，觸角多元、題材豐富、百花齊放，拚搏出一片廣袤的天空。電影不只是電影，不只是工業和商業活動，它更是一種文化與社會，甚至是一個國家很重要的發言權。我們透過電影編織自己的夢，訴說自己的文化與生命故事，這種軟實力真的比什麼觀光宣傳片、金援外交更硬頸有效。

圖：侯孝賢監製、台灣導演鄧勇星《到阜陽六百里》劇照